第三節(jié) 草書(shū)技法
張懷瓘《書(shū)斷》中說(shuō)：“張芝變?yōu)榻癫?，如流水速，拔茅連茹，上下?tīng)窟B，或借上字之下，而為下字之上，奇形離合，數(shù)意兼包?！辈輹?shū)作為一種獨(dú)立的書(shū)體存在，除了具備其它書(shū)體的筆法以外，還有它自身的復(fù)雜的用筆方法。
一、藏露互見(jiàn)
“草書(shū)以點(diǎn)畫(huà)為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”。（孫過(guò)庭語(yǔ)）如果筆筆藏鋒，含而不露，則不易于表現(xiàn)情性。反之，如果筆筆出鋒，精神外露，則又缺少含蓄蘊(yùn)藉，寫(xiě)出的字一覽無(wú)遺，不能耐人品味。草書(shū)用筆應(yīng)以藏鋒為主，兼而露鋒。當(dāng)藏則藏，以含其氣味；當(dāng)露則露，以耀其精神。如此藏露結(jié)合，筋骨精神俱備，氣韻自然生動(dòng)。
二、正側(cè)并使
正鋒和側(cè)鋒，構(gòu)成了筆法中的一對(duì)既是相互對(duì)立又是相互統(tǒng)一的矛盾體，它們之間有機(jī)而協(xié)調(diào)的配合，使用筆產(chǎn)生無(wú)窮的變化。
古今書(shū)法理論上，有一種“筆筆中鋒”之說(shuō)，實(shí)際上是不存在的。所謂“筆筆中鋒”，只能理解為在一個(gè)字的筆畫(huà)中，以中鋒用筆占主要方面罷了。即使是篆書(shū)，在轉(zhuǎn)折處也難免有側(cè)鋒出現(xiàn)。至于為強(qiáng)調(diào)“筆筆中鋒”，而完全否定側(cè)鋒的說(shuō)法，已被實(shí)踐證明是不足取的。王羲之書(shū)蘭亭，取妍處時(shí)帶側(cè)筆。（朱和羹《臨池心解》）最明顯的是行、草書(shū)，正因?yàn)閾接昧藗?cè)鋒才更耐人尋味，適宜表現(xiàn)書(shū)家的藝術(shù)個(gè)性。所以正鋒和側(cè)鋒要相輔相成，配合運(yùn)用，才能使用筆產(chǎn)生無(wú)限的變化。
三、方圓兼?zhèn)?/h3>
用筆中的“折法”和“篆法”是方圓最基本的表現(xiàn)手法。一般地說(shuō)，楷書(shū)雖以方筆為主，行草雖以圓筆為主，但又貴于方圓并用?！罢龝?shū)無(wú)圓筆，則無(wú)蕩逸之致；行草無(wú)方筆，則無(wú)雄強(qiáng)之神?！保涤袨椤稄V藝舟雙楫》）“真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁。”（姜夔《續(xù)書(shū)譜》）若“舍方求圓，則骨氣莫全；舍圓求方，則神氣不潤(rùn)?！惫省懊钐幵诜綀A兼用。不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或筆方而章法圓?！敝挥羞@樣，才能使用筆達(dá)到方圓兼?zhèn)?、剛?cè)嵯酀?jì)的境地，從而產(chǎn)生千奇百態(tài)的變化。如圖中方圓之變化，極有意趣。草書(shū)貴流暢。草書(shū)流動(dòng)便捷的特點(diǎn)要求用筆以圓筆為主，尤其應(yīng)當(dāng)泯去筆畫(huà)中的棱角，以寬閑圓美為佳，方融隸法，圓含篆意，做到方中有圓，圓中帶方，自為上乘。在這方面，張長(zhǎng)史、祝允明、王鐸等書(shū)家多為擅長(zhǎng)。
四、剛?cè)嵯酀?jì)
趙宦光《寒山帚談》中說(shuō)：“草書(shū)須剛?cè)嵯酀?jì)乃佳。直則剛，曲則柔；折則剛，轉(zhuǎn)則柔；輕重捺筆則剛，首尾勻梟則柔?！泵鞔_地提出剛?cè)嵩谟霉P中的具體表現(xiàn)手法。剛由方筆、側(cè)鋒中產(chǎn)生，表現(xiàn)為直筆，剛以顯性。柔由圓筆、中鋒產(chǎn)生，表現(xiàn)為曲筆，柔以含情。剛過(guò)多則必生燥險(xiǎn)，柔過(guò)多則必致媚弱。故應(yīng)剛中有柔，柔中有剛，剛?cè)嵯酀?jì)，相合而不相離。
