春日有花來幾時，我自抒文一問之。

春日年年望相似，左右不過是“等閑識得東風(fēng)面“，萬紫千紅，春色滿園；或是”千里鶯啼綠映紅“水村山郭，酒旗臨風(fēng)；亦或是“遲日江山麗“融泥燕子，暖沙鴛鴦。而這“年年望相似“的景卻成為古往今來，文人騷客所聚焦的“熱點“命題，所詠嘆的無盡詩篇，余之好奇油然生起。

借問春色何處有?

“感時花濺淚，恨別鳥驚心

漫步在安史之亂后的長安城，步即之處皆是烽煙戰(zhàn)火，滿目瘡痍。“草木深“是這一春的唯一召示，我在逃亡途中，遇到了一個與我一般狼狽，滿臉疲備的人，他白發(fā)凌亂，“渾欲不勝簪“。他同我說起他姓杜，字子美，于疲于奔命中與妻子離散，“烽火連三月“，他的家書不知何時才能傳達彼此音訊，他憂心國家之危危，自己的小家于這覆巢之下，又安有完卵？這一春的深沉陣痛，使我不禁隱隱而淚潸潸。

“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴“

烏臺詩案后，我隨同被貶的主人蘇軾，在前往黃州的路途中，“”于沙湖道中遇雨“，呼呼凜冽的風(fēng)吹過竹林，將竹葉打得窸窣作響，我們拄著竹子作為拐杖，穿著草鞋在風(fēng)雨中緩緩前行。不一會兒，料峭春風(fēng)吹來，有些許寒冷，吹得我們酒氣漸醒，抬頭望見那山頭，確實有一絲陽光斜照相迎。政治失意貶謫又如何呢？遭遇風(fēng)雨又如何呢？只見主人向我投來堅毅而淡然的目光。“誰怕？一蓑煙雨任平生”。是的，別怕，這一路的料峭風(fēng)雨，是你生命春天的伏筆。

“春花秋月何時了？往事知多少？”

我是南唐后主，也是于汴京的階下囚。小樓昨夜又吹起了東風(fēng)，雕欄玉砌都還是從前那般樣子，不會隨著一個朝代的逝去而煙消云散。春還是那個春，城不是那個城，只是容顏易改，物是人非，我的故園愁思就像是這一江的春水，滔滔不絕，浩浩蕩蕩。

“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。”

我是登科及第、春風(fēng)得意的孟郊。我終于從苦海中超度，實現(xiàn)了半生的追求。此去，大道光明在我眼前鋪展，這時代的風(fēng)云際會也將有我的一席之地。以往之諫言，來者之追求，過去那些就當(dāng)是為這一春的得意優(yōu)筆罷。騎馬別怕，馳騁大道，我將奔向我生命中的那個春天。

借問春日何處有？先人遙指：“野火燒不盡”是春的生命力；“東風(fēng)無力百花殘”，“病樹前頭萬木春”是春的代謝。“”春水碧于天，畫船聽雨眠。“與“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”是兩個不同詩人，不同時期、不同地點，對于春日恬靜、剛?cè)嵫胖碌慕粎R共鳴。黛玉葬花，世外仙妹與寶玉的木石碑盟，卻敵不過金玉良緣，造化弄人，這映射出多少世人的春天恨海、天上人間。

過我嶙峋，擁我九春

于故紙堆中，我看過了一春又一春，注視了一生又一生。漸漸地，我追尋到了想要的答案。

他們，我們，你，我，一次次不厭其煩地記留著春天。前人提筆作春，希望后來有人身臨其境，感受此時之春，后人執(zhí)筆求春，看見曾有人也有與自己一般的境地，便如同兩個獨自的人經(jīng)歷過相似的寒冬，有一契機可以讓他們彼此執(zhí)手，走入他們生命共同的春天。

“不是風(fēng)動，不是幡動，是仁者心動。”

世人對著春產(chǎn)生家國同構(gòu)的詠嘆、天涯孤旅的獨白、故國余暉的追憶、壯志已酬的歡愉，或是對生命本質(zhì)的叩問、造化弄人的惋惜。這些情感使人們潸然淚下，感同身受的從不是符號化的春景——紅花、綠草、燕飛、鶯鳴，更不是格式化的文句。恰是他們，我們，帶著作為人的主體性，去注視、去體悟、去賦義、去共鳴，去給予春以情感內(nèi)涵，才能讓“春”有機會感動我們，激勵我們，在迷途中尋找到生命的春天。