- 無師自通學(xué)工筆：禽鳥（第2版）
- 邰樹文
- 3065字
- 2019-03-22 12:17:00
第一章 基本工具介紹
1.1 筆
工筆畫用筆分為勾線筆和染色筆兩種不同的類型。
1.1.1 勾線筆
勾線筆用于中鋒勾勒細而勻的線條，一般選用狼毫類細而尖的筆。常見的筆有衣紋筆、葉筋筆（常用來勾花鳥畫葉筋所用）、紅毛筆等，讀者可依畫面的需要來選擇。
衣紋筆
葉筋筆
紅毛筆
執(zhí)筆方法
勾短線
勾長線
刻畫細節(jié)
工筆畫中執(zhí)筆，筆正則鋒正；手執(zhí)筆要牢實有力，不要緊握，指要離開手掌，掌心是空的，這樣可以運筆自如。
勾線筆的特性
1．勾線筆屬硬毫筆，含水分較少，筆鋒彈性較強。
2．不同運筆變化，呈現(xiàn)出的線條也有不同的動態(tài)美感。
3．勾勒物象輪廓，工整不毛糙，呈“如錐畫沙”般遒勁有力的線條。
我們暫時先了解毛筆的特性，后面我們再一起掌握線條的畫法。
毛筆的使用方法
使用毛筆前，先用溫水將毛筆筆頭充分泡開，用后再用清水洗凈，放入筆簾或掛在筆架上，不能在水中長時間的浸泡，容易失去筆的彈性，縮短毛筆的使用壽命。勾線狼毫筆富有韌性，若沒有正確使用和保管，它的特性也會減弱，畫出的作品也會大打折扣。
1.1.2 染色筆
染色筆多數(shù)用于大、中、小白云筆或其他軟毫毛筆。白云筆外層是羊毫，中間部分是硬而挺的狼毫，既能含水分又有彈性，是理想的染色筆（染色筆可以多配幾支，用以繪制白色、冷色、暖色、暗色等）。
著色筆
著水筆
執(zhí)筆方法
先將兩支筆同時握在手中，呈筷子的使用方式；拇指放縱，讓著水筆自然滑落到虎口處，然后快速地用中指將著水筆壓下來，再用中指將著色筆抬上去，再壓下著水筆，反復(fù)轉(zhuǎn)換著色筆和著水筆。初學(xué)者可以先反復(fù)的練習(xí)，久而久之便能運用自如。
染色筆的應(yīng)用
1．先壓下著色筆，沿線稿染色。
2．快速地用中指將著水筆壓下來，再用中指將著色筆抬上去，用清水均勻地染。
3．反復(fù)轉(zhuǎn)換著色筆和著水筆，直至滿意為止。在下一章中，我們會詳細講解染色的方法。
如何選用染色筆
狼毫筆富有韌性，爽利便捷，易于把握。染色筆不像勾線筆那么講究，幾乎所有毛筆都可以作著色之用，只需根據(jù)所繪物象要求大小之別來選取即可。染色筆用筆也沒有復(fù)雜的筆法要求，可勻細平整，可略見筆觸，只要根據(jù)對象特征形貌采取不同的用筆就可以了。
1.2 紙
1.2.1 熟宣
熟宣紙的質(zhì)地薄而棉料均勻，其特點是濕漲而干縮，區(qū)別生宣紙和熟宣紙的方法就是看其是否滲水。熟宣紙也有薄有厚，一般來說薄者適合畫淡彩，厚者適合畫重彩，其中蟬翼宣最薄，冰雪宣最厚。
1.2.2 熟宣的特性
熟宣在加工時用明礬等涂過，所以紙質(zhì)比其他國畫用紙要硬，其特點是吸水能力較弱且不滲水，用墨和用色不易洇散，由此特性可知，宜使用熟宣紙繪制工筆畫。
紙張的拓展知識
工筆畫除了使用熟宣之外，還可使用單層宣、多層宣、夾宣、皮宣和毛邊紙等，都可以作為練習(xí)用的畫材。初學(xué)著色，多采用熟宣，紙張質(zhì)地良好、不易起毛，吃色性好，適于多次渲染，繪制效果易得細膩溫潤之美。
如何將生宣變熟宣？
如何將生宣變成熟宣？我們也可以在家里試著做一做。用明礬一份，骨膠兩份，分別砸碎研磨用熱水融化，然后調(diào)和在一起，如膠礬質(zhì)地不純凈，可用細布過濾一下。使用前可用手指頭蘸膠礬水嘗一下，略有酸澀之感即可，如果澀得蟄舌頭，就證明太濃了，要加水再調(diào)。調(diào)好后就可以用大排筆蘸膠礬水將生宣或生絹刷勻晾干即可。
生宣繪畫效果
生宣繪畫效果
1.2.3 絹
絹是純絲織制品，古代繪畫常用絹，熟絹的特點是墨色干后色度變化不大，可以表現(xiàn)墨色的厚重和淋漓的效果。材質(zhì)表面非常光滑、耐染，透明度極好，畫面紋理美觀。是古今繪制工筆畫作的主要載體，但是絹遇水容易起皺，初學(xué)者在使用時需慎重。
1.2.4 畫前裱紙
因在熟宣紙或者熟絹上作畫不易改動，因此畫工筆畫一般先在圖紙上畫好素描稿，稿本的比例和完成稿的比例大小一致。然后把稿本印到熟宣或絹上，接著將宣紙或絹裱到畫板或者畫框上。接著再用勾線筆勾勒，然后隨類賦色，層層渲染，從而達到形神兼?zhèn)涞男Ч?/p>
裱畫方法：將畫稿噴濕，等紙完全漲開后趁濕把畫紙的四周反面涂上一至兩公分的漿糊粘牢，干后就可以作畫了（熟絹也可以繃在畫框上）。
