第4章　1920年代的法國電影

一、填空題

1早將“上鏡頭性”這個術語運用到電影中的是_____；全面討論上鏡頭問題的是_____。

【答案】路易·德呂克

2萊昂·慕西納克在《電影的誕生》中討論了兩種節奏：_____和_____。

【答案】內在節奏；外在節奏

3路易.德呂克的理論代表作_____為電影成為獨立的藝術奠定了理論基礎。

【答案】《上鏡頭性》

4印象主義代表人物_____的主要作品有《車輪》《拿破侖》《奧斯特里茨》等。

【答案】阿貝爾·岡斯

5在電影_____中第一次使用了三幅銀幕的“合成視像”。

【答案】《拿破侖》

6_____對印象主義理論做了明確的歸納和總結，指出：電影——視覺的藝術。

【答案】杰．杜拉克

7德呂克的劇本《西班牙的節日》由第一位女導演_____拍成電影。

【答案】謝爾曼．杜拉克

8謝爾曼．杜拉克最重要的影片有_____和_____。

【答案】《微笑的伯戴夫人》；《貝殼與僧侶》

二、名詞解釋

1印象主義

答：印象主義風格源于19世紀60年代登上法國畫壇的“印象派”畫家，他們力圖客觀地描繪視覺現實中的瞬間，重視光的變化效果，對音樂、文學、電影等藝術形式也產生了巨大的影響。“印象派”電影產生于20世紀20年代的法國，以德呂克為中心，主要成員包括阿倍爾·岡斯、謝爾曼·杜拉克、讓·愛浦斯坦、馬賽爾·萊皮埃等，代表作品有《流浪女》《車輪》等。印象派電影的特點是不注重影片的故事情節，著重創造氛圍，以風景或背景作為影片中的重要角色，追求造型美、新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度。“印象派”的理論和創作實踐對法國先鋒派電影具有先導意義。

2法國“印象派”電影

答：20世紀20年代，以德呂克為中心，包括阿倍爾·岡斯等人組成了法國電影中的“印象派”。“印象派”的稱謂來自印象派繪畫。印象派電影深受印象派繪畫的影響，其特點是：不注重影片的故事情節，著重創造氛圍，以風景或背景作為影片中的重要角色，追求造型美、新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度。德呂克有影片《流浪女》，岡斯在印象派導演中最富創造性，最膾炙人口的作品是《車輪》。

3上鏡頭性  

答：1919年，法國先鋒派電影理論家路易·德呂克在《上鏡頭性》一文中提出的對電影藝術特性的稱謂。他反對把照相作為電影中主要和唯一的手段，認為“上鏡頭性”才是電影藝術構成的基礎。德呂克認為，“上鏡頭性”包括四個主要元素：一是裝置，包括自然景與布景，以及鏡頭的構圖和各種景次的運用；二是照明，包括自然光源和人造光源；三是節奏；四是假面，指演員。

三、簡答題

簡述法國印象派電影的主要特征和貢獻。

答：受到印象主義繪畫的啟發，印象主義學派在電影美學形式上開拓和擴展了電影藝術的表現領域。印象主義學派的主要特征和貢獻：

（1）在題材上選擇那些適合描寫人物心理活動的故事情節，盡可能充分地揭示人物的意識狀態，以人物的內心活動作為影片主要的敘事核心。

（2）追求自然物象與人物心理和精神的對應，影片中人物、環境和劇情有機聯系，以多含義的視像傳達出不同的情緒氣氛和潛在的思想活動，使電影真正擺脫了戲劇舞臺以演員為中心，游離背景和場面調度的種種局限。如馬賽爾·萊皮埃的《黃金國》中，舞女的遭遇暴露在西班牙灼熱的陽光下，而聳立的高墻又象征著她無法逃避的命運。

（3）確立新的攝影技巧以適應人物心理和精神的視覺表現，在攝影技巧上主要表現在主觀攝影、運動攝影和特技攝影三個方面。如阿貝爾·岡斯在《拿破侖》中將攝影機綁在一匹奔跑的馬上，拍攝了在科西嘉島上追趕拿破侖逃跑的場面，之后又將攝影機放在潛水箱中從懸崖上拋入海中，以獲得拿破侖的視角。

（4）強調視覺節奏的表現與節奏性剪輯的重要性。岡斯在作品中發現“光的音樂”，并用在《車輪》中：當一輛車撞毀時，他從13個畫格減到用2個畫格的加速度鏡頭來表現。杜拉克在作品中強調用畫面的協調、明暗、節奏和面部表情的和諧來產生情感。