1.2 古風人物的面部風格

1.2.1 古典美人的臉型

臉是人物的門面，是畫面里最引人注目的部分。不同畫風的人物，臉部的表現(xiàn)方式也有所不同。古風畫法是介于寫實和動漫之間的，自然也有許多規(guī)律可循。

寫實風格中的女性，五官比例和形狀都嚴格按照真人比例繪制，結構及細節(jié)都要畫清楚。而古風人物可以適當夸張五官的比例和形狀，省略部分結構。

寫實風格中的男性五官棱角分明，臉型較方。古風繪畫里則會將下巴收一收，但和女生不同，他們仍會保留厚嘴唇和骨骼轉折處的硬朗線條。

不同畫風的常用臉型

1.普通臉型的正面，左右保持對稱。頭部主要由顱骨和下頜骨組成。畫的時候，用一個圓簡單表現(xiàn)顱骨，下頜骨接在其下方，具體形狀隨畫風和人設而變化。

2.斜側面是繪畫里最常用到的角度，顱骨不管在哪個方向看都是一個圓，下頜尖位于面部前中線上，臉頰上的弧度是重點。

3.側面看也是用圓表現(xiàn)顱骨，下頜骨連接顱骨的地方是耳朵。另外，側臉的重點表現(xiàn)部位是鼻梁。

普通女子的臉型，兩頰圓潤光滑，五官小巧，側面看，鼻子和嘴唇都肉肉的，使人感覺很溫和。

男性的臉型，則整體偏長，兩頰下頜骨處有明顯轉折，唇線更長，鼻孔和鼻梁也更為明顯。整個臉部的線條都比較硬直。

蘿莉臉的下頜骨長度明顯變短，鼻子極度省略。成熟的人物鼻梁長而挺拔，可愛型的人物鼻梁大多小巧可愛。

1.2.2 唯美的臉部

古風人物的五官，和寫實繪畫的畫法十分類似，基本保留主要結構，也不會有太夸張的比例上的變形。但是需要在畫出結構的基礎上，有一定的取舍和美化，表達出含情脈脈的神態(tài)。

眼睛

寫實的眼睛，需要畫出眼睛的各個主要結構，包括上、下眼瞼、睫毛、內眼角的淚阜，以及眼球的虹膜和瞳孔。需要注意上、下眼瞼交界的眼角，上眼皮要蓋在下眼皮的外面。眉毛的結構也要相應地畫出來。

