前 言

自1917年2月《新青年》刊出胡適的《白話詩八首》以來，中國的新詩已走過100多年的發展歷程，特別是1921年8月由上海泰東書局出版的郭沫若先生的《女神》詩歌集，其以鮮明的時代色彩和浪漫主義風格，開創了“一代詩風”，奠定了新詩發展的基礎。詩是古老的語言，同時也是賦予時代氣息的語言，不同的時代背景下，必然要反映這個時代背景下的詩歌作品，得益于前人的辛勤耕耘、播種與灌溉，使詩歌之花久時盛開。

從詩的功能性方面來看，其在生活中扮演的角色是多種多樣的：吟誦朗讀、藝術表演、書畫創作、文化展示、文化傳遞等。顯然，詩已經成為了社會交流與生活交往的日常工具，詩是生活中不可或缺的一部分，是生活的需要。反過來，詩又是高度濃縮的生活，也是當下生活的及時反映，因為每一首詩都有其或因人、因地、因事等背景的因素。另外，詩也是構建在生活的經歷及生存層面之上的，脫離于此，即使是再華麗的辭藻，也不會讓人產生共鳴和親切感。詩是生活、是人生、是文學的高深境界。

詩與我像就是與生俱來的緣分。母親從幼師畢業后成了一名幼兒園的老師，所以也給我提供了很早接觸到詩及兒歌的機會，母親的教材就是我小時候愛不釋手的啟蒙工具書；又在我三四歲的時候，于老家生活的幾年時間中，二叔喜歡唱小曲（皖北民間的曲調，類似于豫劇的調，俗稱唱唱），我也常跟著二叔在田間地頭哼唱；又因父親喜愛書法及古詩詞，工作之余每每行筆起聯，常得以耳濡目染；后來加入詩社受教于前輩，又加之我先生對書畫、詩詞藝術長期追求的影響，激勵著我不斷地進行詩歌的探索與寫作。

記得我最早寫詩是從中學時代開始的，至今長長短短地寫了大約有近千首詩（當然有的還不能稱之為詩），隨時隨地隨手記，也因此丟失了不少早年寫的詩，現在想來難免不是憾事。上本詩集《由心錄》收集了我各個時期的詩歌作品108首（包括新詩、通俗性詩歌及格律詩），其在修改整理、交驗出版的過程中，我都是躺在病床上完成的，所以后來仔細檢查，還是發現了不少問題，至今難止不安與愧疚，現二次修改后再版。《經心錄》是我的第二本詩集，這本詩集收錄了本人自2000年以來的新詩作品共116首，其中含有草原組詩6首、大海組詩9首、田園組詩26首、自然組詩16首、頌景詠物詩32首、抒情感懷詩27首。這些詩歌都是在平時的生活、工作或旅行中，因時因地因景等的觸發而寫，或長或短、或淺或深，篇形不一、文幅大小，全憑當時的真情實感，無二種因。

感謝先輩們發明與創造了古老的詩歌藝術；感謝新詩的先行者們為詩歌注入了新的生命活力；感謝歷代詩人們的詩歌智慧，讓時代因詩而更加精彩；感謝詩人們的作品呈現，灌溉著詩歌的田園；感謝友聲詩詞學會讓我的詩歌創作進入到了一個新的空間！

感謝我國著名教育專家，原教育部高校學生司司長王老熾昌先生的題書；感謝中華詩詞學會理事張震先生的詩贊；感謝諸位名家的祝賀，謝謝你們！

特別感謝廣大讀者的支持與厚愛，歡迎多提寶貴意見及建議！

張號全

2018年4月28日草于歸來堂