1.3 中國的漫畫

漫畫二字起源于中國北宋，最早使用“漫畫”二字的是北宋學者畫家晁說之，在其著作《景迂生集》中說：“黃河多淘河之屬，有曰漫畫者，常以嘴畫水求魚。”這里說的漫畫是一種水鳥的名稱，因為它捕魚時瀟灑自如，像在水上作畫而得名。

1925年5月《文學周報》連載豐子愷的畫并注明為漫畫，這是中國歷史最早稱為漫畫的作品。

中國傳統漫畫的內蘊十分豐富，由于中國特定的文化淵源和歷史背景，使得中國漫畫別具一格，與西方的漫畫、卡通以及新興的動漫形象均有區別。

1.3.1 中國漫畫的特點

下面介紹中國漫畫的特點：

（1）中國漫畫的大部分作品產生于近代變動不安的中國社會，嚴峻的民族危機使中國漫畫以直接的手法表達了爭取民主自由與和平的渴望。與此相應，多年的反侵略、反分裂戰爭使中國漫畫充滿戰斗力和反抗性，它們自覺地承載著深重的救國救民責任，這與以娛樂為主的卡通、動漫在本質上已迥然不同。

（2）中國漫畫的獨特之處還在于善從中國文學中挖掘素材，借用典故和風俗習慣表現當前事物和現象；并引用其中的人物角色，以深入淺出、通俗易懂的手法來表現，所以容易被人接受，就算文化水平不高的人，也容易領會。

（3）中國漫畫還多以中國獨有的傳統水墨技法創作，其特點是變幻無窮、意境悠遠，表現了中國繪畫藝術獨特的審美價值。

（4）縱覽中國漫畫史，由古代漫雕（即具有詼諧、幽默趣味的雕刻類作品，如漢代石刻畫像）追源起，至清末民初的報刊諷畫，可說是歷經幾千年歷史沉淀而形成；在緊貼政治氣候的同時，也直接或間接記錄著當時的社會狀態和人民的生活態度，并由此組成了一部奇特的中國歷史圖解。

1.3.2 中國漫畫的發展史

1．中國古代漫畫

雖然自上古到明清時期，漫畫的名稱仍未確定，但若以漫畫諷刺和幽默的藝術特點來看，就能發現中國古代早已有具備漫畫特征的藝術珍品了。

例如，從漢代石刻畫像《夏桀》到五代十國出現的第一位諷刺繪畫家石恪的《玉皇朝會圖》、明清時期明憲宗的畫作《一團和氣圖》（表達了以和為貴的思想）、羅兩峰的《鬼趣圖》（以鬼喻人）等，不論是內容或形式，都早已蘊藏著形象夸張、寓意深刻的漫畫特點，也表現了鮮明的中國特色。

漢代到五代十國的封建社會鼎盛時期，講求氣勢的雕塑風格和以線條為造型骨干的繪畫語言已基本確立，表現手法和藝術技巧也日臻純熟，藝術的發展影響了統治者的文化政策，這時較開放的文化氛圍也使繪畫創作中的諷喻較為尖銳和直接。

從西晉至唐朝統一的幾百年間，再至元朝的少數民族政權建立，加上封建統治者為了維護政權而不惜打壓文化藝術的表達自由，造成士人從政熱情的冷卻，繪畫創作轉而成為文人畫家抒發個人性情、抒寫胸臆的手段。因此，隱居、淡泊塵世的題材屢見不鮮，畫家在創作中側重強調對事物神韻的體悟與表達，以及文化修養的體現，致使宋元明繪畫創作中的諷刺意味更加隱諱。

出生于明末清初的畫家八大山人朱耷，在他的一生中，創作了大量“怪偉豪雄、淋漓奇古、蒼勁圓晬”的作品，使之成為中國畫史上的一顆璀璨的巨星，其獨特的藝術風格，也在世界藝壇熠熠生輝。八大山人的花鳥畫、山水畫、書法藝術所取得的成就，近三百年來，影響著一代又一代的杰出藝術家。他的《牡丹孔雀》，孔雀在前面看是張屏炫耀，背后卻露出難看的屁股，把阿諛逢迎的官僚們諷刺得入木三分。

后至清末政權的腐敗及人民的反帝反封建浪潮，更促使“漫畫”（當時的叫法不一致，尚未被稱為漫畫）破天荒地鋪天蓋地而來。

2．中國戰爭時期的漫畫

清朝末年至民國初年，“漫畫”的名稱還未被正式使用，多數仍被稱為“諷喻畫”、“寓意畫”等，但這并不影響漫畫的迅速發展和壯大。

與較為隱晦的古代諷喻畫相比，清末民初的漫畫為了更清晰地表達宣傳內容，不僅多取材現實的重大社會問題，在藝術表現方面也通俗易懂、直白尖銳，讓人一目了然。即使是漫畫通常使用的比喻手法，也多采用生活中常見的現象來作譬喻，使更多人能夠接受及理解。由于社會動蕩時期的多勢力、多派別的復雜情況，漫畫的選材十分廣泛，如《時局全圖》、《看盡世人夢未醒》等漫畫。

戰爭期間，文藝界的漫畫家紛紛穿上軍裝，在戰斗中將漫畫的宣傳功能發揮到極致。黃文農、葉淺予、魯少飛等人都投身到北伐軍中，成為這一時期漫畫創作的骨干力量。同時，隨著豐子愷的《子愷漫畫》在《文學周報》上刊出，中國正式開始廣為使用“漫畫”這一名稱。

1927年，由丁悚、張光宇等人發起成立的上海漫畫會，是中國最早的漫畫團體。該會于1928年出版了《上海漫畫》周刊，團結和培養了一批漫畫家，在中國漫畫史上起到了承前啟后的作用。

國內戰爭時期，米谷是當時頗具代表性的政治諷刺畫家，他的作品有《蔣小二過年，過了今年沒明年》等，丁聰的《現實圖》也是此時期的重要作品。

同時，沈同衡領導的漫畫工學團與學生運動相結合，在上海巡回展出了《春夢圖》、《送葬曲》等漫畫。張樂平在這時創作的連環漫畫《三毛流浪記》，勾勒了不平等社會中的人生百態，這套漫畫不但在當時很受歡迎，對后來的漫畫創作也有著廣泛的社會影響。

3．21世紀的中國漫畫

21世紀的中國漫畫主要流傳于網絡，由于21世紀的漫畫人才短缺和一些錯綜復雜的原因，中國漫畫正處在瓶頸期。

21世紀的中國漫畫主要為仿日式風格的漫畫，雖然中國漫畫正在艱難的探索中，但仍然有非常不錯的漫畫，包括敖幼祥的《烏龍院》、張小盒系列、貓小樂的《貓三狗四》等。網絡上以默的《春哥傳》、羊角狼毛的《喜羊羊與灰太狼》最為出名。