古典的丹鳳眼，上、下眼瞼都要畫出來，厚厚的上睫毛和眼瞼融為一體。

纖長的媚眼，整個眼睛都長長的，眼珠比較寬，畫好雙眼皮和淚阜是重點。

向上看的桃花眼，虹膜夸張變大，眼眶的結構還在，只是相應弱化了些。

偏漫畫式的眼睛畫法，夸張更多一些，雙眼皮和下眼瞼都依然保留。

鼻子

寫實風格的鼻子，像一頭大蒜，畫出鼻尖和鼻翼的三個球體結構。

側面的寫實風鼻子，鼻翼和鼻孔結構是重點。

古風的鼻子，畫側面的時候要保留挺直的鼻梁，弱化鼻孔。畫正面時，可酌情省略鼻梁，借鼻孔表現(xiàn)出鼻子的位置。

嘴巴

寫實風的嘴巴，上下唇的起伏要刻畫清楚，嘴縫的走勢是重點。

古風的嘴唇偏寫實，但一般不畫出全部的唇線。畫好唇珠和下唇弧度是重點。

其他形狀和角度的嘴巴，一般線稿不畫或弱化上唇線，唇縫的形狀隨嘴巴的動作有所改變。

耳朵

寫實風格的耳朵，將耳廓的形狀、耳垂、軟骨及耳屏等刻畫清楚。

古風耳朵可以寫實，也可以在此基礎上簡化外形。

進一步簡化，保留結構最明顯的耳輪和耳屏。

極度簡化的耳朵，通常用在被頭發(fā)遮住大半的情況下。

表情

古風人物的表情通常要保持含蓄優(yōu)雅。眉毛在保持平穩(wěn)的情況下顯得十分端莊。

平視前方的眼神，嘴縫抿成一條直線時，不畫下唇線以表現(xiàn)出抿嘴的小動作。

雙眉外側下垂，表現(xiàn)憂郁、發(fā)愁的情緒。雙眼的高光要朝向同一個方向。

斜睨的眼神，只需把眼睛瞇起來，眉毛微挑，眼睛中線傾斜，就可以表現(xiàn)出來。這種時候不需要畫高光。

正面的古風表情。眼珠被上眼瞼遮住一半，不畫高光，顯出深沉有計謀的神情。

眉頭上挑，眼珠大大圓圓，有明亮高光的眼神，顯得青春可愛，且眼尾上挑是古風畫法中常用的妝容。

眉毛和眼睛傾斜于相反的角度，表現(xiàn)出委屈無辜的眼神，嘴唇微張更加強了視覺效果。

弱化眼眶結構，強調眼珠的簡潔造型，也十分有古風氣質。這樣的面部搭配裝飾感的服飾及發(fā)型會十分有特色。

低垂的眼眸，睫毛集中在兩側。中間的鼻子和嘴巴面積變大。

睜眼的低頭角度，眼珠集中在靠前的中部，睫毛向兩側散開。

側面仰視的角度，除了臉型以外，還要體現(xiàn)在五官上。眼睛中線有所傾斜，靠外側的眼睛調節(jié)，但高度雙眼保持一致。

同樣朝向的五官，當眉頭皺起時，就變成生氣的表情。嘴角微微下垂是加分點。

側面時，鼻梁是整個畫面的刻畫重點，五官的相對位置和正面相比有所改變。

側臉平視前方時，眼珠會變成窄窄的一條。

俯視角度的仰頭，眼睛的面積依然比較大，下巴會縮小，進而顯得臉小。

眼睛看向不同的方向，眼珠的形狀會有所變化。這個角度的鼻梁在畫時要注意保持挺直。

1.2.3 精致的發(fā)型

發(fā)型，是古風人物十分重要的構成部分，它可以表現(xiàn)人物的身份和性格，另外其本身就是一種裝飾。古風發(fā)型千變萬化，且為立體造型，從不同角度看感覺也有所不同。

束發(fā)

1.嫵媚的老板娘發(fā)型，露出的額頭顯得成熟，兩邊垂下的頭發(fā)遮住臉龐，顯得俏麗。腦后的頭發(fā)全部松松挽起，表現(xiàn)出弧度感。

2.從正面看，左右不對稱的發(fā)髻隨意而嫵媚；如果是對稱的，則氣質更為端莊。

3.從側面看，頭發(fā)堆積在腦后，幾團發(fā)髻的形狀各不相同，層次豐富。

1.從側面看，頭發(fā)全部盤起，耳邊垂下一綹。發(fā)梳是點睛裝飾。

2.從正面看，兩側的發(fā)包鼓鼓的，且相互對稱，而發(fā)髻則偏向一邊。

3.從斜側面看，看不清發(fā)髻的走向，主要看到耳邊的發(fā)絲和發(fā)髻堆疊的整體造型。

1.頭兩側的雙發(fā)髻，位置靠上，顯得精神。劉海的形狀也比較現(xiàn)代，搭配起來也很可愛。

2.正面兩個發(fā)髻左右對稱，整體形成一個對稱的構圖。

3.從側面看，發(fā)髻靠前或靠后都會體現(xiàn)出不同的風格。

1.當古風發(fā)型被運用到現(xiàn)實造型中，人們一般會使用各種發(fā)包和其他輔助材料，所以盡情放手設計發(fā)髻的形狀吧。

2.從正面看，這樣的雙髻靠得更近，比較偏向于唐代風格，直立的形狀像小動物的耳朵。

3.從斜側面看，先畫出完整的頭部，再在腦后添加發(fā)髻即可。還可以模仿小貓或小兔子的造型去畫。

1.高傲的單髻，注意形狀，輪廓盡量用直線描繪，否則容易產生其他的聯(lián)想。

2.從側面看，頭部和發(fā)髻整體形成一個穩(wěn)定的弧線。

3.從斜側面看，注意頭頂上是有一個弧度的，然后是頭部后面聳立的發(fā)髻。這種發(fā)型的整體形狀很重要，所以要著重刻畫。

披發(fā)

1.偏向一側的發(fā)髻，和垂下的頭發(fā)，是古風中常見的發(fā)型。

2.從側面看，露出的耳朵和后面下垂的頭發(fā)形成對比。

3.從斜側面則看不清發(fā)髻的走向，整個頭發(fā)的區(qū)域僅有部分束起，另一部分在臉頰兩側垂下。

1.從斜側面看，前面的發(fā)束和身后的披發(fā)形成兩個層次。

2.扁扁的發(fā)髻，大部分頭發(fā)都披散著，是比較傳統(tǒng)的發(fā)型。

3.從側面看，披散的頭發(fā)會形成長長的弧度，注意線條的流暢程度。

1.低低挽到腦后的發(fā)髻顯得溫婉謙和，加上一條垂到身前的馬尾，整個發(fā)型瞬間變得生動起來。

2.從正面看，發(fā)髻是偏向頭一側的，比束在腦后正中位置要顯得有韻味。

3.從側面看，如果沒有馬尾，會顯得老氣，所以是馬尾增添了發(fā)型的設計感。

1.高高豎起的單髻顯得凌厲，添加少許的披發(fā)立馬變得柔和起來。

2.當發(fā)髻用發(fā)量比較多的時候，披下的發(fā)量應相應較少。

3.從斜側面看，耳旁的頭發(fā)修飾了臉型，使臉顯得比較長，加上單髻的提升作用，使人感覺人物很高挑。

1.簡單的披發(fā)，將少許發(fā)絲挽向腦后，以豐富頭發(fā)線條。

2.從斜側面看，額前頭發(fā)的處理是關鍵，雖然隨意但不能亂。

3.從正面看，兩側發(fā)絲走向稍有不同，便已經足夠有韻味。

1.看似簡單的馬尾也可以變化出新花樣。左右不對稱的發(fā)束安排是關鍵。

2.從正面看，從頭頂垂到胸前的發(fā)束讓人感覺十分有精神。

3.從側面看，造型很豐富，長短相間，臉周圍則很利落，沒有多余的遮擋。整個人顯得精神而又不凡。

1.少女感十足的披發(fā)造型，在貼頭皮的地方梳得很規(guī)整，下方則隨意披散開來。

2.從正面看，劉海和頭發(fā)的線條都略顯蓬松，柔軟飄動但不亂。

3.從斜側面看，頭發(fā)有多個層次，畫垂下的發(fā)絲時，注意不要出現(xiàn)平行，要畫出松軟的質感。