回到了寧靜的鄉村，聽著蟬鳴，吹著風扇，嗅著田野的芳香，才有了真正創作的心情，這次我想給自己放個很長的假。

我辭職了，辭去了不喜歡的工作，盡管工資不少，對于我的學歷來說已經算撞大運，但我確實累了，人情世故也好，沒完沒了的考試也好，和素質差的人同居也好，我想要的，從來也不是盡早買多大的房子，或者去看很美的地方，也過了那個擁有新鮮感的年紀。

現在只想找回內心的平靜，讓身體不用隱忍著那些腳底或腰椎的疼。

我想荒廢一段時間，借助創作把所有未完成的創意揮霍掉，我想好好睡覺，戒掉熬夜和啤酒，再也沒人打擾。

所有，我珍惜現在的每一天，我每天都在碼字，目前正準備把老劍按計劃寫完，六月份我做到了幾乎全勤，一共更了二十萬字，三十天里有十天都是暴更。

從今年我的肝就不太好，以前到了某個點就會想睡覺，現在到了晌午我竟然沒有睡意，而且喝啤酒也效果不大，但一直到了下午就開始肝疼，就必須躺下，可惜家里最近在裝修，屋里經常進蒼蠅。

每過個一兩年似乎身上就多一些小毛病，除了肝，我的右手手腕也經常容易扭傷，左腿的膝蓋最近也開始疼。

其實，之前的工作確實走路太多了，上一個班，隨便走走就是一萬多步，忙的時候兩萬多步，而是連續上下跑樓梯那種，穿的還是很硬很磨腳的勞保鞋，我覺得這個工作對身體最大的傷害就是磨膝蓋，其次是倒班熬夜。

我并不是很能熬夜的體質，以前必須要睡滿八小時才行，就算熬夜玩手機，也從沒通宵過，最多十二點多就很晚了，上了三年班后，就必須在稍微有困意的時候強迫自己睡覺，不然上班的時候就會困死。

時間長了，也就形成了抗性，加上長時間的情感空虛和xing饑渴，其實全社會現在都面臨性資源稀缺，大家都很壓抑，都得找點事情轉移注意力。

只不過，我不想一直委屈自己罷了，我不想當只會掙錢的工具，我想有更多抒發情感的空間，哪怕清貧。

上一章“山人”，這應該是這本書最后一個國風類章節了，和之前的“國風”一樣，我始終愿意在這種題材的詩歌上多花時間去打磨。

“臟月”是我很早之前的一個構思，只不過當時沒寫，在醞釀“山人”之前，我總不能一直不寫，所以寫了一些比較貼合內心狀態的詩，共同組成了“臟月”這一章，這一章總體感情偏悲憤，可這就是我內心的想法。

“隨便走走”延續了臟月的隨性，寫的并不怎么認真，這兩章基本有那么幾首，我都是回歸了先用手寫來創作，再用手機慢慢修改。

所以這兩章并不納入我第二階段的十章里，“山人”才是真正的正文，和之前的“隔絕”“山水的流浪”“游戲人間”“小詩：萬物季節”“文青時代”“心靈”“當代年輕人精神狀態”“假日游記”并列一個層次。

這幾章我寫的非常慢，從去年的六七月份一直到現在一年了，也還沒湊夠十章，因為這一階段我著重探索了國風題材，這個題材又要寫的工整還要有點深度，還是比較費時間的。

我不愿意像有的詩人把作品商業化，用來用去就是“月亮”“星光”“溫柔”“春風”那幾個意象，太單調了，這樣寫多換那幾十個上百個點贊沒有意義，詩和小說不一樣，詩必須得有深度、有創新、還得耐讀才行，如果不追求這些，那就不是創作者，是商人。

而且，我還要考慮章節的整體性和概念性，如果像從前那樣寫幾首抒情，再寫一兩首科幻，一兩首古風題材，一些現實思考，各種題材混搭著來，完全不考慮概念性整體性的話，會寫的很快。

但是像“小詩：萬物季節”這種就屬于注重整體性的，每一首都寫的比較貼近自然，而且沒有很強的現代性。

而“心靈”就是典型的大雜燴，幾乎把我所有風格的詩都摻在里面了，這樣也有個好處就是看著比較有新鮮感。

像“假日游記”這種既注重概念性又注重整體性的，還是我不怎么擅長的現代風格，寫起來就很費勁了。

其實，我喜歡寫更具幻想色彩的題材，國風類負責耐讀，而幻想類則負責深度，比如“賽博朋克世紀的約會”和“白云雪山連綿夢”都讓我寫的很爽。

“漫想”這一章直到目前為止，我差不多已經確信了，后面很長一段時間內，我很難超越這一章，它的倔強和反抗氣質、幻想氣質，沒有一副年輕的身體和半熟不熟的心理狀態，很難再復制出來。

心力這個東西，是需要積攢的，需要學習，需要音樂，需要發呆冥想，需要少交流，少外耗。

再著重說一下山人吧，這一章我花的時間應該沒有國風長，但是從準備到完成也得有一個多月時間，這個名字的靈感來源于八大山人朱耷，以及他畫的怪鳥。

這一章依然借用了不少典故，我是一邊查資料一邊寫的，比如《山人》的最后一句“他念念不忘的人是青春途中的桃枝，卻用一生來懷念。”致敬的是“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”

還有《張懷民》，靈感自然來自那篇記承天寺夜游，《清明》是因為聽了許嵩的清明雨上才想著自己也寫一首，《山鬼》則是聽了一首純音樂叫山鬼，去查了一下是什么意思，然后寫了這篇帶點祭祀感的詩，實際上它的本質還是思鄉詩。

《乞巧》，原本想寫的是七夕，但是七夕太過廣泛，乞巧更有發揮空間，為了寫這一首，讓豆包給我發了很多這類題材的古詩，幾乎全套用上了，所以這一首沒什么原創性。

《茅屋》的靈感來自于茅屋為秋風所破歌，但這首我并沒有仿，而是寫的陶淵明式的那種隱居茅屋。前兩段偏古意，后兩段轉向現代，點出了現代人的焦慮。

除了這幾首，其他的詩，就基本全是我自己的東西了，如《花鳥》寫的并不是花鳥畫，而是我的老家，《御風》寫的是孤獨和理想……其實這一章只是套用了古風這一層殼，它的本意是我想寫的一些關于內心與苦旅的對話，這些詩依然是關于心靈的探索。