譯者序

音樂劇《貓》中文版即將登場，讓我勾起了往日的“回憶”。

翻譯音樂劇劇本，是從2002年《悲慘世界》開始的，而翻譯《貓》劇本，卻最不像劇本的翻譯，因為它是由一首首詩所構成的，時而俏皮、時而幽默、時而悲傷，卻沒有故事。回憶翻譯的過程，感覺既缺少動人肺腑的煽情語句，也沒有邏輯嚴密的情節，讓我真是翻到哪兒是哪兒，完全沒有平常在翻譯劇本時被催著的感覺。

現在想來，這也許是翻譯詩歌時該有的節奏。只是，我不是個詩人，更沒有詩人的才情，大詩人艾略特的詩作被我翻譯下來，我也感到慚愧。好在但丁曾說：“詩是無法被翻譯的”，我也就以此自慰了。

詩人艾略特寫的是一只只貓，折射的卻是一個個的人與世態。富貴貓巴斯特弗·瓊斯帶你感受的是圣·詹姆斯大街的富人生活；鐵路貓史金波旋克斯讓我們看到了英國中產階級工人的勤勞與上進；犯罪貓麥卡維蒂可以聯想到《福爾摩斯》中老謀深算的莫里亞蒂教授，而劇院貓格斯則描繪了一副年老色衰、風光不再的凄涼畫面……

就是這樣一部沒有任何劇情的詩作，竟能被改編為音樂劇，并一度成為世界演出時間最長的音樂劇，足見音樂劇的成功是沒有絕對章法可循的。

在2003年《貓》第一次來到上海時，我正在上海音樂學院讀書，演出前正值SARS非典橫行，全國人心惶惶。上海的疫情相比北京好得多。為穩定人心，上海做出了《貓》照常演出的決定。于是有趣的一幕發生了，演出時，觀眾席坐滿了一個個戴著白花花口罩的觀眾。

在這樣的“危險”環境下，我受命為《貓》打現場字幕。記得第一天去打字幕時，我也和很多觀眾一樣，戴著口罩。當走進打字幕的燈光室后才發現，所有大劇院的工作人員沒一個像我這樣“貪生怕死”的，于是我只得灰溜溜地把口罩摘了去。

整整53場《貓》的字幕是我一個人打的。一開始還很新鮮，十幾場過后，我也開始感到膩味了。在第二幕，有一舞蹈的段落，很長，不需要打字幕，這個時候我就會去上個廁所，然后在劇院大堂里轉悠好一會兒再回去。

再后來，我開始細細揣摩導演的手法，竟也越看越深，發現了許多《貓》的隱秘，寫了文章《你看懂〈貓〉了嗎？》，本書也收錄了。

最后一場演出，我開始依依不舍了，我以為，這是我此生最后一次看《貓》了，謝幕時我竟有了眼淚，使勁地鼓掌與歡呼著，就像與一位親友告別。

又過了許多年，《貓》再一次來到上海，在美琪大戲院里，我作為普通觀眾坐在了臺下，回味著每一個熟悉的畫面與聲音，那是一次毫無心事的純然欣賞。

如今距離2003年《貓》已經9年過去，這9年，記不清觀賞過多少部音樂劇，翻譯過多少音樂劇歌曲，打過多少現場字幕了，但《貓》的記憶，始終還在腦海。

2012年《貓》中文版面世，這是中國音樂劇本土化進程的又一大貢獻。出版社決定重新設計再版。在這里，我依然要感謝2003年譯文出版社的老師們，為我的翻譯查漏糾錯。特別是親切耐心的小蓉老師，是我這些年來一直惦念和交往的良師益友。同時，也感謝此次再版編輯陸亞平小姐的專業與周到。

每每觀賞完一部戲，我常會想，這部戲帶給了我們什么？《貓》中最著名的歌曲《回憶》中說到：“我們應懂得幸福的真意”。在劇中，形形色色各種貓，無論哪一只，過著怎樣的一生，終將歸于塵土。而唯有經受了挫折與身心回歸的格里澤貝拉，最終懂得了幸福的真意，所以是她升入了天堂，獲得了永生。

這或許就是《貓》帶來的啟示。

費元洪

2012-5-8于上海