第一節 基本筆畫

“永字八法”，是書法的大法，是歷代書法家聰明才智的結晶，被古今書法愛好者公認，并發揚光大。如馮簡緣《運行八法》、歐陽詢《書體三十六條結構法》、李淳進《文字結構八十四法》、黃自元《間架結構九十二法》等法，都是從“永字八法”引申出來的。一般都認為“永字八法”起源于漢，傳至漢末崔瑗、張芝又傳至元常、右軍，轉相傳授，以至唐人都認為“結”字不外乎八種點畫的布置，這八種筆法賅括萬字，最為學者所知。孫過庭《書譜》中說：“一畫之間，變起伏于峰杪；一點之內，殊衄挫于豪芒。況云積其點畫，乃成其字。”戈漢溪《書法通解》中說：“凡學必有要，若網在綱，有條而不紊。‘永’字者，眾字之綱領也，識乎此則千萬字在是矣”。因為每一個字的結構，都是由一些基本點畫所組成，所以學書方法，必須從基本筆畫著手，而“永”字正好具備這八種點畫。相傳書圣王羲之用心十五年，始工一 ‘永’字，可見要能真正地精熟這八個基本筆法，殊非易事。必須勤學苦練，持之以恒。下面就永字八法基本點畫的“寫法”、“用法”、“代法”、“圓法”、“筆法”作探討。

一、點畫寫法

草書講究點畫使轉。

什么是點畫？就是筆在紙上運行，留下的痕跡。痕跡聚于一處為點，引申開來為畫。

什么是使轉？就是筆的提按運動。運筆縱橫牽掣伸屈，成直線運動為“使”。運筆轉折鉤環盤紆，成曲線運動為“轉”。草書先有點畫，而后有使轉。

（一）點，“永字八法”叫“側”，側不貴臥。草書之點亦應欹側，忌平板，須與其他點畫彼此映帶顧盼，斷而若連。

茲以懷素《小草千字文》中的字加以說明，下同。

（二）橫，“永字八法”叫“勒”, “勒”忌平直。草書之橫起筆處落筆空搶，不必如楷書轉筆藏鋒。收筆處衄筆虛回，亦不必頓圍回鋒。

（三）豎，“永字八法”叫“努”。草書之“豎”起筆處應凌空虛掄，快而沉著，筆的速度和高度要始終保持一致，不可忽快忽慢，忽高忽低。

（四）鉤，“永字八法”叫“趯”。在“橫”或“豎”的末筆處不宜頓筆，應就勢以無名指揭管出鋒，筆要輕捷，不可鈍滯。

（五）挑，“永字八法”叫“策”。“挑”法似“橫”忌平板，粗細要有變化。

（六）撇有長短之分，“長撇”，永字八法叫“掠”, “短撇”永字八法叫“啄”。“撇”法筆宜迅疾，不宜肥拙，但要控得住筆。

（七）捺，永字八法叫“磔”。用筆中途不折，收筆重頓，后折筆回鋒，不可挑出。

（八）環，即筆畫勾連形成的環轉。上述點畫在草書中很少單獨使用，草書的鉤曲迂迴，筆畫多連綿不斷，形成許多環轉。

（九）應忌筆病

上述幾種通常容易出現的筆病，大多由于功力不夠深，又過于急速和草率行筆造成的。在學習過程中，必須由慢漸快，做到“筆筆逆入平出”, “無垂不縮、無往不收”，即使是出鋒也要做到筆勢上空收。行筆過程中，在瞬息之間，也根據字畫、章法和行氣的要求，在提按中求豐富的變化，做到筆筆力到，氣貫神充，均勻而不板滯，飛動婀娜而又不流于飄浮，這樣才能從根本上杜絕這些筆病的產生。

二、點畫用法

草書的點畫，隨手腕運筆而自然變化。變化從心，本無定形。點畫在手指，使轉在手腕，指腕配合，心手雙暢，就會使草書靈活圓潤。使轉之際，點畫已成，點畫之中，使轉不止，性情形質兼備。下面，試以“永字八法”簡單介紹基本點畫的用法。

（一）點的用法

點在書法中占有重要的位置，姜夔在《續書譜》中說：“點者字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字異形。”故精于點法者，用筆周到，雖一點微如粟米，有的向背俯仰，有的隨字異形，有的合乎自然之妙，有的如大石當衢，有的似利鉆鏤金、其勢如高空墜石，還有的顧盼有情、血脈相通，真是萬點異類。“若點不變則謂之布棋”，就會失去點畫在形態上的變化美。王右軍說：“每作一點，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健矣”，都是比喻點法要勁利、沉著、深入的意思。

點的用法如下：

（二）橫的用法

草書的橫很少單獨使用，或向上，或向下，多與其他畫相連接。

（三）豎的用法

草書的豎又叫直畫。收筆處或向下作懸針，或向左、右作趯。或向左下撇出，不用垂露。“豎”應于曲中求直。

（四）鉤的用法

草書之鉤不是附于豎就是附于橫。附于豎者向左或向右，附于橫者向上或向下，出鋒方向應與橫或豎成銳角。

（五）撇的用法

撇多與其他筆畫相連屬，很少單獨用。相連接時應承接自然，力求無痕跡。

（六）挑的用法

“挑”有長挑、短挑、鉤挑、上沖挑等，多與其他筆畫相連接，應協調統一。

（七）捺的用法

捺同側（點）法，“捺”法有末筆輕轉回鋒者，有就勢出鋒者，亦有作長點者。

三、點畫代法

點畫的代法，即點符借代。草書中最為常見的是以“一點、二點、三點”代表字中的復雜結構，正如過河的卒子橫沖直闖，游刃有余，字左、字右、字中、字上、字下無處不有，無孔不入。點是孫大圣，以不變應萬變，攻無不克，戰無不勝。忽而從天降，忽而從地出，忽而騰云駕霧，忽而翻山越嶺，忽而漂洋過海，忽而鉆入敵心臟，神通廣大矣！粟米小點貴流暢，萬點異類草叢中，云鶴游天風雨行，心有靈犀一點通。以點代表字中復雜結構，有如下幾種情況：

（一）以一點代表字中復雜結構

一點或上、或下、或左、或右均可代表字中復雜結構。如口、頁……

（二）以兩點代表字中復雜結構

草書，一個字兩點或上或下或左或右，可作橫式或豎式。如口、大、串、母、日、疋等。

（三）以三點代表字中復雜結構

漢字結構中，絕大多數為合體字，不管居字的上、中、下、左、右都可以用三點代表之。

四、圓滿點

“圓滿點”即“補筆符”。

草書貴流暢，凡字之點或畫作停頓狀都會稽遲筆意，所以草書多連點為畫，或成字后再補上一點，使字圓滿，所以取名“圓滿點”（歷史上沒有此說）。王羲之說：“每作一字須有點處，且作余字總竟，然后安點，其點須空中遙擲筆作之”。補筆多用點來作代表符號，主要有如下兩種情況：

一是字中本沒有的，補上一點的目的是補上草書結構上的不足。二是代表字中本來有的。張旭說：“補謂不足，結構失趣，則以點旁救。”以解決字勢上完整。這種補筆法，多在右面加點。

五、基本筆法

掌握筆法是寫好草字的關鍵，劉熙載《藝概》中說：“書重用筆，用之存乎其人，故善書者用筆，不善書者為筆所用。”篆、隸、楷三體是居靜以治動，草書是居動以治靜。“草書之畫，要無一可移入他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。”

草書的筆法約可歸納為16訣，如下：