第二章　立體構成的要素

第一節　立體構成的基本要素

任何一個主題造型都由三個要素構成：一是形態要素，二是機能要素，三是審美要素。形態要素是構成形態的必要元素，也是立體構成的基本要素，是存在于環境中的任何有形態的表象。立體構成的必要元素不僅指物體的外形、輪廓、形體、相貌，也包括物體的結構性形式。宇宙萬物無論哪一種形態，最終都可以歸納為點、線、面、體四種基本形態。本質上這四種形態都是具有三度空間的客觀存在的實體，是可以看得見、摸得著的實際物質材料。之所以把現實中的物質形態分為點、線、面、體，是根據視學心理反應做出的歸納。

一、點、線、面、體

1.點

點是立體構成的基本構成元素，在三度空間立體構成中的點是一種相對較小而集中的立體形態，是具有空間視覺位置的最小單位。點的概念不是絕對的，點有形態、大小、方向和位置的特性。不管它的大小、厚度、形態怎樣，當一個形態要素與周圍其他形態要素共同比較，具有凝聚視線的作用和表達空間位置的特性，我們都可以稱之為“點”。

點的存在形式是多樣的，其多樣性使它呈現為明確表現和隱蔽表現。圓的圓心和正方形、三角形、多邊形的中心是明確的點的存在形式。而在線、面、體上，點的存在是通過隱蔽的形式表現的，比如一線段的起點和終點、直線轉折處、兩線相交處、圓錐體的頂端等。幾何學上的點是無形態的，但在二度空間和三度空間造型表現中，點具有空間位置并需按照一定的尺度來界定。與它所處的環境空間、面積形狀和其他造型要素比較時產生對比，具有視覺力場和觸覺力場作用的都稱之為點。對點不能以絕對的標準來界定，而只能以相對的標準來界定：如宇宙中的許多星體，雖然單個星體體積比地球大得多，可在夜晚，群星璀璨形成無數點的感覺；萬噸巨輪在浩瀚的海洋中猶如一葉小舟，眺望過去也有點的感覺。可見大與小的尺度是相對于一定的環境空間而言的，點的存在同環境空間有著密切聯系。

點的凝聚會產生視覺引力，而點的量變會產生不同的視覺引力，一個點所具有的緊張性具有凝聚視線的作用。人們的視覺習慣和視覺方向常常帶有秩序性，即由大到小、由左到右、由上到下、由近到遠的順序。當只有一個點時，人們的視線就會集中到“點”上面。當有兩個相同的點時，人們的視線在兩點之間移動，且產生線的感覺。當有三個性質相同的點，則會產生虛面的感覺，倘若是多點，則虛面感覺更強，且形的特征可按人的意圖表達出來。點的凸凹變化在人們的心理上能產生不同的感覺，凸點有擴張感、力量感，而凹點則有收縮感、壓迫感。點的排列和距離的不同使點在視覺上產生線面形態的變化。造型上點的線化主要由距離和方向所決定，如將相同的點連接可構成虛線，其距離越近，線的感覺越強。但將點作等距離的排列，顯得規范工整合順序，美中不足的是略顯機械和呆板；如果有計劃、有規律地做間距處理則可以產生節奏感；如果改變點的方向，并有計劃進行大小變化排列，則可表現出跳躍性的韻律，也可表現出曲線的流暢感。點的面化是點的聚集產生面的感覺，通過點的大小變化或排列上疏密的變化產生立體感、層次感，并給面帶來凹凸的感覺。若點的面化運用得巧妙，可產生二次元的視覺效果，如圖2-1、圖2-2所示。

在構成設計中，點通常被用來表現和強調節奏，點的不同排列方式可以產生不同的力量感和空間感。點的連續可以產生虛線，虛線的連續排列和密集排列可以形成虛面和虛體。點與點之間的距離越小，線與面之間的感覺越明顯、越真實。點的構成可以通過點的大小、亮度和點之間的距離變化而產生不同，等距及有計劃地排列大小不同的點，可以產生豐富變化的視覺效果。

2.線

線是點移動的軌跡，只具有位置及長度，而沒有寬度和厚度。從造型要素來講，線是具有長度的一次元要素。它的特征是以長度來表現的，與其他造型元素相比具有連續的性質。線的粗細與長度有著極端的比例要素。

