序言

馬生采是一位從《東方紅》故鄉(xiāng)走出來的音樂工作者。他從小接受陜北民歌的耳濡目染，又在黃河兩岸的文化交融中、在秦聲晉韻的音樂熏陶中，造就了堅(jiān)實(shí)的民族音樂基礎(chǔ)。之后，他又步入西北藝術(shù)學(xué)院這所音樂殿堂（西安音樂學(xué)院前身）修業(yè)深造，使他的音樂靈性得以充分發(fā)揮，成就了他作為一位著名的戲曲音樂作曲家的基本素養(yǎng)。

上世紀(jì)50年代，陜、晉及西北各類劇團(tuán)創(chuàng)作繁榮，佳作頻出。馬生采所在的陜西省戲曲研究院及院屬三個(gè)劇團(tuán)也是新作不斷。1953年，以《梁秋燕》為代表的一批眉戶劇佳作問世；1956年，把碗碗腔皮影戲《金琬釵》改編后搬上戲曲研究院的大舞臺(tái)；當(dāng)時(shí)，劇院又從陜西東、中、西路請(qǐng)來多個(gè)劇種的優(yōu)秀藝人加盟執(zhí)教。于是劇種、劇目、藝人、音樂，借風(fēng)揚(yáng)帆，相得益彰。而風(fēng)華正茂的馬生采，充分表現(xiàn)了自己的音樂才能。經(jīng)他譜曲的戲劇音樂和唱段深受廣大群眾的喜愛，特別在對(duì)戲曲音樂的改革與創(chuàng)新中，他是一個(gè)中流砥柱式的人物，以致在后來的不少戲曲史志中都記載了他的工作成就。

1953年，陜西省眉戶團(tuán)指派馬生采和魏瑞祥等同志為眉戶劇《羅漢錢》《志愿軍未婚妻》等劇目作曲，為了解決傳統(tǒng)樂隊(duì)樂器單薄問題，他們采用了中西混合樂隊(duì)演奏的方式，廣受好評(píng)。1958年，在“雙百”方針的指引下，藝術(shù)家紛紛走向生活、走向民間。這一時(shí)期，馬生采到華陰縣收集整理老腔資料，原始手稿累積近一尺高。回院后，作為珍貴資料交組織保存。可惜在“文革”中，這些資料被當(dāng)作“廢品”賣掉。后來，他從一則報(bào)載消息得知：有人從南院門古舊書店買走了這些“廢品”，有趣的是，這位人士還是他的舊相識(shí)。他便上門懇求能夠看一眼當(dāng)初自己的手稿，遺憾的是遭到對(duì)方拒絕，這成為馬先生一個(gè)永遠(yuǎn)的心痛。據(jù)專家講，這批資料是最早有關(guān)老腔的文字記錄，現(xiàn)今人們看到的老腔唱段僅是其中很少的一部分。

上世紀(jì)70年代，馬生采結(jié)束了被批斗的窘境，他和許多戲曲家一起被“解放”了。適逢全國(guó)大演革命樣板戲，組織命他負(fù)責(zé)“樣板戲”的創(chuàng)作移植，先秦腔，后眉戶、碗碗腔。于是，他將自己全部的創(chuàng)作熱情投入移植工作，如《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《杜鵑山》等劇目，他都傾注了全部心血；這些堪稱經(jīng)典的劇目，至今有些院團(tuán)還在排演；不少唱段，人們?cè)凇翱ɡ璒K”中長(zhǎng)唱不衰。

在馬先生的創(chuàng)作史上，他還為一些影視、話劇、歌劇譜曲，他獨(dú)特的音樂元素給觀眾帶來長(zhǎng)久的審美享受。新時(shí)期以來，在陜、晉乃至西北地區(qū)的戲曲音樂創(chuàng)作中，馬生采指導(dǎo)青年作曲家創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品；總之，在戲曲音樂的傳承與創(chuàng)新方面，馬生采是一個(gè)可入史冊(cè)的作曲家。

馬生采先生是個(gè)好人，他的好首先是德。他的第二好是才，許多作品膾炙人口、流傳甚廣。可以說，在地方戲的音樂改革中，馬生采是元?jiǎng)准?jí)前輩。這部著作，僅是他全部作品的一角。

馬生采先生創(chuàng)作的戲曲音樂，是陜西戲曲音樂寶庫中不可多得的財(cái)富，感謝他桑榆暮景仍放彩霞，更盼老人家健康長(zhǎng)壽，藝術(shù)生命長(zhǎng)青。

趙季平

2016年春于西安