那還等什么呢？馬上拿起電話！看最新一期的《杠精隨筆》，也就是今日和明天的這兩期。

我的文雖然撲街到不行，但我自己當然不覺得它很差勁。作為沒有任何玄幻奇幻穿越重生黑化逆襲元素的偏現實小說，自認故事還算曲折完整；人物關系復雜，但都捋得挺清；線索三四條，有些沒大規模展開，但都有頭有尾，相互有交叉有分岔；緊湊，甚至過于緊湊，渲染太少，只不停推進推進推進。

我是想說，誠然大神更有發言權，但撲街仔也想發言，大不了沒人聽罷了。萬一對哪位有意寫文的讀者有借鑒意義呢？

——————

先說下我一般的創作思路：

我有過一定的科研經歷，科研過程中的常用思路也影響到了我的寫作思路。總結來說就是：成品小說雖是線性發展的，構思的過程卻【不是線性】的。

科研上，發現一個基因刪除致死（可能有重要功用）后，就等于有了研究對象，或者說有了大方向。再圍繞這個基因東搞搞西搞搞，弄點素材出來，各個角度完善一下這個基因的簡歷，素材相互連綴，燉出一個故事。

我寫網文思路也是這樣：有了一個大方向（比如：復仇）后，圍繞著東搞搞西搞搞，弄來些素材，即片段／橋段／腦洞，想辦法連起來。

當然不是漫無目的地瞎想素材，要想那些能【凸顯角色人設】的，比如你的男主是個痞子，你可能會想到【花式打群架】這一素材來突出他的痞。

想到這一素材沒有任何技術含量，怎樣讓它發生并發展才是難度所在。不過這在創作之初并不是亟待解決的問題，你完全可以把這個片段就以碎片形式扔在那里，然后再去想一堆別的碎片出來，而不是想到一個碎片就開始琢磨其前后因果該怎樣處理。Why?打個比方，組裝家具時如果把前幾個螺絲完全上緊，可能后面的螺絲就對不上孔了，最后還是要松掉前幾個。

想到一堆碎片式橋段后，下一步就是設法把它們盡可能多地串起來，串好后就是你的故事線。當然別忘了，大方向的優先級最高，串聯的大方向要指向一個結局，不能為了串一個碎片而導致情節推不下去，或者推跑偏。

對我而言，這種創作思路的好處是：既然這些碎片的作用是【多角度凸顯人設】，那么只要能想辦法連綴起來，起碼可以保證人物形象豐滿。可以說是一種目的性很強的創作思路。如果你給我一個開始，叫我往下一步一步按時間線去思考，我可能一片空白，或者寫出來的故事平淡、人物是火柴人，因為以我有限的創新能力和生活閱歷，我無法從一個平淡的開始推去一個爆點，我必須先想爆點，再想辦法使它們發生。

——————

碎片跟碎片的級別也有高低之分，有些碎片只單純凸顯人設，那就屬于低級碎片，比如：主角打群架。

有些碎片在凸顯人設的基礎上，還能扮演【爆點|爽點】的角色，這就屬于高級碎片，比如：主角能把群架打出花。作者只要有法子突出這個【花】，這個片段就有成為爆點的潛力，故事性增強的同時，人設也大大凸顯。

所以連綴的時候，首選那些你自信能兼任爆點的。

——————

理論講完，上一個具體的系統性的例子吧，也就是我自己這里：我一早就確定了男主人設中要有【勇悍】的一面，就在筆記本上隨手寫下【打戲（凸顯武力值、最好能順帶凸顯雙商）】，后來考慮到情感線稍扁，就又決定加入【久別重逢】和【公主抱】橋段。橋段越來越多，連綴確實花了不少功夫，但上述三者倒是可以輕而易舉地連綴成這樣：因為某個原因，女主需要【離開】，男主護送女主離開的路上突發狀況，發生【打戲】，數年后【重逢】，與女主發生【公主抱】。

問題也很明顯——【重逢】跟【公主抱】很難發生必然聯系。好在，如果作者堅持要它們聯系，總可以強行聯系，無非多花心思罷了。

遇到這個障礙后，我的第一反應是：【公主抱】如果要發生，女主必然腿腳出問題，然后我思路就卡住了。

沒關系，另辟蹊徑——

后來想到女主可以急匆匆跑出來導致沒有穿鞋，碰巧下過雪，踩在雪里，凍得走不了……可什么樣的情況能讓她急匆匆到這個地步呢？然后又卡住了一下，那就再另辟蹊徑——

很快想起女主有個弟弟，于是就從女主弟弟身上著手，當然踏雪元素也還在，并順理成章加入了“遠看沒認清、張弓搭箭、與男主發生短暫對峙”的浪漫小波折，不但實現了三個片段的連綴，故事起伏也有增加。

所以這就是連綴過程的另一個很妙的妙處：最初想的碎片可能很單薄，連綴的過程會令其大大豐滿，且越難連綴的片段往往越有潛力。比如我原本只是需要一個單薄的打戲元素，連綴時，一靠上故事線，就另附帶上了【英雄救美】元素；再比如，原本就是個單薄的【公主抱】元素，前因后果一添加，不但浪漫感大增，附帶著還凸顯了女主人設。在實際動筆的時候，相信我，你還會有更多靈感迸發出來。

對了，這樣構思還有一個好處，它把極富挑戰的、一想就讓人頭大的、從無到有的【創作】變成了一道“連綴片段”的【習題】，是不是更簡單了呢？

————

只是我個人的習慣，不好使的話不必較真。

本章講我如何連綴出主線，但一本書當然不只主線，爭取明天再寫寫所有線索的安排思路。