◎塑造人物形象／展現(xiàn)人物動機(jī)

我們通過對話將人物介紹給讀者。對話、面部表情和肢體語言共同向讀者展現(xiàn)了我們所塑造的人物形象。在現(xiàn)實生活中，我們也是通過這種方式互相結(jié)識的。我們開始交流，有時交流很順暢，有時卻出現(xiàn)障礙。通過對話，我們判斷我們是否喜歡某個人。同樣，讀者也通過對話判斷他們是否喜歡我們塑造的人物。讀者傾聽他們的對話，觀察他們之間的交流，以此判定他們是正面人物、反面人物或是亦正亦邪的人物。我們?yōu)楣P下人物創(chuàng)作的對話能夠激起讀者對這些人物的喜愛或厭惡之情，這一切盡在我們的掌控之中。

若一個人物極力控制自己的語氣，每一個詞都發(fā)音清晰、利落冷硬，這說明他可能正處于爆發(fā)的邊緣，時刻壓抑著自己內(nèi)心熊熊的怒火。相反，若人物的聲音是溫暖親切的，這表明他的內(nèi)心應(yīng)該充滿安全感、幸福感。一個說話如連珠炮似的人物可能正在逃避自我，一個語速異常緩慢的人物或許正感到自我懷疑、經(jīng)歷消沉期或缺乏社交能力。

故事中的每個人物都受到某種東西的驅(qū)使——為了得到想要的東西，他們都有自己的目的、動機(jī)和理由。動機(jī)從內(nèi)部驅(qū)使人物去追尋他想要的東西，因此，在某種意義上，動機(jī)是故事最重要的元素。它是背后的推動力，是人物要達(dá)成目標(biāo)的理由。沒有動機(jī)，便沒有故事。這就是動機(jī)的重要性。假設(shè)，你正在創(chuàng)作一個兒童故事，主人公的目標(biāo)可能是贏得拼字比賽。那動機(jī)是什么呢？想要得到父親的認(rèn)可。這也可能是一個成人故事，目標(biāo)變了，但動機(jī)或許是相同的。

揭示人物動機(jī)最有效的方式便是讓人物自己開口說出來。在現(xiàn)實生活中，情況也總是如此。我記得有位朋友曾對我說，有人暗示她，她做了無禮的事情。她對我說：“我不想讓任何人覺得我不友好。”

我立刻明白，她實際上并不在意她是否友好，她在意的是別人怎樣看待她。她在意的是自己的形象。對此，我并沒有做什么有價值的論斷。我無須這樣做。她已自己開口說明她的動機(jī)——想給別人留下好印象。我們一直都在這樣做。每當(dāng)你筆下的人物開口說話，他們便開始透露自己的真實動機(jī)。這是你應(yīng)該做的，這很棒。你希望你編寫的對話能把人物的動機(jī)傳達(dá)給讀者。讀者也正是由此得到信息，形成對人物的印象。相較行為舉止而言，動機(jī)更能展現(xiàn)人物的本質(zhì)，因為行為舉止是外在的，而動機(jī)是內(nèi)在的。有效對話塑造了人物的內(nèi)在本質(zhì)，是刻畫人物的一種有力手段。

肖恩·狄龍（Sean Dillon）是杰克·希金斯（Jack Higgins）的小說《風(fēng)暴中心》（Eye of the Storm）里的反面人物，他是個恐怖分子，已經(jīng)從事恐怖活動二十年，據(jù)克格勃特工約瑟夫·馬克耶夫（Josef Makeev）所言，“他從來就沒進(jìn)過牢房”。馬克耶夫在做臥底抓捕他未果后，與另一名克格勃特工邁克爾·阿倫（Michael Aroun）談起了這名恐怖分子，他曾經(jīng)還是一名演員。下面的對話場景展現(xiàn)了這位反面人物的動機(jī)。

“就像我說的，他從來沒被逮捕過，一次都沒有，他和他許多的愛爾蘭共和軍朋友不一樣，他從來不會吸引媒體的注意。我懷疑除了那幾張年少時的快照，人們根本沒有他的照片。”

“他當(dāng)演員時也沒有照片嗎？”

“或許有，但那大概是二十年前的事了，邁克爾。”

“你覺得，如果我出大價錢，他會不會接這單生意？”

“不會，單單是金錢從來就不會讓他覺得滿足。狄龍一直在乎的就是任務(wù)本身。該怎么說呢？這聽起來很有趣。對他來說，演戲就是一切。我們給他提供一個新角色，或許可以在街頭演，但也還是在演戲。”他一邊笑著，一邊開著奔馳車匯入繞凱旋門行駛的車流。“等著瞧吧，先等拉希德（Rashid）的消息。”

人物在與其他人交談時，并不會總是坦承自己的動機(jī)，這通常是因為人物本身甚至也不清楚自己行為背后的動機(jī)。這種情況經(jīng)常發(fā)生在反面人物身上。因此，經(jīng)由其他人物之口透露反面人物的動機(jī)是一種有效的方式。