2.3 表現過程

景觀手繪表現可以先運用鋼筆描繪景物元素，深入細致刻畫其明暗面，使畫面產生層次感，然后采用馬克筆和彩色鉛筆相結合的方式為畫面著色。著色前，要在頭腦中勾畫出整幅畫面的色彩效果，統一布局色彩搭配，避免產生凌亂效果；冷暖色調盡量不要摻雜混搭，要明確出區(qū)域的冷暖性，做到色調協調；在馬克筆色調之上疊加運用彩色鉛筆，可以豐富畫面的效果；剛柔并濟、松緊適宜、疏密得當的筆觸會使圖面更具有藝術感染力。表現圖是對設計者思想傳達的載體，應準確表現景物的比例關系，同時處理好畫面中景物的前后虛實變化，突出表現重點，對重點景物詳細刻畫，對非主體物進行刪減，勾畫出富于節(jié)奏、層次豐富的生動場景。

2.3.1 墨線的繪制

表現圖首先要由墨線勾勒，墨線的處理可使整個畫面細膩感增強，為下一步的著色鋪墊基礎。畫面以線條及其組織排列來產生不同的色調變化，從而刻畫景物。線條有直有曲，直線條具有男性美的特征，明朗、剛毅、理性、凝重；曲線條富于女性氣質，柔美、飄逸、輕松、活潑、舒展流動的線條賦予畫面靈氣，正確運用不同形式的線條有助于增添整幅畫面的藝術感染力。

墨線要準確地表現設計場景的空間尺度和結構關系，其次要在忠于真實景物的前提下進行取舍和概括，必要細節(jié)的描繪既能豐富畫面效果，增強畫面的感染力，又能充分烘托主題，此外，還要注意整個畫面的空間層次及節(jié)奏感。

墨線典型的錯誤畫法為不平行、反復重疊以及斷線等。錯誤的原因大多是畫線的速度忽快忽慢缺乏穩(wěn)定性，或因過于緊張沒有正確運用腕力、沒有適當控制好紙張與手之間的壓力等。

正確畫墨線需要針管筆的筆鋒快而穩(wěn)、果斷而有力，線的首末兩端要重、中間要輕，兩條墨線相交接時略微出頭交叉可增加畫面的流暢感，減少拘謹的束縛感。較短的線條以腕部作為支點帶動筆，而較長的線條則需以肘關節(jié)作為支點。

在保證墨線的首尾兩端在一條直線的情況下，中間線條可運用手腕的力畫出顫線，即由小曲組成的直線條，可增加整幅畫面的動感活力。對于景觀設計者來說，這種顫線應用范圍較廣，并且運筆速度較慢，易于掌握。

2.3.2 著色

1．馬克筆著色

馬克筆色彩剔透、著色簡便、筆觸清晰、攜帶方便，其色彩在干濕狀態(tài)不同的時候也不會發(fā)生變化，有助于設計者預知及把握圖面效果。

在不同類型紙張上使用馬克筆，會出現不同的色彩效果。同一馬克筆在滲透性較強的繪圖紙上顯示顏色較深，而在滲透性較弱的硫酸紙上顯色較淺，復印紙上顯色適中。在硫酸紙上用馬克筆時，可選擇在墨線著色的背面上色，這樣既能降低馬克筆的鮮艷程度，也可避免因馬克筆將墨線暈染而產生污濁。

馬克筆比水彩的筆觸明顯，色澤與水粉相比更為清透。馬克筆著色步驟宜由淺入深，由遠及近，顏色不宜過多涂改、疊加，否則畫面將出現渾濁的效果。此外，使用馬克筆著色不像水彩、水粉著色那樣先渲染大面積色調，宜由局部出發(fā)。

在疊加兩遍馬克筆的情況下，若是第一遍的色彩未干時進行疊加，色彩會自然融合，沒有明顯筆觸，類似于水彩筆觸的相融合效果；若前一次已干透，再進行疊加，則兩次色彩不相融合，顯現出明顯的筆觸。

