劉榮躍 編譯

本書作者鮑姆是一位著名的美國兒童文學(xué)作家。1897年，他編了一本《鵝媽媽的故事》，出版后獲得成功。此后出版了一系列優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品。1900年，鮑姆45歲時寫成《綠野仙蹤》（即《奧茲國的魔術(shù)師》），其印刷之精致可與《鵝爸爸的書》媲美。《綠野仙蹤》是美國兒童文學(xué)史上20世紀(jì)的第一部受到贊賞的童話，從出版一直行銷至今。

鮑姆寫《綠野仙蹤》時，并沒有想到要把它寫成多卷集，可是這部書的成功在讀者中引起越來越大的反響，人們要求把它寫下去的呼聲也越來越高。在這種情況下，鮑姆又寫了《奧茲國的地方》、《多蘿西與奧茲國的巫師》、《去奧茲國的道路》、《奧茲國的裝翠城》、《奧茲國的奧茨瑪》、《奧茲國的補丁姑娘》、《奧茲國的梯克——托克》、《奧茲國的稻草人》、《奧茲國失蹤的公主》、《奧茲國的錫樵夫》等。他去世后，其最后一部著作《奧茲國的格林達(dá)》也得以出版。

1939年，《綠野仙蹤》由美國米高梅公司改編拍制成電影。也許你在一生中的某個時刻曾經(jīng)看過米高梅公司1939年的電影《綠野仙蹤》；也許讀者根本不會把作者萊曼·弗蘭克·鮑姆與這部電影聯(lián)系起來，盡管它正是根據(jù)這位作家的同名小說改編的。實際上，除非讀者讀過他的小說，或者正好出生在他正走紅的年代，要不然可能對他的名字聞所未聞。無論是每年在電視進(jìn)行播放，或是在當(dāng)?shù)氐挠暗鲎獾昀锍鲎猓毒G野仙蹤》都成了美國時尚文化的發(fā)源地。無論長幼，我們知道那些耳熟能詳、過目不忘的臺詞；我們像了解自家院子一樣了解多蘿西、托托、錫樵夫、稻草人、膽小的獅子、芒奇金人……

雖然電影和書有所不同，但是故事的情節(jié)和大部分人物是相似的。對于孩子甚至成人而言，唯一明顯的區(qū)別在于：電影里多蘿西的仙境游只是個夢，純粹的想象中的夢，換句話說是假的；而在書中卻沒有任何這種理性的推理，相反，書里邀請孩子們用自己的想象來作為創(chuàng)造、變革之力，去接受這個漫游，而仙境在書里也是一個真正存在的、充滿希望的彩虹之地，在這兒孩子們可以擺脫日常枯燥的生活。鮑姆篤信孩子們身上的創(chuàng)造力是無限的，只有我們深信不疑，仙境才真正存在。《綠野仙蹤》為什么這么特別？為什么這么引人入勝？米高梅公司為我們提供了最好的答案：“與人為善的人生觀是永遠(yuǎn)不會過時的，時間在它面前也無能為力。”

萊曼·弗蘭克·鮑姆生于1856年紐約西瑞克斯東區(qū)的西特南高。弗蘭克5歲時，父親本杰明·鮑姆因石油生意發(fā)財，舉家搬往西特南高附近的羅斯勞山莊。對于童年的弗蘭克，羅斯勞是他賴以成長的田園詩般的樂園，除了時時襲來的心臟病外，那里留給他的，只有歡樂。由于弗蘭克不能從事體力運動，所以他不能像其他孩子一樣玩耍，這可能正好培養(yǎng)了他的創(chuàng)造力；可以設(shè)想，他講故事的天性就是在這一時期產(chǎn)生并不斷發(fā)展成熟的。他如饑似渴地閱讀童話故事和英國作家的作品，狄更斯是他最喜愛的作家。即使在他很小的時候，他就批評那些恐怖的童話故事。“我很小的時候就喜歡童話故事……我還是一個挑剔的讀者。那時我最討厭的就是故事里的巫婆和小妖精；我不喜歡樹林里那些小矮人不斷制造恐懼。”也許由于他的過度想象，這些童話故事成了他夢魘的一部分。他于是決定要寫另一種童話故事。弗蘭克很早就展示出他的非凡才華和創(chuàng)造力。在一生的有限時間里，他充分發(fā)揮利用自己的時間和能量，不斷創(chuàng)作，從不懈怠。

