拍攝方案 20

使用設備

幫攝影師拍肖像照可不容易，并不是因為一個人沒辦法既擅長攝影又擅長擺姿勢，恰恰相反，我有幸認識一些模特，他們在很多年里為了成為優秀的攝影師，樂此不疲地嘗試攝影。由于他們在模特領域有著豐富的經驗，因此他們在拍攝其他模特時會有非常明顯的優勢。所以，這類攝影的困難在于擺姿勢的被拍攝的攝影師，不管是職業的還是業余的，都或多或少比較謹慎，他們經常會出于好奇來看我們是怎么拍攝的，會比其他人更傾向于去設想正在拍攝的照片會有什么樣的結果。問題就在于對拍攝成果的好奇往往分散了他們的注意力，致使他們不易把注意力放在我們這些拍攝者身上。更不用說那些拍過很多肖像照片的人了，他們能分毫不差地知道對稱軸在哪，并堅持認為在對稱軸下拍的照片是完美無缺的。為了達到最好的效果，他們親自設計姿勢。然而，與文森特·圖洛特（Vincent Toulotte）一起拍照則沒有這樣的問題。當他從相機后走到鏡頭前的時候，他就成了最理想的被攝對象，更成了為他拍攝肖像照這件事本身之外的額外歡愉。

取景

模特胡子刮得像是個典型的抽雪茄的人，像大家印象中帕斯卡的蒸餾燒酒工人，突出修理過的毛發看起來挺有意思，要做到這點，需要用能夠塑形的燈光制造出完整的陰影，借此通過突顯最細微的皮膚輪廓的變化來增加胡須的清晰度。強烈建議這種燈光不要用在女士身上，不管是相對年輕的女性還是年幼的女孩，都不適合這種布光，如果是年紀大的女性就另當別論了。我剛展出了60多幅寄宿在養老院的老人們的肖像照，他們平均年齡91歲，使用這種燈光完美地突出了他們的面部表情。所以，圖例照片的主光用的是配反光罩及擋光板的800焦攝影燈（1），并將其調整到適合光圈值f/11。背景則被模特身后不帶反光罩的攝影燈（2）打亮，這盞攝影燈被放在一個矮燈架上，朝向背景紙（3），并將其調整為適合光圈值f/22。

后期制作

這種沿著發際線裁掉一部分額頭的處理是相當困難的，額頭的位置得處在所有因素都平衡的地方。比如，過多的額頭或者不足的眉毛上方的空間，都會以令人驚奇的方式改變照片的效果。襯衫上的一顆扣子被抹去了，因為在我看來（不過這很主觀）它會破壞整體平衡。就跟拍攝花一樣，實際上我更喜歡襯衫上的扣子的個數是奇數，尤其是白色或在構圖中有自己的角色位置時更是如此。另外，還有一個可能會讓強迫癥者難受的事情：我在背景紙上做了一道裂痕！因為我覺得這個人為的技巧讓畫面構圖更穩定（我可能是看了太多有關構圖的書，而且還有可能沒讀懂），剩下的處理就沒有什么特別的難點了。

不全是白色……也不全是黑色

當我們看到一個熟悉的知道它的顏色的物體時，不管光照亮度是多少，我們看到的都是已知的顏色和灰度。舉例來說，我們看紙的顏色就是機器制造出的白色，哪怕它被放在明亮屋子隱蔽角落處的陰影里。

攝影設備還沒有達到視覺完美的程度，這使得我們可以游弋在兩種光線的強度差距中（一種打亮拍攝物品的光和一種打亮背景的光），從中調整灰度，如果符合了我們的拍攝計劃，那么就用光線勾勒出被攝物體的輪廓并制造暈影效果。

下面的圖示是由12個分為兩部分的正方形組成的。左邊部分是用黑色啞光紙做的，右邊部分是用灰白色紙做的。為了呈現出正確的色調差異，我們設定f/11的光圈值是定位對比的基準。

對于增加1到5擋光圈值的主要拍攝對象，通過讓白色背景曝光不足，呈現出從灰色一直過渡到黑色的各種細微差別。同樣的方法，讓黑色背景曝光不足，我們就可以把它變成帶有細微差別的白色背景。

這種技術經常被用來清理有點臟的白色背景，例如紙或卷軸無縫背景紙，只需要過度曝光就能獲得干凈的白色。舉例來說，如果背景上的污點對應的是圖示中+3那一格，你會發現通過過度曝光2擋光圈（到+5），灰色的部分就會消失。

這也是我經常采用的技術之一，但這次用的是黑色背景來處理我的照片背景。所以，我會根據不同的燈，如追光燈、配Gobo片的燈、束光燈、配擋光板的反光罩、筆形燈等，相對于被攝物體過度曝光背景，一直到獲得想要的灰度。

第二幅圖例一方面能讓人意識到在黑色紙上過度曝光的效果，另一方面也能讓人注意暈影的重要性，至于最終呈現過度曝光效果還是產生暈影效果，取決于使用的塑形布光的類型。

在這個例子中，我們可以把聚光燈的后部看作是主要被攝對象，它對應的光圈值是f/8；背景中被照亮區域中心（+4）對應的光圈值為f/32。

請注意：在取景時，檢查一下設備的功率，而且檢查要從調整背景開始，因為它決定了主要光線的強度。假設，最亮的光源不能超過讓背景達到適合光圈值f/8的亮度，而你還想獲得跟圖例一樣的效果，那就要把主要被攝物體的曝光度從光圈值f/8調低4擋，也就是光圈值f/2—除了引起景深的問題之外，這可能還會給光源帶來問題，因為光源的強度不能調成這么低。

但如果從打亮拍攝物品開始的話，很可能得把光圈調為f/8到f/11之間，在這種情況下，你就不能有效地照亮背景了，它會一直是非常黑的背景。