1930年代，傅以謨提供

1940年代在云龍庵，編者提供

2004年，高翔攝

張充和與傅漢思老年合影，攝于1985年

張定和收集并裝訂的《充和詩詞》

張定和手抄充和詩詞

卞之琳手書他收集的張充和舊文目錄

張充和自書《尋幽》中的聯句，私人收藏

張充和1985年以小楷書其1938年所作《鵲橋仙》

沈尹默抄錄他修改過的張充和詞二首（1940年代）

汪東和《桃花魚》（約1943年）

1947年為查阜西畫梅花立軸并書自作《臨江仙 詠蜀中桃花魚》，私人收藏

題蔣風白《雙魚圖》詩稿（約抄錄于1946年）

表演昆曲（1940年代），海外昆曲社提供

彈古琴（1970年代），傅以謨提供

張大千繪張充和唱昆曲背影（1940年代），私人收藏

陶光《獨往集》

陶光手書《蘭陵王》（1950年代）

1948年于北平

《結縭二十年贈漢思》手稿（1968年）

《鶯啼序》手稿（1970年）

傅漢思六十生日，張充和臨羅聘梅花圖慶賀。傅漢思生于1916年（丙辰），張充和此畫作于1976年。題曰：漢思知梅事最全，今為丙辰再逢之日，時值梅季，惜無梅可贈，乃臨兩峰子以贈。充和

《和英時觀劇詩》（1968年）

余英時觀劇詩原跡（1968年）

《和嘉瑩觀劇詩》（1968年）

楊聯陞觀劇詩原跡（1968年）

饒宗頤1970年書自作詞《八聲甘州》

充和草書《小園即事》（1978年）

查阜西贈給張充和的宋琴“寒泉”

1976年張充和抄給查阜西夫婦的《八聲甘州》二首

《題谷翁廬山畫冊九曲屏杜鵑》詩稿（1978年）

俞平伯1978年錄贈張充和詩稿

山水、詩詞冊頁（1985年）

《賀振飛先生舞臺生活六十年》（1981年）

沈從文1978年題劉煥章畫葵花，一直掛在張充和家客廳，傅以謨藏

1945年夏，沈尹默在張充和收藏的手工繪制箋紙上書寫的小詞之一。寓居重慶時，張充和與沈尹默的圈子頗有翰墨往還

《曲人曲事》手稿（約1990年代）

盧前為張充和《曲人鴻爪》冊頁題詩（1941年）

陳戊雙在《曲人鴻爪》冊頁上作花卉（1940年代）

張充和為李林德書自作詩詞扇面（1987年），李林德藏

張充和自己抄寫的昆曲工尺譜（1991年），私人收藏

第一本譜子跋云：“此曲約一九三四或三五年在清華與陶光、華粹深、殷炎麟、宗和同學于嘉興陳延甫。陶、華、宗弟相繼逝世，殷無消息。舊存顧傳《硬拷》曲本，與所習略有不同。記憶所及，據顧本參陳曲抄此。《折桂令》因常吹唱，想大致不差。《雁兒落》、《收江南》、《沽美酒》在美亦教過以謨，其余外末所唱，因當年未拍，但依顧本。一九九一年七月三十日，辛未六月十九日，充和識。”

張充和書《題鳳凰沈從文墓》（約書于1990年代末）

“梅花似我”，清代篆刻家楊澥（1781-1840）刻。張充和愛梅花，故喜愛在書畫上用這方印章，并以此自我期許。

“古調自愛”，王亦令刻。此印印文出自劉長卿詩《彈琴》：“古調雖自愛，今人多不彈。”張充和生活在新舊文化發生重要轉換的時代。她的不少友人是寫新詩的詩人，當眾人傳唱新曲之際，她卻依然“古調自愛”。她的白話小說散文寫作，主要集中在30年代和80年代這兩個時期，而賦詩填詞從10歲到80歲卻從未間斷過。

“作個閑人”，清代浙派篆刻殿軍趙穆（1845-1894）刻。張充和喜歡此印，不但因其篆藝空靈，也喜其印文頗能傳達一種瀟灑恬淡的意趣。韓昌黎云：“馀事作詩人。”張充和做過編輯、圖書管理員、教師，工作之馀，研習詩詞書畫昆曲，以一種超然的姿態游于藝。

“半舫”，趙穆刻。張充和的書齋形似小舫，便借此印為齋號

張充和作《仕女圖》（1944年），傅以元藏