1.2　墨

中國畫通過墨的干、濕、濃、淡、清來體現物象的遠近、凹凸、明暗、陰陽、燥潤和滑澀。墨分五色：清、淡、濃、重、焦，而決定這五種墨色的關鍵是墨中水的比例。本節將詳細介紹墨色的調和方法。

1.2.1　墨分五色

關于“墨分五色”，討論更多的是墨色的深淺，常常指“焦、濃、重、淡、清”。焦墨是半干的墨汁，烏黑而有光澤；濃墨是深黑的墨汁，加了水分而不顯光澤；重墨含水比濃墨多，色相稍淺；淡墨的含水量較多，色相更淺；清墨只有極淡的墨跡，甚至全是水。

1.2.2　調墨技法

1.選好筆，放入水中按壓，將筆毛散開，這樣可以將筆腹中殘留的顏料洗凈，以保證不會有其他顏料殘留。再收筆，在筆洗的邊緣擦（刮）兩下，以減少毛筆上多余的水分。

2.淡墨。用筆尖蘸少許墨，在盤中與清水調和，使墨汁浸入筆肚。

3.中墨。再蘸墨汁，在淡墨的基礎上繼續調和。

4.濃墨。需要多蘸墨汁，再在盤中調和，墨色便愈來愈濃重。

1.2.3　墨法

墨有破墨、積墨、潑墨、宿墨、濃墨之法。墨之韻味與節奏可產生淡雅、沉厚、豐富、淋漓、滋潤等各種不同的藝術趣味，并以此表現物象的某些形體與質感、意境與情趣。用墨的訣竅是在變化中求統一，這種變化可以是各種墨色之間的對比，也可以是墨色本身的韻律感、豐富感、肌理感，因而用墨一般有兩種傾向，一種是對比中求統一，另一種是統一中求變化。

破墨法

破墨法是指在作畫時，趁前面的墨跡還沒有干，接著畫上一層墨色，使畫面中的水墨達到相互融合的效果，墨法中最常用的是破墨法。由于生宣紙的滲化性與排斥性、水分的含量及落筆的先后不同，可使濃淡之墨在交融或重疊時產生復雜的藝術趣味。

積墨法

積墨法是指各種不同墨色、不同筆觸在不斷交錯重疊后產生的特殊藝術效果，給人以渾樸、豐富、厚實之感。積墨時每一層次筆觸的復疊，一般在前一層次的筆觸干時才進行，而筆觸的相疊必須既具有形式感又能表現物象。

潑墨法

潑墨法是指隨筆將多余的不勻之墨揮潑于宣紙上的作畫方法。這種揮潑而成的筆痕、水痕，有一種自然感與力度，具有很大的偶然性與隨意性，是作者有意或無意的產物，容易出現在情理之中又在意料之外的效果。

宿墨法

宿墨即隔宿之墨，墨汁存放時間較久，水分蒸發而濃縮，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起到“畫龍點睛”的作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好則極易枯硬污濁，故用宿墨必須具有較高的筆墨功夫。黃賓虹最善用宿墨，每于畫面濃墨之處點之以宿墨，使墨中更黑，黑中見亮，加強了黑白對比，使畫面更加神采煥發。

濃墨法

以濃墨法描繪物象，落墨較重，可使畫面厚重有神。用濃墨要“薄”，即筆法靈活。只有干、濕、深、淺變化有致，才能濃而不凝滯。