如果你已經習慣了紀錄片要追求典實，老老實實開著攝像機錄下日常主活里正在發生的事情，或者拍點文物古跡、建筑風貌，拿點老照片飛來飛去，再拍下對面那個親歷者講述他或地的故事，就很有可能無法接妥《大明宮》這樣的作品。是的，這也是紀錄片。

有個現象很奇怪，普通觀眾都不怎么看國產紀錄片。學者們還在用教科書上的條條框框規定紀錄片工作者，這么拍不是紀錄片，那么拍不是紀錄片，這么拍不真實，那么拍不深刻。為了理論上說得過去，一個新的名詞誕生了——劇情紀錄片。

“對一部紀錄風格的電影來講，好看非常重要。以往觀眾看電影看的是故事，有起承轉合、有懸念、有連續性，而我們的主題似乎并沒有延續性，更像一篇散文，制作過程中我只能用平衡或折中的方法來解決這個沖突。組成影片的一個個小故事看起來沒有直接的因果聯系，但我能找到一個深層線索，把這些看似碎片狀的小故事連接起來，觀眾看電影的時候會抓住這條深層的線索，被這條線索牽著走，一個連續性的故事也就出來了。”

這樣的時代氣質，的確令人神往。影片公映前，有業內人士擔心：一座宮殿加上歷史碎片串聯起來的電影能好看嗎？對此，金鐵木說：“對一部紀錄風格的電影來講，好看非常重要。以往觀眾看電影看的是故事，有起承轉合、有懸念、有連續性，而我們的主題似乎并沒有延續性，更像一篇散文，制作過程中我只能用平衡或折中的方法來解決這個沖突。組成影片的一個個小故事看起來沒有直接的因果聯系，但我能找到一個深層線索，把這些看似碎片狀的小故事連接起來，觀眾看電影的時候會抓住這條深層的線索，被這條線索牽著走，一個連續性的故事也就出來了。”

金鐵木，生于甘肅蘭州，1989年考入北京第二外國語學院英語文學專業，后棄譯從藝，1995年進入北京電影學院攻讀電影學碩士，現任中央電視臺導演。