最新發(fā)布的“假日游記”這一章，算算時(shí)間，和之前的“當(dāng)代年輕人精神狀態(tài)”中間又是隔了一個(gè)多月，也多虧這一個(gè)多月的醞釀，假日游記寫完后，感覺還不錯(cuò)。瑕疵肯定是有，但這種一口氣寫19首的大章，本來就很難做到完美，寫的越多，出錯(cuò)就越多。

但若沒有這種“允許自己出錯(cuò)”的精神，恐怕很多有意思的靈感也不會(huì)誕生。

（話說回來作家助手的智能糾錯(cuò)功能確實(shí)好用，因?yàn)榇蠖鄶?shù)作家寫東西時(shí)處于半游離的狀態(tài)，注意力都在構(gòu)思上，手只是下意識(shí)的打字，偶爾打錯(cuò)字也很難發(fā)現(xiàn)，甚至自己來回檢查幾遍也很難找出全部錯(cuò)字，但有了這個(gè)功能真的可以節(jié)省大量檢查時(shí)間，在這里不由感慨時(shí)代進(jìn)步就是好！）

我對(duì)假日游記的評(píng)價(jià)是不錯(cuò)，這種不錯(cuò)主要體現(xiàn)在松弛感，寫的比較順手，幾乎沒有寫完后爛到一直改那種，基本都是一遍就弄好詩(shī)的主體輪廓，后邊修一修就能用了。

但是寫的過程比較熬，因?yàn)橛幸惶焱砩仙晕玖藭?huì)夜，十一點(diǎn)半左右吧，結(jié)束了寫作任務(wù)，熄燈準(zhǔn)備睡，一點(diǎn)多被蚊子咬醒了，偏偏還打不著，氣的從床上一骨碌爬起來，繼續(xù)寫，一直熬到三點(diǎn)半多，感覺快猝死了才重新躺下。自那一天之后，后面連著好幾天都沒補(bǔ)夠覺，而這一章的大多數(shù)詩(shī)都是在那非常困倦的幾天里寫出來的。

因?yàn)槲疫@個(gè)人深知狀態(tài)來了一定要把握住，所以我輕易不動(dòng)筆，動(dòng)筆就意味著整個(gè)人身心都進(jìn)入緊繃的亢奮狀態(tài)，大腦被迫一直高強(qiáng)度構(gòu)思，導(dǎo)致想補(bǔ)覺也很難多睡。偏偏這種狀態(tài)我自己也控制不了，只能強(qiáng)撐著一直寫。

好在過程比較順暢，一連幾天都沒什么阻滯感，后面甚至越寫越有手感了。

順暢的原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)楦舻臅r(shí)間長(zhǎng)，加上靈感一直在記小本本，幾乎每天都要記十來個(gè)關(guān)鍵詞，時(shí)間長(zhǎng)了素材就有了，因此，這一章我?guī)缀鯖]有再借助任何AI，回到了純?nèi)斯ぶ谱鳌?

當(dāng)然，這一章其實(shí)并不是這一個(gè)月每天都在寫，實(shí)際上寫的時(shí)間加起來不超過一星期，如果不是上班的話，完全空閑的狀態(tài)下只會(huì)更快，而且最近我一直在沉迷番茄小說無法自拔，不然應(yīng)該也能提前幾天收工。

還有一部分原因，還是要感謝前些天的雨，陰冷的天氣，加上連綿夜雨，空無一人的宿舍（室友調(diào)班回家了估計(jì)），這種環(huán)境不寫點(diǎn)東西說不過去，畢竟，文藝青年都愛雨天，一到陰雨天我就可以半死不活地emo了，昏暗的環(huán)境，很安靜，很放松，很適合寫些騷話。

創(chuàng)作的過程中，耳機(jī)里循環(huán)完了孫燕姿的所有專輯，沒錯(cuò)，我又解鎖新的冷門歌手了，以前覺得孫燕姿老唱傷感情歌不太感冒，現(xiàn)在倒是接受能力好了，聽聽挺好的。

上一次單聽某一位歌手創(chuàng)作，還是李健，那時(shí)候我寫的是“秘境”，音樂風(fēng)格確實(shí)能潛意識(shí)影響我的創(chuàng)作，比如我聽李健的歌，寫出來的“秘境”就比較柔和醇厚，充滿鄉(xiāng)土情懷，聽孫燕姿的歌，寫出來的“假日游記”就多了一些青春活力。