（1）線按視覺分　直觀線和非直觀線。

① 直觀線。直觀線是概念線，即面和形的邊緣。極薄的平面與平面相交部位便形成線，曲面相交則形成曲線。可以說，線是面與面的分界，起到分割作用，但線也可以起到結合作用。

② 非直觀線。非直觀線具有隱蔽性，它在兩面交接處隱蔽存在。

（2）線按形態分　直線、折線和曲線。

① 直線。直線是最基本的線的形態之一。直線包括水平線、垂直線、斜線等形式。將直線在垂直、水平方向進行組合變化可構成二次元空間和三次元空間，表現出強烈的力度感。現代高層建筑和橋梁大多采用直線形態構建，用這種方式構建的斜拉橋承載力更大。盡管直線易使人產生視覺疲勞，但從視覺感知效果來看，用直線構建的形態更容易被感知到。

水平線有安定、平衡、開闊的感覺，使人聯想到海平面、地平線、大地，并產生平靜、安靜、抑制等心理感受。

垂直線有堅實、穩定、向上的感覺，充滿積極進取的精神和意義，象征對未來的理想和希望。

斜線是直線形態中動感最強烈的、最有活力的線型，充滿運動感和速度感，也最易使人產生不安定的感覺。斜線具有巨大的拉力作用，斜拉橋就是根據力學原理利用對稱斜拉索增強橋梁結構的穩定性，如圖2-3所示。

② 折線。折線是按幾何角度轉折的線。每一段都是直線，兩條直線間有折點（折點具有點的性質，起著聯系兩條線段的作用）。折線有剛勁、躍動的感覺。由于折線的方向具有可隨意變化的特點，在造型中常常利用折線增強視覺引力，如圖2-4所示。

③ 曲線。曲線是柔韌而有轉折的線，它的轉折是平滑的。曲線有規則曲線和自由曲線兩大形態。曲線優美、流動感強、充滿運動感，運用得好，可產生鮮明的節奏感和韻律感。曲線在造型中具有特殊的地位和作用，曲線的活力和動感使得它存在于任何形態中，在許多藝術設計和形態構成中都留下了獨特的藝術魅力，如圖2-5所示。

（3）線按形成原因分　自然界中的線和人工制造的線兩種。

① 自然界中的線。自然界中的線沒有規律可循，其產生的過程具有一定的偶然性，所以給人以親切多變的感覺。如大自然中斑馬身上的黑白條紋，是為了物種生存而自然產生進化的結果，具有一定的實用性。再如，噴氣式飛機飛過天空，形成了天然的曲線，充滿了不確定和流暢的動感。

② 人工制造的線。人工制造的線以自然界中的線為藍本，根據形式美的法則，用更加精美的線的語言來表達情感，并發揮其在現實生活中的實用性。人工制造的線更加富有韻律和現代的美感，線的豐富變化對動與靜的表現力最強，在造型中比點更具有表現力，而且面與體的許多特點都可以概括為線的特性表現。

線因為有絕對的長度，因而對空間有了一定的表達能力。用線塑造具有體積感的實體空間會比較繁瑣，通常會需要先通過線排列成為面，再通過面的閉合形成實體空間，或者通過線堆積成體量來實現。同時，線具有方向的指示性，不同方向的線交織雖然不能塑造體量，卻能夠很好地展示空間，表現空間的客觀存在。在主體構成中，線可以按照粗細、方向、角度、間隔等不同數列構成不同的形態，我們需要根據整體立體形態設計所需要表達的內容來確定使用線條的種類和方式。

3.面

面是由線的密集移動軌跡形成的，也是體塊的斷面，表面的外在表現。面在立體構成中，是具有長度、寬度和深度的三度空間的實體，如一張紙、一塊畫板、一塊餅干都可以成為立體構成中的面。

面本身就有比較好的表現和表達能力，有豐富的形狀，如圓形、方形、三角形等幾何圖形。立體構成中的面材通過有目的的裁剪和挖切，會產生一定形狀的立體造型，如剪紙藝術就是典型的利用陰陽面進行表現的藝術創作。面同時具有較強的視覺感，能夠較好地表現立體構成的肌理要素。我們知道在視覺要素中，色彩和肌理都要附著在物質的表面才得以表現，也就是說，面是物質機理和色彩表現的主要載體。

