無題抄

說起繪畫以外的事情，我總覺得那些都是業(yè)余愛好，從沒像模像樣地投入心思。不論三味線、長調(diào)，還是最開始接觸的謠曲，我都沒認(rèn)真對待過。

然而最近我的想法發(fā)生了轉(zhuǎn)變：不論是怎樣的業(yè)余愛好，既然開始做了，就應(yīng)該為它付出努力。

善歌者演唱曲子，連單個音調(diào)也能聽出難以名狀的妙趣，抑揚(yáng)頓挫的曲調(diào)讓人心悅誠服。我還深受鼓舞，躍躍欲試起來：哪怕有困難，我也要試一試。

想一想這份深受鼓舞的心境，雖然形式不同，但它卻與我用在繪畫的努力心境有異曲同工之處。

學(xué)了謠曲，我才開始認(rèn)識到，它對繪畫也起到了一些間接的幫助作用。

從前以為業(yè)余愛好就只是業(yè)余愛好，學(xué)得不精也無所謂嘛，所以從沒為學(xué)它們下過苦功夫。不過近來我有了完全相反的想法，“學(xué)不好業(yè)余愛好，就不可能嫻熟地掌握本職技能”。

細(xì)細(xì)想來，才華出眾的人也擅長業(yè)余愛好。

說起這個，我就想起了九條武子夫人。

九條武子夫人，畫號松契。她來過我家，我也曾登門拜訪跟她學(xué)繪技。

武子夫人儀態(tài)優(yōu)雅、落落大方，身材高挑，容貌美麗至極，是典型的日本女子長相。

如此美麗的人可真是千載難逢。長得標(biāo)致的人怎么打扮都好看，所以她們不論盤怎樣的發(fā)髻，穿什么樣的衣裳都適合她們。

有一次武子夫人梳了丸髻，顯得時髦洋氣。我看機(jī)會難得，迅速為她畫下寫生留作紀(jì)念。她的美是靈動俊俏的。

《月蝕之宵》就參考了那幅武子夫人的寫生畫，當(dāng)然我并沒有原封不動地照抄那幅寫生稿……

受偉大之物牽引，我步履蹣跚前行。

這句詩出自武子夫人的《無憂華》。每當(dāng)我思念夫人，便在這兩句詩詞中追憶她生前的音容笑貌。

“受偉大之物牽引……”這句就仿佛在說：世人邁出的每一步，在天地間的偉大神明或大慈大悲的佛祖看來，都不過是比螻蟻的爬行還可悲的渺小舉動罷了。

正如古訓(xùn)“盡人事，待天命”教誨的那樣：凡事只要盡自己最大的努力，就只待偉大神明或佛祖的力量了。

藝術(shù)也是如此。唯有使出極限力量、窮盡一切辦法奮力前行，才能開始獲得偉大的神明和佛祖的幫助。這大概就叫作天啟。盡人事，神佛在努力的背后指引你邁出步伐，腳下的道路自然會越走越豁達(dá)。我從事畫道五十年，這道理早已銘記于心。

“為之則事成，不為則事存，若事尚存，乃因無人為之……”這詩歌也詠唱了同樣的道理。

憑借人力怎么也無法達(dá)成——這種事在藝術(shù)上好像還挺常見的，比如構(gòu)思不足，想破腦袋也有無法企及的高度。此時可不能氣餒放棄，只要一直思考打破僵局的方法，肯下苦功夫，就會得到上天的啟示。

為之則事成——當(dāng)人不想再多努努力、再多加把勁兒的時候，這句就是對脆弱精神的一記鞭策。

乃因無人為之——說的是，人不舍得付出最后的努力，就不能獲得成功。結(jié)果，天地間偉大的力量能在最后關(guān)頭發(fā)揮作用，等著要幫助那個人呢。

上天只會把啟示給那些心無旁騖、努力進(jìn)取的人。

也許上天的啟示原本也會降臨到不努力的人身上，但可悲的是那種不專心的人，錯失了千載難逢的機(jī)遇。

上天的啟示會幻化成各種各樣的形式，在紛繁復(fù)雜的場合顯現(xiàn)出來。

用繪畫打比方，人能從某天的朝霞或晚霞映照的天色中尋到啟示；也能從飄忽不定的浮云形狀中，洞見自己曾經(jīng)使出渾身解數(shù)也無法捕捉的形態(tài)；突然從水花打濕的干燥粗糙的墻壁上獲得靈感。

“哎呀，要是用這個圖形的話……”

不知多少次，我都以此為起點，將工作順利推進(jìn)下去。

總之，如果一直努力進(jìn)取，就能抓住機(jī)遇。

接受上天的啟示，就是抓住機(jī)會。

所以，上天的啟示就等同于機(jī)會。

再也沒有什么東西像機(jī)會這樣，只要一不留神讓它溜走，就再也找不回了。

所以，要想不錯失良機(jī)，就需要持續(xù)不斷地銳意進(jìn)取。