接下來單獨(dú)講一講這一章的創(chuàng)作背景吧。之所以最近兩年多了這個(gè)環(huán)節(jié)，是因?yàn)槲矣X得這些幕后創(chuàng)作日常對(duì)于一些喜歡文藝創(chuàng)作的的兄弟姐妹來說可能會(huì)很有親切感，另外也是我抒發(fā)心情緩解內(nèi)心壓力的一種方式，還有，很多事如果當(dāng)時(shí)不記錄下來，過一段時(shí)間再回憶的話，是怎么也捕捉不到當(dāng)時(shí)那種感覺了。

也許在多年后，我在翻閱自己作品的時(shí)候，也會(huì)納悶自己當(dāng)時(shí)為什么要這么處理，可是看到后面的解析后，遙遠(yuǎn)的記憶就破冰涌現(xiàn)了，那種感覺該是多么珍貴。

這一章和其他章節(jié)不同的是，這一章特地先列出了目錄來，然后才開始進(jìn)入正文，這種操作在我的詩(shī)歌章里并不多見，之所以這次又搞了，是因?yàn)檫@一章的詩(shī)整體感極強(qiáng)，包括詩(shī)名也是，放在一起極具現(xiàn)代文藝小清新的感覺，從視覺上是就很有吸引力。

而且在詩(shī)名的順序排位上，我也特地花了心思。

本來按照計(jì)劃，我只想寫10-12首左右的詩(shī)，原本的順序應(yīng)該是：

1.《星》

2.《野》

3.《街道》

4.《櫻花雨》

5.《漫畫》

6.《呼吸感》

7.《一件風(fēng)衣》

8.《面包房的貓》

9.《肖邦的夜色》

10.《沙灘》

11.《日落以后》

——

但是這樣的話，因?yàn)槠倭耍渴孜叶夹枰瓿啥群芨卟判校視?huì)因?yàn)樯倭司徍停@得太緊繃，加上寫完《肖邦的夜色》和《沙灘》后，我有點(diǎn)沒自信了。

《肖邦的夜色》是第一首寫出來的，也是唯一一首和AI一塊寫出來的，第一段還借鑒了杰倫的夜曲歌詞，寫完后，感覺過于抒情，想修改發(fā)現(xiàn)整體感已經(jīng)形成了，沒法再改，最后還是用了這個(gè)版本。

里面的某些意象，像什么“被削得很細(xì)”，“墨水喂養(yǎng)著饑餓”，“反光的樂譜”“手指發(fā)芽”這些機(jī)械冰冷的，就是典型的AI風(fēng)格，但“琴鍵，飄落如秋”“吻著夜幕，死得其所”“玫瑰拋棄靜美”這些偏抒情的就是我的風(fēng)格，兩種風(fēng)格摻了一下也算相互彌補(bǔ)，寫完后我個(gè)人并沒有很滿意，主要原因還是我對(duì)肖邦和古典音樂并不了解，屬于是知識(shí)盲區(qū)了，只能瞎寫。發(fā)給deepseek看，它倒是覺得不錯(cuò)。

和它打交道這些日子，我算是明白了，想在它這里得高分，就得多用冷僻意象，隨便摻和一下，讓人越看不懂越好，反正在它這里，再抽象的內(nèi)容都能解讀出來。

而《沙灘》，確實(shí)是因?yàn)榍岸螘r(shí)間去海邊逛了一次，躺在沙灘上曬了會(huì)太陽，回來后寫的，當(dāng)時(shí)耳機(jī)放的是陶吉吉的藍(lán)專，里面剛好有流沙和沙灘兩首歌。

我自己寫的沙灘，第一段完成度不錯(cuò)。

“逆風(fēng)灑落的流沙

藍(lán)藍(lán)地竊吻，

一步一步，浪花

含著細(xì)碎寂寞

就這么嘆息、折射。”

——

如果沿用第一段的精巧感續(xù)寫的話這首絕對(duì)不差，但我又想加點(diǎn)空間感，后面就出現(xiàn)了“你”，如此一來，寫著寫著就轉(zhuǎn)向抒情，甚至有點(diǎn)說教，最后淪為平庸了。

但我也沒有修改，因?yàn)檫@首詩(shī)不負(fù)責(zé)深度，也不負(fù)責(zé)美學(xué)，它就像我心里的沙灘，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的，表達(dá)我心里沉悶的情緒。

寫完肖邦和沙灘后，我意識(shí)到，后面的創(chuàng)作如果還是這種質(zhì)量的話，那就很尷尬，保險(xiǎn)起見，我又新增了幾個(gè)詩(shī)名，用來負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)場(chǎng)，放松讀者視覺，本來想隨便寫寫糊弄完事，結(jié)果寫完后發(fā)現(xiàn)好幾首寫的比正文還好，屬實(shí)是倒反天罡了。