2．馬克筆的筆觸

（1）平行排筆

馬克筆與水彩渲染不同，由于其筆觸較為明顯，所以運筆要有力度，盡可能不要產生彎曲線條；除力度的原因之外，運筆的速度過慢也會產生彎曲顫抖等效果較差的筆觸。從畫面效果上來講，油性馬克筆的滲透力較水性馬克筆強，適宜在硫酸紙上作圖，其起筆和收筆的位置比中間線段的色調深，而水性馬克筆較油性筆觸界限鮮明，若較多重疊會導致畫面的臟亂。

運用馬克筆在水平、豎直、傾斜方向進行平行排筆時，需平穩(wěn)握筆，逐步不間斷地勻速移動。并且，勻速排筆也可穿插留白處理，使得整體畫面疏密相間，統一中富有變化。

（2）活躍排筆

運用馬克筆著色時大多沿物體形態(tài)進行排筆，這樣就會出現筆觸的交叉，此時需要變換筆觸與圖紙的接觸角度，即改變筆觸的寬窄粗細，這種活躍的排筆方法會使畫面效果增添動感活力。此外，畫面中也可穿插使用細馬克，它鋪出的調子不像馬克筆那樣寬，由于中間有間隙，使得畫面有通透、不沉悶的感覺，增強畫面的細膩性，豐富虛實變化。

總的來說，馬克筆的筆觸需點、線、面相結合。注意整體畫面的明暗分區(qū)，并將明暗具體到畫面中的每個元素，即對單個元素的受光面和陰影面的區(qū)分。對于同一個元素，無論用馬克筆、彩鉛還是水彩，均應選用兩種色調相近的顏色著色，以一種色調為主，另一色調為輔，這種方法可增強畫面元素的層次感。物體的陰影部分可采用馬克筆同色系中較深一級的筆疊加排筆，展現物體的立體感。

3．彩色鉛筆表現

彩色鉛筆與馬克筆相比，排線筆觸細密，運筆速度較慢，但色彩細膩生動。運用水溶性彩鉛對畫面著色后，可用毛筆和水進行暈染使其產生通透的水彩效果，但較水彩顏料又具有易于掌控的特點。

著色過程中，馬克筆和彩鉛可搭配使用，即運用馬克筆鋪底色，再在其上疊加彩色鉛筆，彩色鉛筆可起到色彩過渡的作用，彌補馬克筆較為唐突的收筆，達到漸變的效果。馬克筆本身的局限性在于顏色銜接、疊加時，筆觸過渡的部分常會因某些色彩的缺失而顯得略為生硬，畫面色彩的豐富性和細膩程度不及彩鉛，此時，可通過彩鉛柔化馬克筆的突兀銜接處。此外，彩鉛由于自身特性，整體畫面效果會顯得清淡典雅。

4．水彩表現

水彩色澤鮮艷、不易揮發(fā)，用水調和可產生彩度、明度各異的色彩。

總體上說，馬克筆、彩鉛、水彩這些常用工具都存在自身的優(yōu)點和缺點，繪圖時將它們結合使用，發(fā)揮各自優(yōu)勢，表現其善于表現的元素，可提升整幅圖面的完整性和層次感。

2.3.3 手繪和電腦結合的繪圖手法

與Photoshop相似，Painter也是基于柵格圖像處理的圖形處理軟件，具有上百種繪畫工具，其中多種筆刷提供了重新定義樣式、墨水流量、壓感以及紙張的穿透能力，Painter將數字繪畫提高到了一個新的高度。

Painter可使用戶像在畫布上使用畫筆一樣在電腦上畫圖，同時也可以像其他圖像處理軟件一樣對圖像進行編輯處理。在Painter中可創(chuàng)作出效果真實的水彩畫、素描、油畫、鉛筆畫等，除了軟件自帶的筆刷和材質外，Painter還允許用戶自定義筆刷和材質，給予創(chuàng)意更為廣闊的發(fā)揮空間。