在阿伯丁，弗蘭克租房開了一個雜貨店，取名“鮑姆商店”。1888年10月1日開店，經(jīng)營從桌具、家庭日用品、洋鐵制品、燈具到玩具和糖果等各種物品。店門口經(jīng)常圍著一群孩子，他們喜歡聽弗蘭克講遠(yuǎn)方之地和神奇國度的故事。“小店總是擠滿了放學(xué)的孩子，有的來買糖果或冰淇淋……大部分是來聽故事的。弗蘭克總是經(jīng)不起哀求”。

弗蘭克一生喜愛孩子，孩子們也特別崇拜他，他一直堅信想象的創(chuàng)造力。寫作時，他總是去了解他那些忠實的聽眾“當(dāng)他走在阿伯丁大街上搜集新聞和廣告業(yè)務(wù)時，他常常被孩子們攔住要故事聽。這時的他，總是坐在滿是塵埃的人行道上開始編織一個夢幻王國的世界。”孩子們預(yù)知了他的未來，他們看出了他的說書天才。每當(dāng)弗蘭克回家后，“他總會向孩子們吟誦他們最喜歡的鵝媽媽歌謠……比如，孩子們會問烙在餅里的畫眉鳥怎么會跑出來唱歌？他總是能給他們一個滿意的答案。連孩子們的鄰家朋友都會在講故事的時候跑來聽”。鮑姆生來就有講故事的天分，他能抓住孩子的想象力，在自己的故事中創(chuàng)造一個永恒的的世界。

童年腦海里的恐怖記憶促使鮑姆早期想寫一種別樣的童話。“在鮑姆之前，幾乎沒有美國人自己寫的童話……美國兒童只好指望不列顛的童話故事……”鮑姆似乎從未真正創(chuàng)造過一個“純粹”的美國童話，因為他借鑒了歐洲童話的傳統(tǒng)觀念，刻畫了女巫、仙境、魔鞋等等。有趣的是，曾經(jīng)不斷在噩夢里追逐他的稻草人成了《綠野仙蹤》里多蘿西最友好的伙伴。

由于《綠野仙蹤》的極度暢銷，鮑姆著手寫續(xù)集，共寫了17集。第1集就是《綠野仙蹤》。孩子們經(jīng)常寫信給他，告訴他《奧茲國的巫師》有多棒，他寫的故事他們有多喜歡并懇求他再寫些這樣的故事；但是癡迷奧茲國故事的不光是孩子，也有大人，他經(jīng)常收到不同年齡讀者的來信。鮑姆說：“我的書是為那些心靈永遠(yuǎn)年輕的人寫的，無論他們年紀(jì)有多大。”鮑姆似乎并不想寫那么多的續(xù)集，他想寫其它的兒童書籍，但是孩子們的要求絡(luò)繹不絕。他希望人們把他作為一個美國童話作家而記住，于是他用幾個不同的筆名去寫其它的書籍，這樣他也就可以嘗試其它方面的寫作而不用擔(dān)心成敗與否，就可以探索別的主題而不僅僅是快樂的奧茲國仙境。這些作品大多也被譽為成功的優(yōu)秀之作。

《奧茲國的格琳達(dá)》是最后一部續(xù)集，在他去世后的1920年出版。1919年5月5日他停止了呼吸。雖然鮑姆簡陋的墓碑上只刻了“L·弗蘭克·鮑姆 1856—1919”，但是對于那個年代的兒童和成年人來說，他卻非同尋常。當(dāng)他們在曾經(jīng)引導(dǎo)了鮑姆的神奇的想象力面前敞開心扉時，他們的探索和發(fā)現(xiàn)卻無窮無盡。

2013年7月于天府雄州·四川簡陽