在立體構成中，根據面材的表面是否有高低起伏可以分為直線面和自由曲線面。在平面空間中，不同的面會給人不同的形態感和視覺感。直線面具有簡潔、圓渾、規范、完美的感覺；自由曲線面則有自然、活潑、豐富、溫柔的感覺，如圖2-6、圖2-7所示。

4.體

體的基本特征是占據三維空間，由長度、寬度和深度（或厚度）三次元共同構成的“三次元空間”。體可以由面圍合而成，也可以由面運動而成。體因為占有實質的空間，所以從任何角度都可以通過視覺和觸覺感知它的客觀存在。體的主要特征在于它的量的體現，也就是其具有的體積、重量和容量的共同關系。

體的正量感是實體的表現；體的負量感則是虛體的表現。大而厚的體量可以表達出渾厚、穩重的感覺；小而薄的體量可以表達出輕盈、飄逸的感覺。

以構成形態區分，體可以分為半立體、點立體、線立體、面立體和塊立體。

二、色彩

色彩構成是在正確的色彩原理的指導下，為了一定的目的要求，將色彩視覺元素按照一定的美學規律搭配組合呈現新的視覺形象來傳達情感，構造具有一定情感氛圍的色彩效果。把握色彩的規律及物理、化學、生理、心理的特性，通過大量訓練，可以提高對色彩的感知和應用能力。

色彩作為自然色彩和表現色彩，是理性和感性的統一體，其來源于人們長期生活實踐的感受。大自然存在于我們的視覺中，人對豐富絢麗的色彩會產生不同的感覺體驗，這是因為視覺經驗和物體固有色對人產生了心理作用：高明度的色彩具有輕盈、飄逸之感，使人聯想到白云、輕紗，而低明度的色彩會產生厚重、堅定、壓抑、隱晦之感，如鋼鐵、礦石；透明的色彩有明快、輕松之感，而不透明色彩有渾濁、厚重之感；明亮鮮艷的色彩會使人感到華麗，而晦暗陳舊的色彩會使人感到質樸。

人們往往因年齡、性別、情緒、職業、民族、信仰、地理位置環境、自身的閱歷與經歷的不同，對色彩的心理反應也不同。如年輕人喜歡明快、輕松的色彩，老年人可能喜歡穩重、和諧的深色或復雜的灰色。總之，色彩對人的心理作用是非常巨大的，如圖2-8、圖2-9所示。

三、肌理

肌理是造型藝術特有的美感特征，因工具或材料的不同而表現出不同的感覺。肌理是指物體表面的組織紋理結構，以及各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化。例如，油畫和中國畫的肌理就因使用了不同的工具和材料而不同。當代藝術作品中已有各種材料的綜合使用，結合不同的表現形式就形成了各種肌理的效果。肌理與質感含義相近，對設計的形式因素來說，當肌理與質感相聯系時，它一方面是作為材料的表現形式而被人們所感受，另一方面則體現在通過先進的工藝技術可以產生各種不同的肌理效果，并能造出豐富的造型形式，如圖2-10、圖2-11所示。

四、空間

立體構成是對實際空間和形體之間的關系進行研究和探討的學科。空間的范圍決定人類活動和生存的世界，而空間卻又受形體的限制，藝術家要在空間里表述自己的設計，自然要創造空間里的形體。在立體造型中，空間離不開形體的塑造，并與科技相輔相成。空間既可以是實用空間，亦可以是藝術審美空間，其創作往往根據主題內容、應用范圍、使用地點及造型材料、制作工藝等情況而決定。

塑造三維立體空間形態的造型方法，是一個由分割到組合，由組合到精煉的形態構成過程。任何形態的創造均以點、線、面為構成要素，是對解決材料、材質的強度、形狀、色澤及加工工藝的個性與共性問題的探討，是對綜合材料的選擇、運用、加工工藝及把握形態表現方式的研究。

立體空間是以實際的形態為中心而產生的空間，因為能占據一定的空間和位置，故而存在著實際空間和虛擬空間的本質差異。虛擬空間是以塑造出的實際形態空間為前提，有實際空間的立體造型相連接圍合而成的空間。在設計中通常也稱之為虛型和實型，虛型即為虛擬空間，實型則為實際空間。