壹 愛(ài)上色彩歷程

不知道大家是怎樣愛(ài)上畫(huà)水彩畫(huà)的，雖然這門迷人的藝術(shù)或清新、或淡雅、或婉約、或奔放地活躍在世界畫(huà)壇數(shù)百年，卻是近年來(lái)才闖入人們的視野的，不動(dòng)聲色地驚艷了每個(gè)人。對(duì)有的人來(lái)說(shuō)，可能不是第一次接觸水彩畫(huà)，但水彩畫(huà)的含義和起源可能大部分人都不會(huì)深究。其實(shí)，學(xué)習(xí)一門藝術(shù)，了解它的歷史是很有必要的，畢竟“不忘過(guò)去的來(lái)路，才知未來(lái)的出路”。

1.什么是水彩

所謂水彩，把“水”和“彩”兩個(gè)字分開(kāi)來(lái)解釋就是對(duì)其最簡(jiǎn)單的定義了。“水”最好理解，到目前為止我還沒(méi)有見(jiàn)到有人做過(guò)明確的實(shí)驗(yàn)表明不同種類的水會(huì)影響到繪畫(huà)的效果，所以一般大家畫(huà)水彩畫(huà)都使用便宜易得的自來(lái)水。“彩”指的是能用水調(diào)和的半透明顏料。并不是說(shuō)顏料看起來(lái)是透明的，而是這種顏料用水調(diào)和后呈現(xiàn)出半透明的效果。廣義上的水彩畫(huà)包括一切可以用水調(diào)和的顏料的畫(huà)種：水粉畫(huà)、丙烯、蛋彩畫(huà)、中國(guó)畫(huà)都屬于這個(gè)范疇。但人們常說(shuō)的水彩畫(huà)是狹義的——水彩畫(huà)就是用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法。

由于水彩顏料的透明性，使畫(huà)在紙張上的顏色有時(shí)不能完全遮蓋住紙張的本色，也不會(huì)完全遮蓋住畫(huà)紙上的其他顏色，所以在顏色互相遮蓋時(shí)，水彩畫(huà)就有了豐富的視覺(jué)效果，但是如果覆蓋次數(shù)過(guò)多，畫(huà)面就會(huì)變“灰”、變“臟”，反而適得其反，因此畫(huà)水彩畫(huà)的時(shí)候不適合把太多的顏色混合在一起，這需要作畫(huà)的人有一定的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)。水彩的透明性質(zhì)也決定了它適合的題材：花鳥(niǎo)、風(fēng)景、人物、漫畫(huà)、插畫(huà)、抽象畫(huà)、設(shè)計(jì)手繪圖等。

水彩畫(huà)的另一個(gè)特點(diǎn)就是“水”，水是一種非常活躍的液體，將水彩顏料與水調(diào)和后，能在紙面上產(chǎn)生極其豐富且未知的變化，這正是水彩畫(huà)最迷人的地方。一幅畫(huà)的成敗及最終效果如何，在開(kāi)始作畫(huà)之前一切都是未知數(shù)，真正喜愛(ài)水彩畫(huà)的人都深深迷戀著水給作品帶來(lái)的這種未知和不可修改，愿意不斷追尋對(duì)于水的理解與控制。也正因?yàn)樵诋?huà)水彩畫(huà)的過(guò)程中對(duì)水的把握很不容易，因此水彩畫(huà)的畫(huà)幅都不太大，超過(guò)2k尺寸的水彩畫(huà)比較少見(jiàn)。

在水彩畫(huà)的發(fā)展歷程中，曾經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間，水彩畫(huà)家們都在固執(zhí)地借鑒其他畫(huà)種的技法，刻意追求把水彩畫(huà)畫(huà)出油畫(huà)的質(zhì)感，仿佛忘記了水彩本身的特點(diǎn)，雖然作品也都非常精致優(yōu)美，但由于覆蓋力不如油畫(huà)，使得水彩在那個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)界處境尷尬。直到后來(lái)，畫(huà)家們才開(kāi)始發(fā)揮水彩本身“水”與“彩”的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，逐漸建立了水彩畫(huà)獨(dú)特的表現(xiàn)手法，這一迷人的畫(huà)種也逐漸受到越來(lái)越多人的喜愛(ài)。