因熟宣或絹一般都很薄呈半透明狀，所以需在下面襯一張白紙，作畫時才能更容易看清畫面的效果。
1．找一張比白描稿大一圈的生宣紙來做襯紙。因熟宣紙呈半透明狀，襯白紙作畫更容易看清畫面效果。
2．用大號羊毛刷蘸清水按照一定的順序把畫稿刷濕，用力要均勻，不要形成太多褶皺。
3．裁出四條比白描稿兩邊多出一截的水膠帶，在白描稿比生宣紙多出的一圈貼好水膠帶。
4．貼膠帶紙時，注意要等紙漲開之后，四邊重疊在一起，等白描稿完全干后就可以開始上色了。
1.3 墨
1.3.1 墨分五色
中國畫墨色通常分為焦、濃、重、淡、清幾個不同的層次，白描勾線時，要根據(jù)所描繪物象顏色的明度，調(diào)出不同深淺的墨色。工筆畫設(shè)色時通常也先渲染墨色來表現(xiàn)畫面的黑白灰關(guān)系。
焦
濃
重
淡
清
墨色的拓展知識
水墨工筆畫通過虛實、動靜、聚散、黑白等陰陽相生相克的關(guān)系，表達出色彩斑斕的畫面所體現(xiàn)的意味，這是獨一無二的。單用墨作畫，實際并不止于這5個色階。雖說用墨方法被簡單劃分為5種，但其主要講究一個“活”字，只要能做到“活”，經(jīng)時間的推移，我們在處理繪畫的方法問題上，便可以靈活運用，而不是被局限于幾種方法內(nèi)。
1.3.2 墨色的過渡
墨色每一次被清水稀釋，都會呈現(xiàn)一個新的色階，由此逐步過渡，將物體的體積感和物體的真實感表現(xiàn)在畫面上，古人說墨色變化多，有“如兼五彩”的藝術(shù)效果。
1．首先用濃墨勾勒羽毛的輪廓線，用色不宜過重，更不宜過淡。
2．蘸重墨，沿輪廓線染色，墨的范圍不宜過大，否則易造成墨色的層次不明顯。
3．用著清水的筆，均勻的接染，直至羽毛的邊緣。
4．用著水筆一層層染，要薄而勻，呈現(xiàn)出的墨色的豐富變化。
墨與墨錠
國畫的墨除了有“黑”的顏色屬性外，還有極其高深的學(xué)問和藝術(shù)效果。“墨錠”從其本身的性質(zhì)來看，不但是黑色，其中還有許多微妙的色彩變化。好的墨錠所磨出來的墨色是那樣晶瑩、透徹、光亮，但它又含蓄、內(nèi)斂。“墨分五色”“墨有六彩”，歷代畫家通過藝術(shù)實踐，還創(chuàng)造出許多墨法，使墨色變化更為豐富多彩。
1.4 顏料
1.4.1 常用的國畫顏料
國畫常使用的顏料有植物顏料（水色）和天然礦物質(zhì)顏料（石色）。植物顏料（水色）有花青、胭脂、藤黃等，礦物質(zhì)顏料（石色）有赭石、朱砂、石青、石綠等。這些統(tǒng)稱為中國畫顏料。
大紅
曙紅
朱砂
朱磦
胭脂
赭石
鈦白
藤黃
三綠（石綠）
三青（石青）
紫色
花青
國畫顏料的特性
水色（植物顏料）是透明色，可以相互調(diào)和使用，沒有覆蓋力，色質(zhì)不穩(wěn)定，容易退色。石色（礦物顏料）是不透明色，相互不能調(diào)和使用，覆蓋力強，色質(zhì)穩(wěn)定，不易褪色。
1.4.2 色墨結(jié)合
顏色和水墨相結(jié)合，會出現(xiàn)新的色值和其特有的韻律。這里為大家介紹幾種的主要顏色。
1.4.3 常用的混合色
有些顏色經(jīng)過調(diào)和后會呈現(xiàn)出鮮亮的效果，而另一些顏色調(diào)和后的效果卻很晦暗。國畫顏料的調(diào)色規(guī)律與水彩顏料基本類似，對于有水彩畫基礎(chǔ)的國畫初學(xué)者而言，掌握工筆畫的調(diào)色規(guī)律并不難。但國畫顏料也有不同于水彩顏料的特性和色彩傾向，所以建議初學(xué)者可以試著在調(diào)色盤上，將最基本的10余種國畫顏料兩兩混合，待熟悉調(diào)色后色彩的變化再開始作畫。
初學(xué)者可以這樣做
混合色應(yīng)當(dāng)注意國畫的韻味，古拙淡雅是國畫的特色，繪制顏色過于艷麗，這是初學(xué)者易出現(xiàn)的問題。顏色要有過渡，暈染時候應(yīng)盡量體現(xiàn)出顏色的漸變，體現(xiàn)畫面立體感。建議初學(xué)者細心建立一個色譜，將除了基礎(chǔ)色以外的能調(diào)配得到的顏色，點畫記錄在這個色譜上，有利于繪畫中的色彩運用。
1.4.4 色的濃淡
我們不能直接用筆從調(diào)色盤中取顏色作畫，而是要先讓筆頭吸收一定的水分，然后再從調(diào)色盤中蘸取足夠量的顏色，并在顏色盤里將墨的顏色調(diào)整均勻，調(diào)出所需的濃度。起初，如果筆中水分的吸收量掌握不好，可以從少量遞加，直至達到滿意的效果為止。
