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科馬羅夫斯基是個熟悉俄國商場情況、精明而冷酷的生意人，她和他通信之后才做出這樣的決定。他去火車站接她和她的子女，用車子送他們去莫斯科另一端的蒙地內格羅旅店，住進他幫他們在那兒訂下的房間。也是他說服了她把兒子羅佳送去軍校，把女兒拉拉送去他選的這所學校的。他和羅佳輕松地說笑，同時凝視著拉拉，窘得她滿臉通紅。

這個大西瓜，是科馬羅夫斯基送的喬遷禮物，對拉拉而言，西瓜就是他的權勢和財富的象征。

有一年冬天，亞歷山大·亞歷山德羅維奇送給安娜·伊萬諾芙娜一個不曉得他在什么地方買的古董衣柜。這衣柜是用黑檀木造的，巨大無比，根本就沒有辦法從任何一道門搬進去；是拆開來搬回家的，隨之而起的問題就是要把它擺在哪里。它是個衣柜，不能放在客廳里；因為它委實太大，也放不進臥室中。最后，他們把主人臥室門前樓梯口的東西搬開，把它擺在那里。

第二次世界大戰爆發，帕斯捷爾納克被遣往戰地做隨軍記者。親歷戰場使他極為震動，同時也激發出了多年壓抑的情感和思考。戰爭結束后的一段時間政治寬松，他開始著手寫作“日瓦戈醫生”。帶著多年來的痛苦、感慨，對于社會的反思、對逝去友人的追憶，這部小說寫作近十年，于1955年最終定稿。此時斯大林剛去世，政治高壓和意識形態控制在這一階段式微，他將文稿投給了莫斯科的各大出版社，但小說的主旨、所表達的感情和一些作者個人觀點被認為有悖于馬克思主義、革命精神等蘇聯意識形態根基，經審查后并未予以出版。之后又相繼發生匈牙利、波蘭暴動，作品在國內出版更無可能。因此，帕斯捷爾納克將手稿交于意大利出版商。

主人公尤里·日瓦戈和他身邊的親朋正是這樣一群俄羅斯人，而日瓦戈的經歷也正是作者帕斯捷爾納克的真實寫照，所以當這部作品在意大利初版時，被歸入了“半自傳體”小說的行列。