《富春山居圖》無(wú)用師卷在清宮里靜靜安放187年后，一直到了1933年。

這一年，日軍攻占了山海關(guān)，BJ岌岌可危。

為了保護(hù)這批文物，也為了躲避RB臭名昭著的金百合計(jì)劃。故宮博物院決定將館藏精品轉(zhuǎn)移，以避戰(zhàn)火。

此后的15年中，《富春山居圖》無(wú)用師卷、子明卷與近百萬(wàn)件故宮文物一起歷盡艱辛坎坷，由BJ經(jīng)南京輾轉(zhuǎn)運(yùn)抵四川、貴州。

到了抗戰(zhàn)結(jié)束后，這批文物被陸續(xù)運(yùn)回南京，又于1948年底，又被運(yùn)至臺(tái)灣。至此，《富春山居圖》無(wú)用師卷塵埃落定。

但是，被吳家后人重新裝裱后的《富春山居圖》的另一小段《剩山圖》的故事，卻沒有因此而結(jié)束。

所以，富春山居圖的故事，還在繼續(xù)著。

《剩山圖》后來被清初一位大收藏家購(gòu)得。此后輾轉(zhuǎn)于各藏家之手，戰(zhàn)火硝煙中，長(zhǎng)期湮沒無(wú)聞。再次面世，已是1938年。

1938年秋，畫家吳湖帆臥病于上海家中。一天，汲古閣老板前來看望他，隨身帶了剛購(gòu)買到的一張破舊的《剩山圖》請(qǐng)他鑒賞。

吳湖帆這一看不得了，只見畫面雄放秀逸，山巒蒼茫，神韻非凡。畫上無(wú)款，僅書“山居圖卷”四個(gè)字。

吳湖帆捧畫欣賞良久，斷定這就是傳世名作《富春山居圖》的前一部分，不由得脫口而出：“亂世出奇跡，真沒想到300年后又能見到‘大癡道人’（吳問卿）的火中之寶。”

最終，經(jīng)過幾番交涉，吳湖帆從老板手里將這個(gè)殘卷買了下來。

后來吳湖帆發(fā)現(xiàn)，這幅只是殘卷中的殘卷，題跋也沒有了。

之后便由老板向原賣主尋索，終于在廢紙簍中找到，恢復(fù)了原貌。

自此，《剩山圖》歸入?yún)呛摹懊肪皶荨保苑Q“大癡富春山圖一角人家”。

解放后，著名書法家沙孟海在浙****供職。當(dāng)他得知《剩山圖》在吳湖帆手上后，數(shù)次去和吳湖帆商洽，想將此圖收歸浙博。

吳湖帆好不容易得到如此寶物，堅(jiān)決不轉(zhuǎn)讓。

之后，沙孟海又請(qǐng)當(dāng)時(shí)的一流畫家從中周旋（威逼利誘），吳湖帆終于同意割愛。1956年，《剩山圖》落戶浙****，成為該館“鎮(zhèn)館之寶”之一。

到了這里，富春山居圖的故事就此結(jié)束了，不過對(duì)于乾隆的批斗大會(huì)還沒有結(jié)束。

這個(gè)時(shí)候，李不二點(diǎn)的才已經(jīng)來了。

一盤京味小炒，一盤五香牛肉。

兩人倒上酒，擺上菜，這是列明了車馬，繼續(xù)罵。

大有一副今天不罵個(gè)痛快，就不罷休的架勢(shì)。

“排名第七的是趙孟頫《鵲華秋色》，上榜理由：《鵲華秋色圖》是趙孟頫作品。畫的是七百年前山東濟(jì)南一代的美麗景色，也許畫中景色就是今天大明湖的前身。

畫中平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出沒，房舍隱現(xiàn)，綠蔭叢中，兩山突起，山勢(shì)峻峭，遙遙相對(duì)。

可是，當(dāng)你看到那布滿印章的天空，還有這樣美的感受么？還能想到大明湖畔的夏雨荷么？”

“話說，趙孟頫也是個(gè)倒霉蛋，他也是乾隆的偶像。乾隆的字模仿趙孟頫，趙孟頫“歸去來辭”，遺憾的是乾隆沒有學(xué)透趙體精華，被嫌為“形似胖昏鴨”。”