二十三個漸漸增加為三十個了，十分之七是二十歲左右的人。誰有經驗呢？誰也沒有經驗。但事情總得做，于是戲劇我也參加了，孩子們派了我，限定了題材，限定了日期。導演我也參加了。奚如也是一樣。我們還編了歌，而且奚如還擔任了演員。當他第一次上臺的時候，我們盡笑。孩子們也一樣，他們的勇氣大，什么都敢嘗試，所以我們很快就產生了好幾個劇本，而且排了，上演了。

《王老爺》（獨幕劇）張天虛作

《東北之光》（獨幕劇）孫強作

《漢奸的末路》（街頭劇）黃竹君作

《重逢》（獨幕劇）丁玲作

《最后的微笑》（獨幕劇）孫強作

《保衛盧溝橋》（獨幕劇）抗大十三隊集體創作

還有兩個三幕劇，是寫淪陷時的北平學生斗爭的，因為太長，所以沒有排。另外還排了幾個不是我們創作的，如《放下你的鞭子》、《林中口哨》等，可以上演的一共有十五六個獨幕劇。觀眾對象有農民、工人、士兵、知識分子、小市民等，以農民及士兵為多。

在我們準備工作中，有一個總的方向，即大眾化，盡量利用舊的形式，所以我們很快便設立了一個雜技組，專門學習、表演一些為大眾所喜歡的形式。每一種形式在延安試演時，都以其新穎博得很多好評。我們在延安編的大鼓有：《勸國民抗戰》、《抗日救國十大綱領》、《難民》、《勸夫從軍》；快板有：《大家起來救中國》、《盧溝橋》、《國共合作》。其余如《小放牛》、雙簧四簧、相聲等都有一些，不過內容大都隨著抗戰形勢的發展而變化，每次演出都有改動的地方。在歌舞中成為最有特色、最受歡迎的節目，是以流行于東北及冀魯豫的秧歌舞改編的《打倒日本升平舞》。這個舞原是用幾種很簡單的舞姿，一邊扭動一邊唱，配以山歌民謠鑼鼓嗩吶，時作隊形之變化。男女對舞，并間以丑角，表示豐收后的狂歡。現在不過將人物加以變化，扮工農兵學商，日本帝國主義者及其走狗漢奸。人物按其職業身份化裝，加以夸大。內容大概先是安居樂業，以動作表示其工作；后有漢奸挑撥，自相私斗，繼之日本來強占財產土地。于是學生宣傳，全國團結一致，驅逐日寇，槍斃漢奸，軍民同樂，狂歡對舞，非常生動。在延安試演過數次，引得滿城男女沿街呼嘯，追隨不散。

歌詠也是這樣，除將一般的救亡歌曲唱熟外，自編有一個《戰地服務團團歌》。其余全是采自民間小調，加以改寫的，計有：《驅逐日本強盜滾蛋》、《要打得日本強盜回東京》、《新九一八小調》、《送郎上前線》、《老百姓參加抗戰》、《男女一齊上前線》等等。

我們一邊創作，排練，一邊也要實習，求得別人給我們的批評，所以我們還不斷地演出。在延安的四十天中，一共公演了十一次。兩次是招待各界，三次是歡迎“抗大”新生，一次是在歡送戰地服務團的晚會上，兩次在街頭；其中一次專門為防空教育，是在城外，觀眾除少數摩托學校的學生外，大部分都是鄉民；另外兩次是到川口去演的，川口離延安城二十里路，到那里全為的是實習，成績很好。我們剛回到城里，川口鄉政府主席的報告，就已經送到特區政府代理主席董必武同志的手里了。很高興的是他夸獎了我們幾句。

每次在街頭演出時，頗能吸引觀眾的，還有我們張發組的大畫，那時有十幾幅，用竹篙舉著，成行成列的游行一周，然后又放在演劇的場子周圍。在這些畫底下，無數的人擁著看，指手畫腳，我們的同志便為其解釋，常常為了解釋這些畫的內容，弄得聲嘶力竭，滿頭大汗。

通訊的工作，在出發前比較缺少材料，所以只發了兩次關于本團成立的消息和一次到川口演出的報道。但他們幫助宣傳股的工作，編排劇本，創制歌曲，及進行自我政治教育。

油印的《戰地》報出了兩期。

一九三七年八月