糖紙，煙盒，撥浪鼓；彈弓，瓦屋，琉璃彈兒——說起這些，現(xiàn)在的孩子或許大都不知所云了，但曾經(jīng)一個時期內(nèi)，它們卻是包括我個人在內(nèi)的、不止一代人童年生活中的最愛。我已經(jīng)屬于見證那個逝去年代的許許多多的老游戲、老玩具、老物件，乃至老屋、老宅、老建筑的最后一代人了吧，仿佛只是轉(zhuǎn)瞬之間，我們那一代人純真的童年、美好的往事，即已漸行漸遠(yuǎn)；而那些曾經(jīng)帶給我們無限歡欣的舊時風(fēng)物，亦已消失殆盡。

在羅大佑的《戀曲1990》中，有一段歌詞這樣寫道：“烏溜溜的黑眼珠和你的笑臉，怎么也難忘記你容顏的轉(zhuǎn)變；輕飄飄的舊時光就這么溜走，轉(zhuǎn)頭回去看看時已匆匆數(shù)年。”羅大佑把舊時光形容為“輕飄飄的”，似乎真實可見，卻又無從把握，他所唱出的，其實是一種面對時光流逝，惆悵而又無奈的感受。而每每聽到這樣的老歌，我的腦海里也總會泛起一段過去歲月的記憶——是的，歲月的流逝，真的就是這般物是人非，卻又這么了無痕跡啊。

不得不承認(rèn)，這是一部“輕飄飄的”小書，文字是輕飄飄的，內(nèi)容同樣是輕飄飄的。其中寫的都是一些過往的微末小事，既無足輕重，也不足掛齒。即便是同時代人，或許也大都將其拋諸腦后了。但是，我卻無法忘記它們，不僅無法忘記，隨著歲月的流逝，它們甚至在我的面前變得愈加清晰起來——那些兒時的人事、風(fēng)物、民俗、老歌……它們見證了我的成長，同時也見證了一個時代。由是，它們或許超出了我的個人意義，從而打上了清晰的時代烙印，并成為一代人的文化記憶。在這些文章中，雖然在懷舊之余，我也想盡量寫出時代背后沉甸甸的東西，多一些言而無盡的意味在內(nèi)，只是限于寫作的功力，我在很大程度上并未達(dá)到此目的。

書中講述的其實是有關(guān)兩個小城的故事，我童年時代曾經(jīng)生活過的兩個小城——從某種意義上，也可以說它們是我個人的“雙城記”。雖然小城很小，但歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)，同時也承載著我的童年，我的夢想；雖然小城很小，但那里有我的父母、我的姐妹，有我平生度過的最為美好的時光——童年的時光短暫，卻如悠悠長河；童年的世界很小，卻總是探索不完。如今，父母垂垂老矣，連我自己亦已步入中年。歲月其徂，日子的確是越過越冷了，好在，我的心中還有那么多值得時常咀嚼、反復(fù)回味的記憶存在。

我把這本小書分作四個部分，分別是“民間”“風(fēng)土”“人情”“老歌”。其中，“民間”和“風(fēng)土”相互糾纏，彼此暗合，我并不能把它們區(qū)別得十分明晰。而把“老歌”部分納入此書，似乎顯得有些突兀，不過，這些歌者、這些老歌，都是一個時代的符號與象征，也與我的童年、與我的青春，有著千絲萬縷的聯(lián)系，既然同是懷舊，自己也就不覺得太游離了。畢竟，歲月本身就是一首老歌，既然不忍割愛，也算是對“輕飄飄的舊時光”的另一種方式的回顧吧。