招貼畫中的性感美女

20世紀30年代的上海是一個開放的年代，那時的上海洋女性奔放野性、大膽浪漫。上海女性受此影響，在生活中吸收了洋女性的大膽與奔放，她們的那種穿著不亞于法國巴黎的摩登女郎，甚至有的比洋女性還要大膽狂野，這在那時出品的美女月份牌或招貼畫中可見一斑。

廣告畫上美女的穿著打扮是當時社會與時代生活的一個縮影，也是對一個時代人們生活的記錄。在20世紀30年代中后期的招貼畫和月份牌廣告的畫面上，不乏時尚的半裸美女，她們上身只戴胸罩，下穿一條超短泳褲，呈現出女性迷人的豐滿體態與白嫩細膩的肌膚，她們這種性感風姿所襯托的僅僅是一包小小的香煙而已。美女成為“香煙的綠葉”，但也正因為有半裸美女的“襯托”，才使這種廣告產生視覺沖擊力，引起人們的關注，從而也連帶關注到了香煙本身，使香煙廣告起到了良好的宣傳效果。

然而，隨著西方各類洋人畫家的經典、精美的美女人體畫展頻頻來到上海展覽，上海市民的眼界大開，隨之人體藝術的美感逐漸被上海市民接受。當商家把美女人體畫設計制成明信片出售被“愛美者”搶購一空時，精明的廣告畫畫家及各種商家也大膽設計出了“裸美人”招貼畫。這種裸體美人的廣告畫比歐洲文藝復興時期那些印象派油畫大師所畫的洋美女人體油畫更細膩、逼真，是那個年代最美的廣告類畫面。

1936年，有一個名叫葉仲鈞的文人在《上海鱗爪竹枝詞》中寫了這樣四句詞：胸前高聳有峰痕，背后還翹一大臀；窄袖短衣雙臂露，登徒哪得不銷魂。

這首竹枝詞所表達的就是女性的一種性感的穿著打扮，使那時人看了有銷魂之感。