沒錯(cuò)，臨時(shí)新增的幾首，就是這種帶冒號(hào)的：

《序：扛上背包出走》

《想象：日出》

《休息：躺在沙發(fā)逗狗》

《下午茶：玩耍、澆花》

《累了：回家路上》

《屋頂》

《Love is departure》

《終幕：萬籟俱寂地等待漂流》

——

其中《屋頂》和《Love is departure》是后面興起又加的，那句英文詩(shī)名的意思是“愛是離開”，最初想寫的是依然愛你（Still love you），想表達(dá)的是一種對(duì)愛情的浪漫不渝，但寫到后期發(fā)現(xiàn)整體氛圍已經(jīng)低沉下來了，這首如果再忽然激昂起來，反而不合群，索性就改了。

而屋頂?shù)撵`感來源于溫嵐和杰倫的那首屋頂，本來也是想按這個(gè)寫，主題青春純愛一些。但真正寫的時(shí)候不知道為什么變成了迷幻孤獨(dú)的氛圍，雖然最終效果也還不錯(cuò)。

算了，繼續(xù)回顧。

第三首和第四首相繼寫出來的就是《星》和《野》，這兩首的靈感是同一個(gè)晚上出來的，也是后面同一天寫出來的，但是內(nèi)容完全不一樣，《星》延續(xù)了我一貫的冷色調(diào)和克制的冷抒情，外形有點(diǎn)像之前的《極夜》，但內(nèi)在又不一樣，極夜是一種很輕短干凈、快要碎掉的安謐孤獨(dú)感，而這首星，多了倔強(qiáng)和救贖的味道，而“黑衣人”的離場(chǎng)，和后面的歸來，便是代表隱藏在內(nèi)心的救贖力量。

其實(shí)“黑衣人”并不是第一次出現(xiàn)了，之前的《白云雪山連綿夢(mèng)》里，那個(gè)騎三輪車的怪人，也是代表這種救贖，但那種是外力介入的，是不可預(yù)知的，而《星》里的黑衣人則是自己內(nèi)心的頑抗，看似微弱，卻從未離開。

《星》在我的詩(shī)里比較獨(dú)特的一點(diǎn)是，開頭的稱呼對(duì)象不是“你”，也不是“親愛的”或者“朋友”，而是“Dear”。其實(shí)一開始寫的就是親愛的，但怎么看怎么不對(duì)勁，后來想明白了，在中國(guó)人的血液里，流淌的是極度含蓄的浪漫，“親愛的”這種直白的稱呼并不適用于本土環(huán)境，所以我干脆換成了Dear，看上去就沒那么違和了。

相比之下，《野》就寫的非常狂野，最有靈魂的就是開頭第一段：

“潦倒潦草醉倒在這坡野草，

扛著打折的壞話心情

濫情發(fā)泄似的天性撕咬，

不管春夏秋冬吹起流浪小號(hào)，

裹緊漏風(fēng)棉襖，淡淡假笑，

群山小妖不敢問我討要。”

——

這一段描述的是一種看似擺爛無能的落魄無賴形象，實(shí)際上也可以說是人在最低谷時(shí)依舊保存的最后一份骨氣。

后面的《街道》和《櫻花雨》也是姊妹篇，一首偏諷刺，一首偏抒情，其中櫻花雨寫完后我感覺并不好，主要還是言之無物，整體感很渙散，但又找不出可修改的地方，最終決定把段落重新排序，把“因?yàn)橼s了很遠(yuǎn)……”放在第一段，把原本第一段的“真實(shí)的，或許刺眼……”放在最后一段，效果好了一點(diǎn)，起碼不會(huì)讓人毫無閱讀欲望了。

《漫畫》和《呼吸感》這兩首兄弟篇倒是很像，都是篇幅適中，修辭比較干凈溫暖，但其實(shí)《呼吸感》本來想寫成那種迷幻怪異的味道，可惜腦子沒能爭(zhēng)口氣，編不出來。

《一件風(fēng)衣》，算是我寄予厚望的一首，所以也是寫的最長(zhǎng)，本來想走抽象的文藝氣質(zhì)，結(jié)果現(xiàn)實(shí)元素太多，最終還是事與愿違，成了疲憊城市的抽象速寫。

《面包房的貓》是我最偷懶的一首，因?yàn)閷?shí)在不知道怎么寫，干脆把原文復(fù)述了一遍再加點(diǎn)雞湯，之所以堅(jiān)持寫這首，也是一開始我想專門留一首篇幅來寫童話，而我小時(shí)候看過的童話，對(duì)這首印象很深刻，它并不像安徒生童話那樣黑暗，反而非常溫暖。

