心血和才氣的結晶——讀李景亮詩詞集《塞上吟》

景亮先生的詩詞集《塞上吟》即將付梓面世，囑我作序。我自知才疏學淺，聲望無顯，難以成美。好在我倆為多年好友，在詩詞方面有共同愛好，且經常探討，偶有酬唱，也只好勉為其難。

縱觀詩詞集寫作時間，絕大多數只在2013年至2014年。在如此短的時間里寫出如此量大的詩詞，若無深厚的詩詞功底和出口成章的才氣，恐難成就。

然而，作者對于古體詩詞的寫作，也僅僅在兩年以前才開始。兩年來，作者邊學習古體詩詞的格律知識，邊按格律要求寫作詩詞。常見他在繁忙的工作之余，手不釋卷，孜孜以求，苦心吟詠，反復推敲，不僅很快掌握了古體詩詞寫作的知識和技巧，而且逐步達到了較為熟練運用的程度。作品多處用典，夾雜著大量的文學、歷史、地理等知識，當屬平時的用功學習掌握。至于文學的才氣，雖確乎屬于先天之資，然而若無以上條件的滿足，斷難成無米之炊?？傊?，厚積而薄發，景亮先生的詩情確實像決堤之水，奔涌而出了，因而不能不令人十分欽佩。

景亮先生的詩詞作品，取材廣泛，境界較高，大到寰宇世界，小到苑囿廳堂；遠到千年之外，近到眼前現實；有對歷史的詠嘆，有對世態的感悟，有對山水的贊美，有對親情的眷念。作為一名受黨培養教育多年，且注重自身修養的鐵路干部，他在不少詩詞中，真情抒發對黨、對祖國、對人民的熱愛（“長歌唱，偉大人民勇毅，辛勤營創奇跡”——《摸魚兒·五一抒懷》，“全球矚目東方事，羨我神州紫氣來”——《北京APEC抒懷》，“莫道昆侖千丈雪，春風早度玉門關”——《觀烏魯木齊客運段西域巾幗號小蘋果有感》），表達對國內外重大問題的關注（“今日騰飛逢盛世，東盟自貿領春風”——《南寧印象》，“聚首歡言成韻事，當期霧散與云開”——《習奧瀛臺會》），和對腐敗及各種不正之風辛辣的諷刺和批判（“貪饕棄廢未知羞，敗毀良田無駭懼”——《玉樓春·小滿感懷》）。與此同時，他也常常在詩詞中，或熱情謳歌真善美，或直面人生，對自己進行深刻剖析（“典范精神常照耀，傳承事業志昂揚”——《悼孫奇》，“一方遇禍留傷痛，萬處施援送摯情”——《抗災有感》，“攝守心靈，尊崇自然，萬頃江濤取半盅”——《沁園春·靜夜思》），甚至在閑暇之余的低吟淺唱，也借物喻理，思考人生（“乍暖還寒休嘆憾，當展笑，柳暗花明即時到”——《漁家傲·二月青城》，“秀挺身桿虛若谷，風霜難改向天魂”——《竹頌》）。總之，《塞上吟》所蘊含的是思考與哲理，宣揚的是正氣與光明。這與那些滿含幽怨、吞吐沮喪、旁敲側擊、散布陰暗和低級趣味的詩詞，形成了強烈對比。

景亮先生的詩詞作品，注重運用多種藝術表現形式，有著較好的藝術感染力?！度弦鳌分兴嬜髌?，既有古體詩詞，也有白話詩文，還有頗具現代特征的“網絡詩”。在古體詩詞中，既有格律詩，即五律、七律、排律及五絕、七絕等，還有大量詞作，根據不同內容，采取不同的藝術形式，達到了較好的效果。特別是在詞的寫作上，景亮先生下了很大工夫，挖掘出不少常人少見的詞牌，加以運用，給人以耳目一新之感。

由于較好地遵循了詩詞創作的一般規律，發揮了敏捷的才思，較為熟練地運用“賦比興”等手法，無論是寫景、狀物，還是抒情、評騭，都較好地達到了形象生動、小中見大、察微知著、痛快淋漓的效果，從而避免了呆板、生硬、平淡，增加了藝術感染力。景亮先生又努力爭取精益求精，對許多作品都反復推敲、修改。由此不禁使我想起清人顧文煒的《苦吟》聯句中“不知功到處，但覺頌來安”，“為求一字穩，耐得半霄寒”的精神。

景亮先生的詩詞作品，較為嚴格地掌握和運用了古體詩詞的格律，從意境到詞句都較好地體現了古體詩詞的韻味。由于古體詩詞產生的年代與今相去較遠，在當今社會的文化氛圍中早已邊緣化，使得不少人對此比較陌生。更因舊體詩詞的格律講究較多，要求較嚴，難于掌握運用，常見有些人既想以詩“言志”，又不懂得格律，竟然把七言八句之類的順口溜、白話詩等，冠之以“七律”等等，為此常常弄出笑話。

景亮先生嚴格按格律要求進行古體詩詞的創作，很快使自己的作品質量得到了升華，以至于因為過于講究格律，偶爾出現拗口、生僻甚至“以詞害義”的現象。為此我常和他“理論”，強調格律不過是一種藝術形式，要為它所表達的內容服務，個別失律之處在所難免；倘若有了妙句，即使格律上有些不符也不要生刪硬改。但景亮先生并不認同，執意為之，即令在他的《后記》中，還特意把只有兩處失律的地方指出來，生怕被人笑話，可見他把格律強調到了何種地步！

寫到此處，我想起了去年底景亮先生寫給我，我看后非常欣賞，隨即又評他的那兩首詩，都是五言的，就以此作為結尾吧。

歲月若流霞，眉頭皺早察。 滄桑盈咫尺，稚氣沒天涯。 大道當參悟，功名莫治轄。 塵封心底事，冷眼看浮華。

——李景亮《華年》

昨日發詩好，今朝又細讀。 文風有韻味，格律更嫻熟。 意蘊追云邈，詞章避梗俗。 嘔心吟半載，吾輩愧難如。

——王老哈《讀景亮先生詩》

王老哈

2014年12月21日