兩天后，馬自豪終于從馮恩山，馮大師傅家如愿的拿回了兩幅畫。

將鄭板橋的墨竹放了起來，馬自豪帶著手套，貪婪的看著，桌面上，那副展開的八大山人的壯麗山水畫，就像在看一個赤裸的絕色美女。

他用手輕輕的撫摸著這副山水，感受著八大山人畫中的意境，以及帶來的震撼。

馬自豪真的舍不得啊，他舍不得賣掉這幅畫，但是理智告訴他，賣掉是最好的選擇，經過天人交戰后，他屈服了。

但是，在賣出去前，他要好好的品鑒一番。

說實話，兩世為人，這是他第一次這么近的看八大山人的畫。

以前，都是在博物館里，隔著玻璃，遠遠的看上那么一眼。但都比不得這次的震撼。

也許，這就是他前世今生，唯一一次這么近的近賞玩八大山人山水的機會了。

相比花鳥畫與書法，山水畫是八大山人最晚涉足的，因此，其山水畫的章法、筆法和墨法都明顯地受到花鳥畫和書法的影響。

正是花鳥畫與書法的積年修養，讓八大山人的山水畫的風格、意緒、境界、品格自當為后世敬仰，極具史學與藝術學的研究價值。

八大山人一生沉浸在筆墨境界之中，繪畫作品很少著色。他的理性表現在筆墨和構圖的處理上，二者都很講究“理”的闡發。

八大的山水畫雖然造型奇特，但始終未脫離江西地形、地貌所具備的基本形象。在把心象從具體物象中抽象出來的過程中，他極有分寸感，不僅能致廠大，而且能盡精微。他從不信筆涂抹，越到晚年，越是以精妙之筆塑造獨特的形象。

這最直觀的體驗就是，這副抽象明確有著巧妙布局的山水畫，遠處流水和若隱若現的諸峰，體現著筆者心中的溝壑，卻又極其的自然，藏天下于筆墨之間。

馬自豪正沉醉于山水世界時，一聲電話的鈴聲將他呼喚了出來。

“叮鈴鈴，叮鈴鈴.......”

誰啊，這么掃興?？粗淮吧奶柎a，馬自豪搖搖頭，接起了電話。

“喂，您好，那位..吳總，您好....對啊，好的，...好嘞，嗯...，我什么時候有時間啊，明天就成，....

地點啊，就大明湖邊上那個茶樓，對，天韻，時間您看九點可以嗎，好的好的...”

掛斷了電話，馬自豪意味深長的看了眼山水畫，嘆口氣，搖搖頭，該來的終歸還是來了。

自從畫被取出來那天，馬自豪就放出風聲，他要出手一幅八大山人的畫。

沒想到今天就被找上門來了。

他知道，八大山人的畫，有價無市，會非常的搶手，但是這也太快了。

看來自己還是低估了八大山人畫的珍惜程度啊，像八大山人山水這種珍寶級別的東西，一般是在市場價格上溢價百分之十，也就是一成。

不過看情況，還可以再提升兩分，也就是百分之二。

至于交情，當地位相同的時候，你們互惠互利，交情自然就有了。

你給他帶來他希望的藏品，真品，你們就會有交情，現在的讓利，只會顯示你的不夠精明。

打電話來的是吳天一，泉城一個比較有名的地產商人。前世，馬自豪聽說過他，這是位豪客，一擲千金，可惜沒有機會遇見。