前言

隨著十多年攝影拍攝實踐的深入，筆者在藝術攝影上已經不滿足于以單純的對焦、光影、構圖等來記錄、寫實、復制、克隆自然界的被攝體，以期避開全民攝影的千人一面和跟風、模仿、雷同等攝影現象，拍出與眾不同的有個性、有情感、有意境、有深度、有內涵，屬于自己的藝術攝影作品。故此，筆者從自己的興趣與愛好出發，用賓得K5、K7和佳能EOS70D、EOS5D MARKⅢ(后文統簡稱佳能EOS5D3)、EOS5D MARKⅥ(后文統稱佳能EOS5D4)等數碼相機，開始了用多重曝光技藝與相機多功能、多模式、多技巧的有機融合，直接進行(非后期PS制作)“畫意攝影”的拍攝、思考、創作、探索與研究。

說起中國畫意攝影，我們首先會想到郎靜山攝影大師的“集錦攝影”，他運用中國畫的繪畫形式、理念和攝影技法與暗房技巧，開創了中國繪畫的技法應用于攝影創作的先河，創造了中國國畫神韻與攝影藝術風格相映成趣、相輔相成的中國畫意攝影，至今譽滿攝影界，影響著一代又一代的攝影人。隨著攝影進入數碼時代，中國的畫意攝影迎來了一個快速發展的時期。一是利用電腦后期PS軟件和拍攝的素材，模仿繪畫的結構形式、光影色彩效果，熔合繪畫與攝影技法技巧于一爐，在攝影作品上尋求相似與不似之間各種繪畫的藝術特征和形式美感的影像效果。在“郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展和“伯奇杯”中國創意攝影展上，展出了眾多創意新奇、手法新穎的攝影作品，引領了我國畫意攝影和創意攝影的發展，涌現出了一大批創意新手和PS人才。二是筆者所從事的使用數碼相機多重曝光技術與相機多功能、多技巧的有機融合新技法，無須后期PS制作，直接拍攝出中國畫意式攝影作品。這種技法并非利用后期蒙板擦去、疊加圖層等PS技術制作，而是直接依靠數碼相機，拍攝出“虛擬與現實”“歷史與現代”“瞬間與多瞬間”相融合的攝影師“心”中的畫，構建影像新畫面，表達攝影者內心深處的情緒、感悟和意境。

通過這幾年“心”畫意攝影的創意實踐，筆者拍攝出了國畫系列、油畫系列、水彩畫系列、素描系列等類別的畫意攝影作品。創作感悟與體會有以下四點：

第一，“心”畫意攝影的多重藝術影像，顛覆了瞬間攝影一次性的理念，實現了多重瞬間、多維時間、多層空間的組合。此技法，改變或顛覆了攝影是單純地抓取“一次瞬間”的攝影理念，建立了攝影是多個瞬間、多層空間、多個維度的可能與可行。如國畫系列《京都古城再現》將宛平城的實景與繪畫的虛擬空間，有機融合為畫意作品，展現了作者心中的古都北京城；油畫系列作品《頤園集錦圖》，將萬壽山上的佛香閣與十七孔橋兩個經典古建筑構筑在一個畫面內，不僅彰顯了頤和園的經典古建筑組合，也展現了建筑空間和光影瞬間的多元素融合。由此可見，多重曝光打破了“單一瞬間”攝影的理念，開創了多重曝光和多種元素相融合，重新構建影像多瞬間、多時空、多維度的藝術攝影新理念。

第二，“心”畫意攝影的多重藝術影像，拓展了攝影藝術豐富多彩的內涵，非經PS后期，直接構建可視的虛擬藝術影像。眾所周知，藝術是相通的。中國國畫的美學藝術核心是“意境”，強調的是“神形兼備”“意境含蓄”“氣韻生動”的東方之美。攝影師如何把握這種意境呢？正如國畫大師齊白石所言：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”借鑒國畫的繪畫理念，將之應用于攝影藝術創作，思維不再局限于“照得像”和寫實、復制、克隆，而是注重藝術攝影“似與不似”的意境、神韻內涵和個人情緒感受的表達與影像藝術效果。具體來說，即注重具象的寫實，寄情于像；意象的含蓄，寓意于像；抽象的朦朧，取意舍形。以上種種，不僅拓展了攝影的藝術性，豐富了影像的內涵，而且綜合了繪畫的“心之印”主觀表現和攝影“心之像”的個性化藝術，依靠多重疊加的技法，用相機重新構建起可視的虛擬與現實相互融合的藝術影像空間。如水彩系列作品《頤園西堤水彩圖》就是通過“多重曝光+連拍功能+搖晃相機”的技法，使之達到水彩畫的藝術效果。

第三，“心”畫意攝影的多重藝術影像，探索出多種多樣的攝影表達方式，弘揚民族文化，嘗試中國傳統藝術的個性攝影。多重曝光藝術影像創作手法與中國畫有許多相似之處，比如作品立意——都是意在筆先；拍攝取景——都是移動取景；構圖選擇——都需經營位置；創作效果——都不為時間和空間所限。為此，筆者采用虛擬的國畫、水彩畫等作為多重曝光的素材，遵照繪畫的構圖原理和攝影的精準曝光控制，創作出國畫系列、油畫系列等攝影作品；結合中國古代建筑的藝術特點，又用多重曝光的技術拍攝出一大批國畫效果、水彩畫效果、版畫效果、素描畫效果、油畫效果的攝影作品；甚至讓創意作品再現歷史，如《鑄造輝煌》《封建鎖國上千年》等作品，為攝影師代言，述說古代輝煌，斥責封建鎖國上千年。這一系列主題創意作品，凝結著攝影師的深思熟慮，以圖的形式表達攝影師想要說的話，旨在起到“一圖勝千言”的攝影功效!

“十年磨一劍”。經過十多年的反復實踐，筆者探索出上述多種攝影技法技巧，不拘泥于單純的“一次瞬間”攝影的凝固與記錄影像，將歷史與現代、虛擬與實景、具象與抽象、寫實與夢幻等多瞬間、多時空、多維度有機地融合疊加于一體，直接拍攝中國畫意和創意攝影作品，有美感、有情趣、有主題、有內涵，升華了攝影的藝術價值，張揚了個性攝影的情結，弘揚了中國傳統文化的攝影藝術魅力。

第四，對“心”畫意攝影一書出版的思考與說明。

1.此書的命名，因考慮先有攝影大師郎靜山創立的“集錦攝影”式中國畫意攝影，不敢茍同稱“新”畫意攝影，借用同音字“心”，以期“新”與“心”同音的多重疊加，取一語雙關之意，表達作者內“心”的情趣、情緒、情懷、情感和詩情畫意的心境。

2.為便于大家學習和掌握拍攝創作的要點，筆者精選200余幅攝影作品與詳細解說文字互佐，既體現了攝影作品的藝術觀賞價值，又以揭秘的方式詳實地剖析了作品的構思想法、拍攝條件、創作過程、拍攝技巧等，供攝影同仁借鑒與參考。

3.為了讓閱讀者全面地理解和掌握數碼相機的多重曝光技術，在本書第一章的技法總論中，專版撰寫了《多重曝光的基本操作技法》一文，以圖文的形式，揭秘了多重曝光6種基本操作技法、多重曝光應把握的要點，并總結了作者在拍攝實踐中的成功經驗與失敗教訓，便于大家參考借鑒。

4.本書面向旨在攝影理念、技巧、技法、創意、創作方面有所提高和建樹的攝影工作者和愛好者。希望通過此書，能與攝影同仁們互相學習、交流探討。

是為前言。

鄭慶祥

2017年8月12日于北京