五、虛實(shí)相生
草書(shū)貴在流動(dòng)，虛實(shí)相生。凡無(wú)形的使轉(zhuǎn)，輕快的、快的、細(xì)的、柔的、白的、疏的、不用力的都是屬于虛的方面；凡有形的點(diǎn)畫(huà)，沉著的、粗的、剛的、黑的、密的、著力的皆是屬于實(shí)的方面。虛要虛得自然，實(shí)要實(shí)得合理，虛虛實(shí)實(shí)，自然跌宕頓挫，弛張有致。我們喜歡欣賞那些因歲月歷久風(fēng)雨剝蝕而字跡漫漶模糊的碑版拓片，而不喜歡清人摹勒石上筆畫(huà)清晰可觸的新刻石，就是因?yàn)槟敲悦２磺宓墓P畫(huà)中可以提供我們一種如觀煙云蒼茫的朦朧美，即虛的美。實(shí)踐證明，如能把筆法的虛實(shí)關(guān)系處理好，確是十分難能做到的，但要知難而進(jìn)，有志者事竟成。
六、疾澀兼用
疾澀之法，遲速、緩急之法也。疾取險(xiǎn)勁生氣，澀求厚重生力。疾則有之，忙則不可，運(yùn)筆貴用中鋒，點(diǎn)畫(huà)務(wù)尚挺拔。這是初學(xué)用筆首先要注意的問(wèn)題。在這基礎(chǔ)上，用筆還要求“澀”。什么是用筆的澀呢？讓我們來(lái)看一看楊凝式《韮花帖》墨跡中的“一”字。從這簡(jiǎn)單的一畫(huà)中，我們可以得到很大的啟示。如果仔細(xì)分析一下，可以發(fā)覺(jué)這一畫(huà)中，有頓挫，有輕重，而畫(huà)的上下兩面，有鱗狀的起伏，遒勁挺拔，渾厚沉著，使人感到一畫(huà)之中有著充實(shí)的內(nèi)容、豐富的筆意。正如黃山谷所說(shuō)的：“筆中有物，如禪家句中有眼。”這種筆法，在書(shū)法中就稱為“澀”。澀含有不光滑的意思。“澀筆”就是畫(huà)的兩面要有一種鱗狀的起伏。包世臣說(shuō)：“書(shū)家名跡，點(diǎn)畫(huà)往往不光而毛?！本褪侵复硕浴！凹病币卜侵竼渭兊目焖儆霉P，而是指勢(shì)“疾”。勢(shì)疾則澀，故疾澀之妙，筆宜澀而點(diǎn)畫(huà)仍須飛動(dòng)，無(wú)凝滯之勢(shì)。由于筆勢(shì)流動(dòng)，看上去還有疾的感覺(jué)。可見(jiàn)中鋒筆力、速度以及筆毫與紙張的摩擦，是產(chǎn)生這種筆法的重要條件。
草書(shū)用筆以疾為主，疾中寓澀，澀中出疾，疾澀相互為用。顏真卿《祭侄稿》行書(shū)墨跡，筆力遒勁，如錐劃沙，郁勃頓挫，字勢(shì)飛動(dòng)，是得“疾澀”二法的最佳典范。
七、筆斷意連
草書(shū)用筆，行筆時(shí)筆斷而意仍接續(xù)的叫“意連”。雖然筆畫(huà)中間有所斷開(kāi)，但筆畫(huà)的氣息血脈即筆意仍連而貫之，使人感到中斷的空白處，好像潛藏著較細(xì)（或無(wú)形）的筆畫(huà)，這與草書(shū)的虛筆有異曲同工之妙。
八、用筆須忌
“惟六書(shū)之為體，美草法之最奇。”（晉陽(yáng)泉《草書(shū)賦》）人無(wú)完人，書(shū)無(wú)完美，草書(shū)更是。要想寫(xiě)好草書(shū)，用筆須忌。一忌連綿拖沓，游絲不絕。草書(shū)筆畫(huà)之間或可以牽連引帶，但應(yīng)有度，適可而止，不能筆筆、字字連而不斷。若連綿不絕的用筆，會(huì)使點(diǎn)畫(huà)不分，轉(zhuǎn)換不清，圈眼過(guò)多，字的性情也就不復(fù)存在，甚至令人望而生厭。二忌橫直分明，結(jié)構(gòu)僵硬。橫直多而分明，排列空檔均勻缺少變化，則有束葦積薪之狀，而無(wú)豪蕩蕭散之氣。三忌杠肩闊足，體勢(shì)松懈。初寫(xiě)草書(shū)，易生矜意，為追求意態(tài)的變化而用筆抑揚(yáng)頓挫過(guò)度，或拉長(zhǎng)筆畫(huà)，或故作粗細(xì)，造成結(jié)構(gòu)散亂。四忌真草偏枯，結(jié)構(gòu)不和。就是由兩字或三字組成一個(gè)字時(shí)，不可一半作楷書(shū)，一半作草書(shū)，這樣就不合諧。