“這還不算完，完事以后，乾隆還把伯遠帖》、《中秋帖》和《快雪時晴帖》又合稱“三希”，自己弄了個三希堂，四處的炫耀。其效果不下于伍子胥鞭尸。”

“只能感嘆王氏三人，真是好慘的人兒啊，你說被誰崇拜不好，要被乾隆崇拜。”

“排名第四，李白《上陽臺貼》。這是李白唯一傳世的書法作品，乾隆當然不能錯過，群章蓋個夠。好歹乾隆總算知趣，不在詩仙的作品上留下打油詩。”

“詩仙的真跡啊，也被糟蹋了，李白號太白，乾隆還就是不能讓畫面“太白”了。如果李白泉下有知，肯定要把乾隆罵成狗，再讓他給自己倒酒脫鞋。”

“排名第五是唐朝韓滉《五牛圖》，上榜理由：《五牛圖》是我國十大國寶名畫之一，是少數幾件唐代傳世紙絹作品真跡，也是現存最古的紙本中國畫。五牛圖》不僅讓我們一睹1300年前唐代畫家的高超技藝，也看到唐朝時期高超的造紙技術。”

“是啊，不過這幅畫也是被糟蹋的挺慘的。乾隆亂七八糟蓋了不少的印章，你看畫面，牛添堵的表情，這讓憨厚的牛情何以堪啊。”

“哈哈哈，馬兄是個風趣之人啊，不你吃晚飯了嗎，餓不餓啊？要不咱先吃飯把。”

“還沒呢，怎么，你餓了？”

“有點。”

“那就點個外送吧，咱倆先說畫。”

“好嘞。”

李不二打電話點了兩個肉菜和一瓶汾酒，繼續說起來。

“第六的是黃公望《富春山居圖子明卷》，本來這幅畫應該排第一的，不過幸好這是贗品。”

“乾隆是最喜歡《富春山居圖》的，從滿屏的題字就看得出來。挺長一幅畫卷空白處都被他寫滿了，創下了“中國歷史上同一人在同一畫中題跋最多”的記錄。古代文人畫講究的“留白”在乾隆眼里根本不存在。”

“甚至，空白處的題跋已經不能令乾隆滿足，于是，畫面的山上體內，竟然也填上了打油詩。”

“經過統計，乾隆在這幅《富春山居圖子明卷》題跋了55處，感覺這已不是畫，這是乾隆的“筆記本”。”

“嗯嗯，也幸虧了是乾隆的水平不行，要不然這副命運多舛的畫就更慘了。”

說起《富春山居圖》，這幅畫還真是命運多舛，多災多難。

他的經歷可以說是傳奇。

《富春山居圖》是作者是宋末士子黃公望。

由于元朝統治者馬上得天下，格外輕視文人，所以元朝文人的地位一落千丈。作為宋朝的遺民黃公望日子也不好過，人到四十，才是個小書吏。

并且，他四十八歲的時候還被上司連累，鋃鐺入獄。

出獄后，為了排解苦悶，黃公望加入了全真教，與一位道士相識。兩人一起云游山水，探討風水要略；一起漁樵閑話，排遣心中郁悶之情。

1347年，黃公望78歲了，當他再次踏足富春江時，不禁逸興思發。這里的山水，明秀中透著幽趣，清麗中飽含靈氣。更何況，這里有嚴子陵釣魚臺。終生不仕的嚴子陵，無疑是元朝文人的一個精神偶像。

同行的師兄感嘆富春山水的絕妙，請黃公望將其描畫下來，于是黃公望便在南樓鋪開紙卷，著手作《富春山居圖》。開始時，他并未刻意去畫，只在閑暇時，隨意畫上幾筆。因經常云游在外，三四年過去了還沒畫好。后來，他特地將畫卷放進隨身的行李中，只要有空就接著畫，終于在81歲那年完成此畫。

就這樣一幅名畫就誕生了。

但是他的傳奇經歷才剛開始。