1.3 中國的漫畫

中國的傳統(tǒng)漫畫內(nèi)蘊十分豐富。由于中國特定的文化淵源和歷史背景，使得中國漫畫別具一格，與西方的漫畫、卡通以及新興的動漫形象均有區(qū)別。

1.3.1 中國漫畫的特點

下面介紹中國漫畫的特點。

（1）中國漫畫的大部分作品產(chǎn)生于近代變動不安的中國社會，嚴(yán)峻的民族危機(jī)使中國漫畫以直接的手法表達(dá)了爭取民主自由與和平的渴望。與此相應(yīng)，多年的反侵略、反分裂斗爭使中國漫畫充滿戰(zhàn)斗力和反抗性，它自覺地承載著深重的救國救民責(zé)任，這與以娛樂為主的卡通、動漫在本質(zhì)上迥然不同。

（2）中國漫畫的獨特之處還在于善從中國文學(xué)中挖掘素材，借用典故和風(fēng)俗習(xí)慣表現(xiàn)當(dāng)前事物和現(xiàn)象；并引用其中的人物角色，以深入淺出、通俗易懂的手法來表現(xiàn)主題，所以容易被人接受，就算文化水平不高的人，也容易領(lǐng)會。

（3）中國漫畫還多以中國獨有的傳統(tǒng)水墨技法創(chuàng)作，其特點是變幻無窮、意境悠遠(yuǎn)，表現(xiàn)了中國繪畫藝術(shù)獨特的審美價值。

（4）縱覽中國漫畫史，古代漫雕是具有詼諧、幽默趣味的雕刻類作品，如漢代石刻畫像至清末民初的報刊諷畫，可說是歷經(jīng)幾千年歷史沉淀而形成；在緊貼政治氣候的同時，也直接或間接記錄著當(dāng)時的社會狀態(tài)和人民的生活態(tài)度，由此組成了一部奇特的中國近代歷史圖解。

1.3.2 中國漫畫的發(fā)展史

1．中國古代漫畫

雖然自上古到明清時期，漫畫的名稱仍未確定，但若以漫畫諷刺和幽默的藝術(shù)特點來看，就能發(fā)現(xiàn)中國古代早已有具備漫畫特征的藝術(shù)珍品了。

例如，從漢代石刻畫像《夏桀》，到五代十國出現(xiàn)的第一位諷刺繪畫家石恪的《玉皇朝會圖》、明清時期明憲宗的畫作《一團(tuán)和氣圖》（表達(dá)了以和為貴的思想）、羅兩峰的《鬼趣圖》（以鬼喻人）等，不論是內(nèi)容還是形式，都早已蘊藏著形象夸張、寓意深刻的漫畫特點，也表現(xiàn)了鮮明的中國特色。

另外，在中國古代的傳統(tǒng)水墨畫方面，清代揚州八怪在畫作中敢于蔑視古人、挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，如石濤就以“苦瓜和尚”自比。這些文人的寫意畫反映了作者憤世嫉俗的生活態(tài)度、強烈的個性及內(nèi)心的情致，其隱含的暗示、以諷刺為目的的風(fēng)格，都具有漫畫的特征。雖然它們與現(xiàn)代意義上的漫畫仍有一定的差距，但確實從中可見中國漫畫發(fā)展的端倪。

中國古代“漫畫”中體現(xiàn)為“鑒戒”作用的諷喻特色，也由于朝代的更迭、社會制度的變遷而多有變化。

從漢代到五代十國的封建社會鼎盛時期，講求氣勢的雕塑風(fēng)格和以線條為造型骨干的繪畫語言已基本確立，表現(xiàn)手法和藝術(shù)技巧也日臻純熟，藝術(shù)的發(fā)展影響了統(tǒng)治者的文化政策，這時較開放的文化氛圍也使繪畫創(chuàng)作中的諷喻較為尖銳和直接。

從五胡亂華至唐代統(tǒng)一的幾百年間，再至元代，加上封建統(tǒng)治者為了維護(hù)政權(quán)而不惜打壓文化藝術(shù)的表達(dá)自由，造成士人從政熱情的冷卻，繪畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)而成為文人畫家抒發(fā)個人性情、抒寫胸臆的手段。因此，隱居、淡泊塵世的題材屢見不鮮，畫家在創(chuàng)作中側(cè)重強調(diào)對事物神韻的體悟與表達(dá)，以及文化修養(yǎng)的體現(xiàn)，致使宋元明繪畫創(chuàng)作中的諷刺意味更加隱諱。

