張頤武

21世紀(jì)已經(jīng)過(guò)去十年，文學(xué)和社會(huì)一樣經(jīng)歷了巨大的變化。十年的時(shí)光意味著一代人的成長(zhǎng)，而和十年前相比，文學(xué)的形象和格局所發(fā)生的變化的深刻性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的想象。因?yàn)樗粌H僅是常規(guī)性地隨著時(shí)代的變遷而產(chǎn)生新的文學(xué)的發(fā)展和變化，而且是在從文學(xué)的媒介和載體到文學(xué)的整個(gè)結(jié)構(gòu)的異常深刻的變化。一方面，文學(xué)隨著全球化和市場(chǎng)化的發(fā)展以及中國(guó)的高速的發(fā)展而出現(xiàn)了諸多新的形態(tài)與新的表達(dá)；另一方面，文學(xué)的媒介的和載體的變化根本上改變了原有的單一的以紙質(zhì)出版為中心的文學(xué)。中國(guó)文學(xué)的想象力正在經(jīng)歷一個(gè)前所未有的重塑的時(shí)代。過(guò)去一直引導(dǎo)和支撐我們的文學(xué)想象力的“新文學(xué)”的一套觀念與價(jià)值已經(jīng)在新的格局下成為了歷史。而20世紀(jì)80年代的“新時(shí)期”和90年代的“后新時(shí)期”也已經(jīng)成為遙遠(yuǎn)的故事，當(dāng)年曾經(jīng)主導(dǎo)過(guò)我們的文化的一代人已經(jīng)漸漸開(kāi)始成為舞臺(tái)的背景，而“新世紀(jì)文學(xué)”則以我們當(dāng)年難以想象的形態(tài)展現(xiàn)自己。十年前我們覺(jué)得大有希望的現(xiàn)在已經(jīng)凋零，而一些曾經(jīng)以為是轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)象卻一直持續(xù)到今天。歲月讓我們已經(jīng)走了很遠(yuǎn)，但歷史卻將我們帶到了新的空間之中。

文學(xué)置身于一個(gè)新的平臺(tái)之上，它在這十年中的擴(kuò)張其實(shí)是引人矚目的，同時(shí)也是激起了最大的困惑和爭(zhēng)議的。我們對(duì)于文學(xué)判斷的困擾很大程度上來(lái)自于這個(gè)方面。整個(gè)中國(guó)的文學(xué)領(lǐng)域這些年來(lái)其實(shí)在經(jīng)歷著一個(gè)格局轉(zhuǎn)變的過(guò)程，也就是在原來(lái)已經(jīng)形成的文學(xué)界之外出現(xiàn)了仍然以傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版為中心的“青春文學(xué)”和以網(wǎng)絡(luò)為載體的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，這些新的文學(xué)空間經(jīng)歷了這些年的高速的成長(zhǎng)已經(jīng)逐步發(fā)展成熟。目前，一方面是紙質(zhì)出版和“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”雙峰并峙；另一方面在紙質(zhì)出版方面，傳統(tǒng)的“純文學(xué)”和“通俗文學(xué)”與“青春文學(xué)”的共同發(fā)展也已經(jīng)成為新的趨勢(shì)。從90年代后期以郭敬明和韓寒等人為代表的“八○后”作家出現(xiàn)到現(xiàn)在，“青春文學(xué)”在傳統(tǒng)紙質(zhì)出版業(yè)的市場(chǎng)已經(jīng)顯示出了自己的重要影響力。目前的情況并不像有些人認(rèn)為的那樣簡(jiǎn)單，“青春文學(xué)”和“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的崛起并不是以傳統(tǒng)的“純文學(xué)”的萎縮與消逝為前提的，其實(shí)三者不是一種互相取代的關(guān)系。傳統(tǒng)的文學(xué)寫作仍然在延續(xù)和發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文學(xué)界仍然相當(dāng)活躍。這是新的文學(xué)市場(chǎng)的出現(xiàn)，也是文學(xué)的一個(gè)新的空間的發(fā)現(xiàn)，它們和傳統(tǒng)的文學(xué)界其實(shí)是共生共榮的關(guān)系，而不是互相取代的關(guān)系。它是文學(xué)的總量的增多，而不是文學(xué)的萎縮。它們跟傳統(tǒng)文學(xué)既有重合、相交和兼容的一面，也有完全互不兼容、各自發(fā)展的一面。同時(shí)我們也可以看到，這里要看到的是中國(guó)文學(xué)已經(jīng)成為“世界文學(xué)”的一個(gè)結(jié)構(gòu)性的要素，而不再是一個(gè)時(shí)間滯后和空間特異的“邊緣”的存在。它已經(jīng)不再是巨大的被忽略的寫作，而是一個(gè)全球性文學(xué)的跨語(yǔ)言和跨文化閱讀的必要的“構(gòu)成”，是所謂“世界文學(xué)”的一個(gè)組成部分。中國(guó)文學(xué)不僅是全球華語(yǔ)文學(xué)的中心，也是新的“世界文學(xué)”的新空間。我們也可以發(fā)現(xiàn)，今天的全球華語(yǔ)文學(xué)的面貌也有了新的變化，全球華語(yǔ)寫作的活躍和發(fā)展也改變了我們對(duì)于華語(yǔ)文學(xué)的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)。