2.水彩畫(huà)的歷史

其實(shí)，水彩畫(huà)的歷史并不短暫，甚至要比任何畫(huà)種的歷史都要悠久。這種以水為媒介調(diào)和顏料的方法，甚至可以追溯到15 000年前，西班牙著名的舊石器時(shí)代的阿爾塔米拉山洞壁畫(huà)中的野牛，就是在水的調(diào)和下完成的作品；而在5 000年前的中國(guó)，新石器時(shí)代的人們就在彩陶上畫(huà)出了以水調(diào)和色彩的圖案；在同時(shí)代的古埃及，人們幾乎也開(kāi)始在紙草卷上用溶于水的顏料作畫(huà)了。縱觀水彩的發(fā)展歷史，它有東方和西方兩個(gè)發(fā)源地，如果嚴(yán)格按照人們現(xiàn)在對(duì)水彩畫(huà)的定義，水彩畫(huà)在東方演變成了中國(guó)畫(huà)，在西方形成了比較完善的理論和技法，因此可以說(shuō)它屬于西方繪畫(huà)家族的一員。

盡管水彩畫(huà)出現(xiàn)得較早，但由于社會(huì)風(fēng)尚以及水性材料的特殊性，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)水彩并沒(méi)有被畫(huà)家們大量運(yùn)用到藝術(shù)作品中。13世紀(jì)，有畫(huà)家在畫(huà)素描畫(huà)的時(shí)候添加了一點(diǎn)淡淡的顏色，使素描作品看起來(lái)更生動(dòng)，后來(lái)越來(lái)越多的畫(huà)家在畫(huà)素描畫(huà)時(shí)使用墨水或者礦物顏料。不過(guò)真正意義上的水彩畫(huà)出現(xiàn)，還要等到1492年初夏的一天，德國(guó)的銅版畫(huà)家丟勒突發(fā)靈感，把色粉與阿拉伯膠、蜂蜜、甘油等材料放在一起用水調(diào)和，產(chǎn)生的色彩非常清透優(yōu)美，讓他十分意外。在接下來(lái)的畫(huà)作中，丟勒開(kāi)始使用這種顏料作畫(huà)。著名的作品《小野兔》也許不是世界上第一幅水彩畫(huà)，但卻是最早的水彩畫(huà)名作。丟勒的繪畫(huà)技法十分高超，他的水彩畫(huà)細(xì)膩、準(zhǔn)確，帶有明顯的古典油畫(huà)風(fēng)格，又不失水彩畫(huà)的清新透明。

在丟勒之后，德國(guó)油畫(huà)家荷爾拜因、佛蘭德斯畫(huà)家魯本斯、荷蘭油畫(huà)巨匠倫勃朗等人（他們的名字后來(lái)都成了知名顏料品牌）開(kāi)始用水彩給油畫(huà)打草稿，然后又漸漸開(kāi)始用水彩顏料作畫(huà)，這些都對(duì)水彩畫(huà)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

也許是水彩的特性使然，英國(guó)畫(huà)家對(duì)水彩畫(huà)青睞有加，水彩也確實(shí)適合表現(xiàn)英國(guó)的人文風(fēng)光，符合英國(guó)的民族氣質(zhì)。在18世紀(jì)英國(guó)畫(huà)家們的努力下，水彩才真正發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種，可以說(shuō)，英國(guó)是現(xiàn)代水彩的發(fā)源地。到了19世紀(jì)的法國(guó)，德加、雷諾阿、高更、塞尚等畫(huà)家都繪制了很多水彩畫(huà)作品，給水彩畫(huà)貢獻(xiàn)了新的生命力，使水彩畫(huà)家們?cè)絹?lái)越多地運(yùn)用水彩的特殊效果來(lái)表達(dá)自己的“原始、神秘、抒情”等創(chuàng)作理念。