出身于明代宗室的清初畫家八大山人朱耷，在他的一生中，創(chuàng)作了大量“怪偉豪雄、淋漓奇古、蒼勁圓潤”的作品，使之成為中國畫史上一顆璀璨的巨星，其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，也熠熠在世界藝壇。八大山人的花鳥畫、山水畫、書法藝術(shù)所取得的成就，近三百年來，影響著一代又一代的杰出藝術(shù)家。他的《牡丹孔雀》，孔雀在前面看是張屏炫耀，背后卻露出難看的屁股，把阿諛逢迎的官僚們諷刺得入木三分。

后至清末政權(quán)的腐敗及人民的反帝反封建浪潮，更促使“漫畫”（當(dāng)時的叫法不一致，尚未被稱為漫畫）破天荒地鋪天蓋地而來。

2．中國戰(zhàn)爭時期的漫畫

清朝末年至民國初年，“漫畫”的名稱還未被正式使用，多數(shù)仍被稱為“諷喻畫”“寓意畫”等，但這并不影響漫畫的迅速發(fā)展和壯大。

與較為隱晦的古代諷喻畫相比，清末民初的漫畫為了更清晰地表達(dá)宣傳內(nèi)容，不僅多取材現(xiàn)實的重大社會問題，在藝術(shù)表現(xiàn)方面也通俗易懂，直白尖銳，讓人一目了然。即使是漫畫通常使用的比喻手法，也多采用生活中常見的現(xiàn)象來作比喻，使更多人能夠接受及理解。由于社會動蕩時期的多勢力、多派別的復(fù)雜情況，漫畫的選材十分廣泛，如《時局全圖》《看盡世人夢未醒》等漫畫。

戰(zhàn)爭期間，文藝界的漫畫家紛紛穿上軍裝，在戰(zhàn)斗中將漫畫的宣傳功能發(fā)揮到極致。黃文農(nóng)、葉淺予、魯少飛等人都投身到北伐軍中，成為這一時期漫畫創(chuàng)作的骨干力量。同時，隨著豐子愷的《子愷漫畫》在《文學(xué)周報》上刊出，中國正式開始廣為使用“漫畫”這一名稱。豐子愷以風(fēng)格獨特、充滿仁愛之心及生活情趣的兒童漫畫、抒情漫畫受到人們的喜愛。

1927年，由丁悚、張光宇等人發(fā)起成立的上海漫畫會，是中國最早的漫畫團(tuán)體。該會于1928年出版了《上海漫畫》周刊，團(tuán)結(jié)和培養(yǎng)了一批漫畫家，在中國漫畫史上起到了承前啟后的作用。

國內(nèi)戰(zhàn)爭時期，米谷是當(dāng)時頗具代表性的政治諷刺畫家，他的作品有《蔣小二過年，過了今年沒明年》等，丁聰?shù)摹冬F(xiàn)實圖》也是此時期的重要作品。

同時，沈同衡領(lǐng)導(dǎo)的漫畫工學(xué)團(tuán)與學(xué)生運動相結(jié)合，在上海巡回展出了《春夢圖》《送葬曲》等漫畫。張樂平也是在這個時期創(chuàng)作了連環(huán)漫畫《三毛流浪記》，勾勒了不平等社會中的人生百態(tài)，這套漫畫不但在當(dāng)時很受歡迎，對后來的漫畫創(chuàng)作也有著廣泛的影響。

3．21世紀(jì)的中國漫畫

21世紀(jì)的中國漫畫主要流傳于網(wǎng)絡(luò)，由于21世紀(jì)的漫畫人才短缺和一些錯綜復(fù)雜的原因，中國漫畫正處在瓶頸期。

21世紀(jì)的中國漫畫主要為仿日式風(fēng)格的漫畫。中國漫畫正在艱難地探索中，但仍然有非常不錯的漫畫，包括權(quán)迎升的《中國驚奇先生》、庹小新的《狐妖小紅娘》等。網(wǎng)絡(luò)動漫以七度魚的《尸兄》、米二的《一人之下》最為出名。