6、工于布局，結構曲折細密

詩詞雖然是高度凝練的文章，但畢竟是文章，也由結構、布局和內容幾方面構成，所以把握詩詞的布局與結構是非常重要的。如《蘭陵王》：

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷一曾論其結構云：“‘登臨望故國，誰識，京華倦客’二語是一篇之主，上有‘隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色’之句，暗伏倦客之根，是其法密處。故下文接云‘長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺’，久客淹留之感，和盤托出。他手至此，以下便直抒憤懣矣。美成則不然，‘閑尋舊蹤跡’二疊，無一語不吞吐，只就眼前景物，約略點綴，更不寫淹留之故，卻無處非淹留之苦，直至收筆云‘沉思前事，似夢里，淚暗滴’，遙遙挽合，妙在才欲說破，便自咽住，其味正自無情。

又如《花犯》：

粉墻低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

這首詞作者借詠梅花，抒發(fā)自己萍蹤無定、離合無常的慨嘆。作者從虛幻處著筆，寫得曲折含蓄，余味無窮。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己，人與梅花融為一體。

在黃昇之《花庵詞選》中，既曾稱其“紆徐反覆，道盡三年間事。”陳洵《海綃說詞》更細論其結構，“只‘梅花’一句點題，以下卻在題前盤旋。換頭一筆鉤轉，‘相將’以下，卻在題后盤旋，收處又一筆鉤轉。往來順逆，盤控自如。圓美不難，難在拙厚。”又說：“‘正在’應‘相逢’，‘夢想’應‘照眼’，結構天然，渾然無跡。

僅此上六項周邦彥寫詞技巧的博大精深，已可見其一斑。

二、周邦彥詞承前(北宋)啟后(南宋)的影響

（一）從“承前”方面來看：

1、有極近于《花間》之艷詞者。

花間詞派是中國古代詩詞學流派之一。出現(xiàn)于晚唐五代時期，產(chǎn)生于西蜀，得名于趙崇祚編輯的《花間集》。奉溫庭筠為鼻祖而進行詞的創(chuàng)作的一個文人詞派。主要的詞人還有孫光憲、李珣、牛希濟。這一詞派題材狹窄、情致單調。大都以婉約的表達手法，寫女性的美貌和服飾以及他們的離愁別恨。在這些詞中描繪景物富麗、意象繁多、構圖華美、刻畫工細，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由于注重錘煉文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。對后世的文人詞產(chǎn)生、發(fā)展有一定的影響。

如周邦彥的《浣溪沙》：“薄薄紗廚望似空。簟紋如水浸芙蓉。起來嬌眼未惺忪。強整羅衣抬皓腕，更將紈扇掩酥胸。羞郎何事面微紅。”

該詞下片“強整羅衣抬皓腕，更將紈扇掩酥胸。羞郎何事面微紅。”與《花間》詞風何其相似。

2、有極近于晏、歐之韻致者

詞體進入晚唐、五代以后漸趨成熟，確立了以小令為主的文本體式和以柔情為主的題材取向，以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范。晏殊、歐陽修的詞作，主要繼承的就是五代這種詞風，但他們在繼承中又有革新求變的一面。晏殊加深了詞中情感的濃度，即濃中滲透著理性沉思的特質；歐陽修則擴大了詞的抒情功能，改變了詞的審美趣味。

如《清真集》中詠“春景”之三首《浣溪沙》。

其一

爭挽桐花兩鬢垂。小妝弄影照清池。出簾踏襪趁蜂兒。

跳脫添金雙腕重，琵琶撥盡四弦悲。夜寒誰肯剪春衣。

其二

雨過殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉。游蜂釀蜜竊春歸。

金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時。

其三

樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。

新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽林表杜鵑啼。

令讀者讀來只覺婉轉深情卻又句句不俗。

3、有以俗俚之語言情者

如《紅窗迥》：

幾日來、真?zhèn)€醉。不知道、窗外亂紅，已深半指。花影被風搖碎。擁春酲乍起。

有個人人，生得濟楚，來向耳畔，問道今朝醒未。情性兒、慢騰騰地。惱得人又醉。

其詞其語與柳永、黃庭堅、秦觀諸人詞中此一類作品相近。