當(dāng)代的水彩畫(huà)除英國(guó)外，美國(guó)、日本、澳大利亞等國(guó)家也在材料與技法上做出了改革和創(chuàng)新，這幾個(gè)國(guó)家的水彩畫(huà)都帶有獨(dú)特的民族風(fēng)情，為人們學(xué)習(xí)水彩畫(huà)提供了多元化的選擇，大大豐富了水彩畫(huà)的藝術(shù)內(nèi)涵。

盡管中國(guó)人用水性材料作畫(huà)的歷史可以追溯到3 000年前，但真正意義上的水彩畫(huà)出現(xiàn)在清代。在19世紀(jì)末的新式學(xué)堂，水彩畫(huà)就作為美術(shù)課的一項(xiàng)在學(xué)堂內(nèi)傳授。不過(guò)直到20世紀(jì)初，水彩畫(huà)才真正被留學(xué)回國(guó)的藝術(shù)家們帶到中國(guó)，并且讓水彩畫(huà)在中國(guó)生根。20世紀(jì)四五十年代，水彩畫(huà)迎來(lái)了第一次迅猛發(fā)展，但在60年代中期，水彩畫(huà)的發(fā)展又停滯不前，在改革開(kāi)放后才再一次復(fù)蘇。水彩畫(huà)家們通過(guò)國(guó)際交流、畫(huà)展、學(xué)習(xí)，使中國(guó)水彩畫(huà)從技法到材料都越來(lái)越多樣化，呈現(xiàn)出前所未有的新氣象。

3.水彩與水粉的區(qū)別

水彩最大的特點(diǎn)就是“透明”，正是因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，水彩畫(huà)也有了一些與其他畫(huà)種相比較時(shí)的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)。對(duì)于繪畫(huà)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，可能最不容易分辨的就是水彩畫(huà)和水粉畫(huà)。

水彩畫(huà)和水粉畫(huà)使用的都是水性材料，可以通過(guò)水來(lái)調(diào)和、混色，以及改變顏色的深淺度。在作品干透之后，整個(gè)畫(huà)面的顏色都會(huì)有不同程度的變淡等。水彩畫(huà)比水粉畫(huà)更多了一種透明的特性，這一特性在明度（在之后的內(nèi)容中會(huì)講解其含義）較高的水彩顏料中體現(xiàn)得尤為明顯——明度高的顏色是無(wú)法遮蓋明度低的顏色的，但是在水粉畫(huà)中，明度高的顏色在不加水或少加水的情況下，可以遮蓋住明度低的顏色。不過(guò)值得注意的是，在水彩畫(huà)中，也有很多顏色具有較強(qiáng)的遮蓋度，如熟褐色、普藍(lán)色、黑色等。

另外，白色也是水彩畫(huà)和水粉畫(huà)的區(qū)別之一。在水彩畫(huà)中，大家見(jiàn)到的白色大部分都是用留白的方式或者白色水粉（丙烯亦可）遮蓋出來(lái)的，因?yàn)榘咨暑伭蠜](méi)有什么遮蓋力，達(dá)不到預(yù)期的效果，在畫(huà)水彩畫(huà)時(shí)的作用不大。而水粉畫(huà)中的白色，不僅十分重要，用量往往也很大，因?yàn)樵诋?huà)水粉畫(huà)時(shí)，一種顏色的深淺變化除了用水，很多時(shí)候是用白色顏料去調(diào)和來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而在畫(huà)水彩畫(huà)時(shí)，一種顏色的深淺變化只能通過(guò)所加的水的比例來(lái)實(shí)現(xiàn)。