推理故事的發(fā)展歷史并不長，始于19世紀(jì)上半葉美國作家埃德加·愛倫·坡；1887年英國作家阿瑟·柯南·道爾創(chuàng)作了第一部福爾摩斯探案《血字的研究》后，福爾摩斯便誕生在推理小說的世界中，并成為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。以后的40年，推理故事創(chuàng)作開始受到人們的重視，優(yōu)秀作家不斷涌現(xiàn)。

直至第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，人們厭倦了戰(zhàn)爭，想把戰(zhàn)爭帶來的痛苦拋到九霄云外時(shí)，為了滿足人們期盼愉悅和消遣的愿望，推理故事適時(shí)地受到了廣大讀者的喜愛和追捧。這一時(shí)期，正值世界經(jīng)濟(jì)、科技大發(fā)展，一個(gè)新的崇尚科技的時(shí)代，使推理故事這種特殊的文學(xué)形式，契合了人類精神發(fā)展的需要，使推理故事成為世界發(fā)展大潮中的寵兒，推理故事的黃金時(shí)代真正來臨。

這一時(shí)期最重要的人物當(dāng)屬阿加莎·克里斯蒂。她的故事內(nèi)容豐富，邏輯縝密，讀者面臨著從已知線索中推斷兇手的挑戰(zhàn)。同時(shí)，她的作品產(chǎn)量驚人，每年可以寫兩三部小說，筆下人物家喻戶曉，個(gè)性鮮明。就小說的銷量而言，從20世紀(jì)20年代，直至80年代，她的小說總是穩(wěn)居暢銷書榜首；她的小說被介紹到100多個(gè)國家，翻譯成100多種語言，銷量超過4億冊。她是當(dāng)之無愧的“推理女皇”，也可由此看到推理故事的魅力。

經(jīng)過以上發(fā)展階段之后，推理小說的重心轉(zhuǎn)移到了日本。“明治維新”之后，在學(xué)習(xí)西方時(shí)代浪潮的沖擊下，日本翻譯和改寫歐美偵探小說盛極一時(shí)。

日本的推理故事雖然是移植的，寫作技巧卻十分驚人。從1923年江戶川亂步發(fā)表《兩分錢硬幣》開始，推理故事逐漸盛行，并發(fā)展為風(fēng)格不同的兩派：一是注重邏輯推理的“本格派”；一是以神奇、冒險(xiǎn)情節(jié)、變態(tài)心理和荒誕不經(jīng)為特征的“變格派”。

從20世紀(jì)下半葉起，日本推理小說名家紛呈，佳作不斷，以其各異的風(fēng)格、多樣的題材呈現(xiàn)出百花齊放的局面；更由于各種獎(jiǎng)項(xiàng)（如日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)、江戶川亂步獎(jiǎng)、梅菲斯特獎(jiǎng)、橫溝正史推理大獎(jiǎng)、松本清張獎(jiǎng)等）的設(shè)立，起到了推動(dòng)和發(fā)展推理小說的作用。這使推理小說在日本文學(xué)界占據(jù)重要地位，創(chuàng)作水平始終保持世界一流，許多優(yōu)秀作品可以與歐美同類優(yōu)秀作品相媲美。

20世紀(jì)50年代，日本出現(xiàn)了“社會(huì)派”推理小說，或稱為“社會(huì)型”推理小說。這類故事從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出具有時(shí)代特點(diǎn)的題材，在更廣闊的社會(huì)背景中展開故事情節(jié)。這種現(xiàn)實(shí)主義的清新文風(fēng)完全改變了傳統(tǒng)推理小說脫離現(xiàn)實(shí)、以詭異的故事為主要?jiǎng)?chuàng)作導(dǎo)向的基調(diào)，形成了不同于歐美偵探小說的獨(dú)特風(fēng)格。日本的推理小說更加成熟，出現(xiàn)了一大批舉世矚目的作家和膾炙人口的佳作。

所有這些長足的發(fā)展，都使推理故事從“情節(jié)小說”的普遍定義，轉(zhuǎn)型為具有反映社會(huì)生活、反映時(shí)代特征功能的寫作范式，是智慧的象征。由于偵探推理小說的故事性強(qiáng)，能在消遣中輕松完成閱讀，同時(shí)又鍛煉了想象力，因而吸引了眾多的讀者。

本書遴選了世界上成就高、影響深、流傳廣的推理故事，囊括了諸如阿加莎·克里斯蒂、江戶川亂步等推理大師的經(jīng)典力作，分為“步步緊逼的連環(huán)殺手”“殺機(jī)暗伏的失蹤迷陣”“血咒驚魂的陰謀殺害”“詭譎離奇的驚險(xiǎn)對局”“天衣無縫的完美現(xiàn)場”“構(gòu)思精妙的復(fù)仇計(jì)劃”六個(gè)部分。當(dāng)你翻開這本書，你將開始一段奇異的旅程，這里有迷霧重重的詭異事件，天衣無縫的殺人陰謀，無法規(guī)避的人性盲點(diǎn)，令人嘆服的推理智慧。離奇事件的發(fā)展方向，將讓你瞠目結(jié)舌；滴水不漏的精彩推理，將讓你欲罷不能；精妙絕倫的結(jié)構(gòu)布局，將讓你嘆為觀止……你將和推理大師一起，面對一個(gè)個(gè)無法預(yù)知的世界。