紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生腐乳、紹興平水珠茶、紹興麻鴨、齋大茂香糕、丁大興年糕腐乳、紹興平水珠茶、紹興麻鴨、齋大茂香糕、丁大興年糕紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生腐乳、紹興平水珠茶、紹興麻鴨、齋大茂香糕、丁大興年糕紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生紹興黃酒；紹興腐乳；紹興老酒；嵊州香榧；新昌白術；嵊州珠茶；大佛茶；紹興醉魚；平水日鑄茶；新昌小京生額！(評論雖然才1個字，但語法嚴謹，用詞工整，結構巧妙，瑯瑯上口，可謂言簡意賅，足見評論人扎實的文字功底，以及信手拈來的寫作技巧和無與倫比的創造能力，令人佩服佩服，再加上以感嘆號收尾，實在是點睛之筆）
我覺得，寫小說重要的不是“我想表達什么”，而是“這篇小說被允許表達什么”。在開始寫小說之前，-般來說會有一個腦洞井噴的時期，似乎這個也想寫、那個也想寫，但真正打開文檔寫起來，發現能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時候，我認為就是小說家能不能邁入職業小說家這一門檻的關鍵時刻:選擇能夠留下的素材，同時果斷地刪除和故事無關的素材。因為哪怕素材凝聚了再多的痛苦和靈感，看起來再真實動人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結合在-起的話，便是無效的素材。所以，無論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無缺的積木”這一目標放在首位。
我覺得，寫小說重要的不是“我想表達什么”，而是“這篇小說被允許表達什么”。在開始寫小說之前，-般來說會有一個腦洞井噴的時期，似乎這個也想寫、那個也想寫，但真正打開文檔寫起來，發現能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時候，我認為就是小說家能不能邁入職業小說家這一門檻的關鍵時刻:選擇能夠留下的素材，同時果斷地刪除和故事無關的素材。因為哪怕素材凝聚了再多的痛苦和靈感，看起來再真實動人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結合在-起的話，便是無效的素材。所以，無論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無缺的積木”這一目標放在首位。
我覺得，寫小說重要的不是“我想表達什么”，而是“這篇小說被允許表達什么”。在開始寫小說之前，-般來說會有一個腦洞井噴的時期，似乎這個也想寫、那個也想寫，但真正打開文檔寫起來，發現能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時候，我認為就是小說家能不能邁入職業小說家這一門檻的關鍵時刻:選擇能夠留下的素材，同時果斷地刪除和故事無關的素材。因為哪怕素材凝聚了再多的痛苦和靈感，看起來再真實動人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結合在-起的話，便是無效的素材。所以，無論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無缺的積木”這一目標放在首位。
我覺得，寫小說重要的不是“我想表達什么”，而是“這篇小說被允許表達什么”。在開始寫小說之前，-般來說會有一個腦洞井噴的時期，似乎這個也想寫、那個也想寫，但真正打開文檔寫起來，發現能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時候，我認為就是小說家能不能邁入職業小說家這一門檻的關鍵時刻:選擇能夠留下的素材，同時果斷地刪除和故事無關的素材。因為哪怕素材凝聚了再多的痛苦和靈感，看起來再真實動人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結合在-起的話，便是無效的素材。所以，無論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無缺的積木”這一目標放在首位。
我覺得，寫小說重要的不是“我想表達什么”，而是“這篇小說被允許表達什么”。在開始寫小說之前，-般來說會有一個腦洞井噴的時期，似乎這個也想寫、那個也想寫，但真正打開文檔寫起來，發現能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時候，我認為就是小說家能不能邁入職業小說家這一門檻的關鍵時刻:選擇能夠留下的素材，同時果斷地刪除和故事無關的素材。因為哪怕素材凝聚了再多的痛苦和靈感，看起來再真實動人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結合在-起的話，便是無效的素材。所以，無論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無缺的積木”這一目標放在首位。
我覺得，寫小說重要的不是“我想表達什么”，而是“這篇小說被允許表達什么”。在開始寫小說之前，-般來說會有一個腦洞井噴的時期，似乎這個也想寫、那個也想寫，但真正打開文檔寫起來，發現能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時候，我認為就是小說家能不能邁入職業小說家這一門檻的關鍵時刻:選擇能夠留下的素材，同時果斷地刪除和故事無關的素材。因為哪怕素材凝聚了再多的痛苦和靈感，看起來再真實動人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結合在-起的話，便是無效的素材。所以，無論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無缺的積木”這一目標放在首位。