最后，正文的最后一首，日落以后。

這首按理說是最好寫的，但是想寫好也很難，但我寫的很順暢，而且感覺還不錯(cuò)，有一種憋在心里的情緒深吸一口氣嘆出去的感覺。

第一段上來就是宏大的視角，吸引注意：地球，海岸，暖暖的地平線，飛走的鴿子，鮮活的行人和天空。

營(yíng)造出一種從廣闊視角迅速拉近又放遠(yuǎn)的空間感，簡(jiǎn)單幾句迅速構(gòu)建畫面感，為后面的雞湯做好背景。

第二段就是我最想表達(dá)的東西：

“其實(shí)我很愛這個(gè)世界，

雖然這么久以來

都是這么孤單、平凡，

正因如此復(fù)雜

產(chǎn)生了血液的共鳴，

也理解了歲月的美麗。”

——

這首詩(shī)感情卻并沒有語氣上那么簡(jiǎn)單，仔細(xì)品味的話，既有對(duì)世界的熱愛，也有孤獨(dú)的忍耐，歲月的感悟，緣分的無奈……

好了，接下來講講剩下的另一部分。

《序：扛上背包出走》沒什么好講的，《想象：日出》則是為了呼應(yīng)后面的《日落以后》臨時(shí)加的，這首排在《星》的前面也是為了開一個(gè)輕松的頭，這首比較特殊的是我用的是女性視角去寫的，主要是因?yàn)檫@一句“我要用長(zhǎng)發(fā)釣滿陽光”，當(dāng)然，男人也不是不能留長(zhǎng)發(fā)，但結(jié)合語境，這種俏皮類似撒嬌的語氣還是用女性視角比較好。

《休息：躺在沙發(fā)逗狗》是第一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)視角，當(dāng)經(jīng)歷了星野，逛遍了街道，淋了一場(chǎng)櫻花雨后，該回到家里，躺在沙發(fā)上，開著電視抱著狗，好好歇一歇了。

這首分為四個(gè)段落，前兩個(gè)段落比較低沉，營(yíng)造一種安靜孤獨(dú)的氛圍，后兩段以主人公為視角開始自言自語，他說，狗兒，快來陪我，你是狗，就應(yīng)該在周末，被主人抱著，一起吃零食，看電視，盡情偷懶。

可是，主人卻買不起大房子，也沒有周末，只有日復(fù)一日的輪班，掙錢，這種日子他自己都很累了，已經(jīng)沒有能力去養(yǎng)狗了，所以他最終放棄了養(yǎng)狗這個(gè)愿望。

《下午茶：玩耍、澆花》是第二個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，從頹廢的周末來到另一種人生視角，這里的主人公有悠閑的下午時(shí)光盡情揮霍，當(dāng)然，這同樣只是一種美好的想象，所以最后一段說“慢慢等待實(shí)現(xiàn)的時(shí)光更像無處深耕的漂流”。

《累了：回家路上》，從這一首開始，往后幾首情緒越來越低沉，不復(fù)最開始的半憂半樂，但內(nèi)心深處的細(xì)節(jié)卻越發(fā)清晰起來。

“月亮是莊嚴(yán)的柔和，

心事便不宜濫觴，

可多少人無法停止，

因?yàn)闆]有回應(yīng)

風(fēng)一次次吹拂山崗，

而風(fēng)景卻多久都沒變過”。

——

《屋頂》，前兩段比較抽象，視角縮小在某村午夜，一間書房，一盞燈，一支筆，未來得及寫滿靈感的紙頁，半掩的門和消失的外衣，提醒讀者，主人出去找靈感去了。

所以他來到了屋頂。

第二段寫的最抽象，不太好解釋，我就不解說了，而第三段則打破了前兩段的氛圍，男人發(fā)現(xiàn)自己竟也只是別人的一場(chǎng)夢(mèng)的一個(gè)角色而已。

愛是離開沒什么可講的，這首可以當(dāng)作我個(gè)人的負(fù)面情緒發(fā)泄站。

《終幕：萬籟俱寂地等待漂流》，這首可以稱之為全章最佳了，這是首禪意中國(guó)風(fēng)，但也有現(xiàn)代元素，意象非常密集，某些句子也比較新鮮。

但是我有點(diǎn)恨自己沒憋住。

因?yàn)檫@首詩(shī)里面的一些元素我本該放在下一章里，下一章主要就是寫這種國(guó)風(fēng)類，我提前拋出來一首好的，其實(shí)也怕后面再寫，寫不出更好的來。

那也沒辦法了。

就這樣吧，晚安，Dear。