編選這部大系，就是為了全面地梳理“新世紀(jì)”全球華語(yǔ)文學(xué)的發(fā)展，為這十年來(lái)華語(yǔ)文學(xué)的變化留下它的軌跡。這十部從不同的角度編選的中短篇小說(shuō)選集，可以說(shuō)是從四個(gè)方面集中地體現(xiàn)了新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)文學(xué)的特色：

首先，這是新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)純文學(xué)的全貌的投射，將中國(guó)文學(xué)近些年來(lái)有影響的作家作品盡量全面地收錄。力求一編在手，就可以了解中國(guó)文學(xué)近十年發(fā)展的全貌。如王蒙、莫言等人的作品都有收錄。

其次，這是全球華語(yǔ)寫作的全貌的反映。這里充分考慮到了全球華語(yǔ)文學(xué)的發(fā)展的意義，對(duì)于海外華文寫作的狀況也有了充分的體現(xiàn)。如哈金、嚴(yán)歌苓等人的作品都有收錄。

再次，在本套叢書之前，傳奇小說(shuō)、官場(chǎng)小說(shuō)、青春小說(shuō)等小說(shuō)類型往往被排斥在主流視野之外，本叢書第一次將其納入，全新的分類方式體現(xiàn)了全新的視角。

最后，青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)下中國(guó)文學(xué)生態(tài)的重要組成部分，大系在對(duì)于文學(xué)生態(tài)的重大變化的充分體察的基礎(chǔ)上，對(duì)于青春文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣的新的發(fā)展給予了高度的關(guān)切，也集中反映了中國(guó)文學(xué)在這一方面最新的發(fā)展。

這部大系是我們的團(tuán)隊(duì)從新的視角審視全球華語(yǔ)文學(xué)的發(fā)展，為讀者提供理解文學(xué)新途徑的一次努力。我們不能說(shuō)選入了所有好作品，但我們沒(méi)有選入劣作；我們不能說(shuō)有權(quán)判斷文學(xué)的是非功過(guò)，但我們畢竟在反映文學(xué)的新的面貌。它是一個(gè)見(jiàn)證，見(jiàn)證了全球華語(yǔ)文學(xué)的作家為我們的想象力在這個(gè)全球化時(shí)代的展現(xiàn)所作的努力；它是一個(gè)集結(jié)，集結(jié)了全球華語(yǔ)文學(xué)最優(yōu)秀的作品來(lái)投射這個(gè)劇烈變化的時(shí)代的華語(yǔ)文化的新的可能性。這是華語(yǔ)作家在重塑中國(guó)的想象力的過(guò)程中的奮斗結(jié)晶。我們的努力正是要向這樣的想象力的呈現(xiàn)致敬。我也要感謝我們的團(tuán)隊(duì)和出版者共同付出的心血，正是這些心血，讓這套書有了獨(dú)特的價(jià)值。

是為序。