結果證明孫土城是一個非常合格的土夫子，不同于其他單塊存在的青石板，這六塊青石板不是單獨一塊一塊存在的，是一個整體，中間的縫是刻槽刻上去的，費了無比大的力氣將這塊六合一青石板拉起后，一個黑黝黝的洞口帶著腐朽冷風迎面而來，一級一級臺階向下延伸，第一次有這種經歷的磊子感覺心臟已經堵在了嗓子眼，身體戰栗無比，這不就是盜墓么。

甭管是不是里面有什么，磊子總感覺有入室偷竊的激動與顫栗，帶著莫明的期待與焦躁中的渴望.這種莫明的心頭緊張與震顫讓人浴霸不能。

跟著專業的人最大的好處是所有事情總是被安排的周到細致無比，土夫子用抽氣機抽了半個多小時的氣，再每人一副豬嘴就算是下洞的家伙什兒。

忐忑不能阻止每個人對未知的追求，未知才是。

這是一段相當長的甬道，是的，我們暫時稱其為甬道，能走一匹馬車的寬闊的甬道，甬道上下四周都是青石，兩壁濕漉漉的印著青苔樣的黑漬，甬道向下百級臺階，耳后細微的汗毛能捕捉到空氣輕微的流通，空氣濕糯里帶著海蠣子味，磊子這個半吊子盜墓的都能判斷出，這甬道有通風口，有通風口能說明什么呢？只有一個答案：這根本不是墓，所有的墓都有唯一的特征---嚴密的隔絕空氣。是的，尸體怕氧化，陪葬品怕氧化，所有的一切人為產物都極端怕氧化，空氣中唯獨不缺氧。既然不能叫甬道，那只能叫通道或者密道，密道的叫法比較妥帖。在磊子判斷這是活人密地而不是死人墓葬之后，磊子繃緊的心不自覺的放松了許多。密道隨有微風，但地面厚厚的黑色泥狀物上面沒有任何腳印及其他，看著走過的幾步泥狀物上自己登山鞋的腳印，土夫子跟磊子說，這密道，至少三五年內沒人進出了。墻上有油燈座，燈芯靠墻的地方被熏出火焰狀的黑印。強光手電照過之處除了四壁徒徒再沒什么，蛇蟲鼠蟻的痕跡也一點沒有，照理說常年通風的話，不應該這么干凈。

倆人一前一后，土夫子敲敲打打的往前蹲著挪步，這種怪異姿勢讓磊子對之前盜墓高手滿滿的敬仰變得丁點全無。當然這不妨礙磊子有樣學樣的蹲著挪步，腳步踏著腳印，這讓磊子想起了陜西人蹲在家門口端著大碗吃面條的樣子，生活永遠來源于生活。兩個人蹲著走了十幾米，土夫子豁然站起來，扭頭對磊子說，別挪了，這條密道干凈的很。然后土夫子大踏步的往前走，不管后面一臉懵逼的磊子，說好的危險呢？

百級臺階按照10級臺階一層樓每層樓3米計算，最后一級臺階已經是地下10層三十米的深度。臺階下是一個比較大的堂，高4米左右，200多平米的面積，用鷹眼槍管手電照過，大致能判斷出這個堂的格局是四合院中堂格局，一張碩大等身畫像正對密道口，畫像下供桌燭臺，兩側主人太師椅，然后側面兩排各15把明清圈椅兩溜鋪開，圈椅之間有小幾。畫像受歲月侵襲已然整體斑駁脫色，但不知所用顏料是什么，褪色情況不是很嚴重，磊子一進中堂就被畫像吸引，再也沒管四處摸摸索索敲敲打打的土夫子。

畫像之人，怎么說呢，如果用有限的語言描述就是，仙風道骨，唯一配的上這位爺的成語也只有仙風道骨，畫像是斜位背影，主人公負手而立，所站之處應該是船頭，遠眺是茫茫大海以及一朵孤零零灰色大云，云間電芒繚繞，畫面整體有些詭異，這畫面讓磊子感覺到骨子里的熟悉，這種熟悉讓他身體不停戰栗。怎么一種感覺的，答案似乎呼之欲出，蒙正康的自傳里，內蒙草原的千斤溝往事，每件斷了的線索忽然又在這個小漁村地下30多米的地方重合。磊子看著畫面左下角的落款和一段蠅頭小楷文字，滿臉震驚。小楷寫著：“祖師徐?！?，這，是那個徐福？真的是那個徐福？怎么可能？

秦始皇時代離今兒2000年，我們查的東西是二戰，準確的說是民國后時間線，兩個時間線絕對沒有交叉的可能，可這活生生的徐福畫像擺在這，所畫之景色正印和了我們最近調查的方方面面，看到畫像里海天奇景第一時間就能把蒙正康和內蒙古千斤溝的事情印在一起，無比契合。可這又怎么可能呢？

磊子迫不及待的跑到畫像下供桌旁，上上下下仔細觀察供桌以及這幅畫，想找到更多的蛛絲馬跡，時至今日，找尋工作一次次中斷一次次希望與失望，甚至磊子自己都不知道他們在找什么，這一次說什么不能再斷了線索了。掘地三尺又何妨，這都到地下三十多米了。

結果總是讓人不盡人意，畫像材質類似絲麻，這么多歲月悠久依然保持韌性十足。畫像除了那一行楷書外再無新發現。供桌上厚厚的一層灰，供桌上下亦無他物。沒有任何只言片語更進一步的說明這底下三十米的大洞到底是個啥地方，磊子一屁股坐在其中一把圈椅上，雙目失了神采。