我覺得，寫小說重要的不是“我想表達什么”，而是“這篇小說被允許表達什么”。在開始寫小說之前，-般來說會有一個腦洞井噴的時期，似乎這個也想寫、那個也想寫，但真正打開文檔寫起來，發現能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時候，我認為就是小說家能不能邁入職業小說家這一門檻的關鍵時刻:選擇能夠留下的素材，同時果斷地刪除和故事無關的素材。因為哪怕素材凝聚了再多的痛苦和靈感，看起來再真實動人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結合在-起的話，便是無效的素材。所以，無論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無缺的積木”這一目標放在首位。
我覺得，寫小說重要的不是“我想表達什么”，而是“這篇小說被允許表達什么”。在開始寫小說之前，-般來說會有一個腦洞井噴的時期，似乎這個也想寫、那個也想寫，但真正打開文檔寫起來，發現能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時候，我認為就是小說家能不能邁入職業小說家這一門檻的關鍵時刻:選擇能夠留下的素材，同時果斷地刪除和故事無關的素材。因為哪怕素材凝聚了再多的痛苦和靈感，看起來再真實動人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結合在-起的話，便是無效的素材。所以，無論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無缺的積木”這一目標放在首位。
我覺得，寫小說重要的不是“我想表達什么”，而是“這篇小說被允許表達什么”。在開始寫小說之前，-般來說會有一個腦洞井噴的時期，似乎這個也想寫、那個也想寫，但真正打開文檔寫起來，發現能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時候，我認為就是小說家能不能邁入職業小說家這一門檻的關鍵時刻:選擇能夠留下的素材，同時果斷地刪除和故事無關的素材。因為哪怕素材凝聚了再多的痛苦和靈感，看起來再真實動人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結合在-起的話，便是無效的素材。所以，無論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無缺的積木”這一目標放在首位。
額！(評論雖然才1個字，但語法嚴謹，用詞工整，結構巧妙，瑯瑯上口，可謂言簡意賅，足見評論人扎實的文字功底，以及信手拈來的寫作技巧和無與倫比的創造能力，令人佩服佩服，再加上以感嘆號收尾，實在是點睛之筆）額！(評論雖然才1個字，但語法嚴謹，用詞工整，結構巧妙，瑯瑯上口，可謂言簡意賅，足見評論人扎實的文字功底，以及信手拈來的寫作技巧和無與倫比的創造能力，令人佩服佩服，再加上以感嘆號收尾，實在是點睛之筆）
我覺得，寫小說重要的不是“我想表達什么”，而是“這篇小說被允許表達什么”。在開始寫小說之前，-般來說會有一個腦洞井噴的時期，似乎這個也想寫、那個也想寫，但真正打開文檔寫起來，發現能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時候，我認為就是小說家能不能邁入職業小說家這一門檻的關鍵時刻:選擇能夠留下的素材，同時果斷地刪除和故事無關的素材。因為哪怕素材凝聚了再多的痛苦和靈感，看起來再真實動人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結合在-起的話，便是無效的素材。所以，無論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無缺的積木”這一目標放在首位。
我覺得，寫小說重要的不是“我想表達什么”，而是“這篇小說被允許表達什么”。在開始寫小說之前，-般來說會有一個腦洞井噴的時期，似乎這個也想寫、那個也想寫，但真正打開文檔寫起來，發現能用上的素材往往和想象中的不是一回事。這種時候，我認為就是小說家能不能邁入職業小說家這一門檻的關鍵時刻:選擇能夠留下的素材，同時果斷地刪除和故事無關的素材。因為哪怕素材凝聚了再多的痛苦和靈感，看起來再真實動人，如果不能作為故事的積木塊存在、和故事恰到好處地結合在-起的話，便是無效的素材。所以，無論有什么阻礙和誘惑，都要把“搭出完美無缺的積木”這一目標放在首位。
額！(評論雖然才1個字，但語法嚴謹，用詞工整，結構巧妙，瑯瑯上口，可謂言簡意賅，足見評論人扎實的文字功底，以及信手拈來的寫作技巧和無與倫比的創造能力，令人佩服佩服，再加上以感嘆號收尾，實在是點睛之筆）我龍袍加身，我富可敵國。我權傾一方，我俯瞰眾生。我揮金如土，我博學多才。我智勇雙全，我英俊瀟灑。我妻妾成群，我高大威猛。我風流倜儻，我萬眾矚目。我殺盡負我之人，我斬盡世間不平。我醒了，我要開始搬磚了我龍袍加身，我富可敵國。我權傾一方，我俯瞰眾生。我揮金如土，我博學多才。我智勇雙全，我英俊瀟灑。我妻妾成群，我高大威猛。我風流倜儻，我萬眾矚目。我殺盡負我之人，我斬盡世間不平。我醒了，我要開始搬磚了