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第二次世界大戰爆發，他被遣往戰地做隨軍記者。親歷戰場使他極為震動，同時也激發出了多年壓抑的情感和思考。戰爭結束后的一段時間政治寬松，他開始著手寫作“日瓦戈醫生”。帶著多年來的痛苦、感慨，對于社會的反思、對逝去友人的追憶，這部小說寫作近十年，于1955年最終定稿。此時斯大林剛去世，政治高壓和意識形態控制在這一階段式微，帕斯捷爾納克將文稿投給了莫斯科的各大出版社，但小說的主旨、所表達的感情和一些作者個人觀點被認為有悖于馬克思主義、革命精神等蘇聯意識形態根基，經審查后并未予以出版。之后又相繼發生匈牙利、波蘭暴動，作品在國內出版更無可能。因此，帕斯捷爾納克將手稿交于意大利出版商。1957年，這部“偷渡”作品的意大利語譯本于米蘭問世，第一版發行當日即告售罄。蘇聯作協多次要求停止出版無果后，“日瓦戈醫生”以雨后春筍之勢于英、法、美等全世界多個國家相繼出版，立即轟動“西方世界”。

一道稠密的黑李子樹籬笆把管園人的住宅跟莊園大廈和帶人工湖的林園隔開。當伊萬·伊萬諾維奇和尼古拉·尼古拉耶維奇沿著籬笆行走時，成群結隊的麻雀不斷地從樹叢間的小路上飛起來，落在黑李子樹叢里，歡快的啁啾聲伴隨著他們，就像他們的身邊有一道在溝渠里淙淙流動著的溪水。

鮑里斯·帕斯捷爾納克出生于1890年莫斯科一個猶太家庭，父親是俄羅斯著名畫家，曾給托爾斯泰的小說配圖，十月革命后，還負責給列寧畫像；母親則是全莫斯科聞名的天才女鋼琴家。不難想象帕斯捷爾納克的童年，家中那滿滿的藝術氣息，來訪的客人中有托爾斯泰、里爾克、鋼琴家斯克里亞賓……在這樣的藝術熏陶中，帕斯捷爾納克自然而然開始寫作，創作詩歌和散文，而他又充分得到了父母親優秀的藝術基因，使得他的文學作品終有一天為全世界所首肯。

就拿眼前發生的事來說，誰都不敢說他父親不應該去追那個沖出車廂的瘋子，當那瘋子推開他父親，拉開車門，像跳水那樣倒栽蔥地從火車上跳出去的時候，誰也不敢說他的父親不應該拉動緊急剎車警報。

尤拉心中的一切仍然紊亂不堪，但顯然他已有了他自己的觀點、習慣和傾向。他異乎尋常地敏感，能見前人之所未見，具有可觀的創造性。雖然他很受藝術和歷史的吸引，但在選擇職業時，卻毫不躊躇。他認為除非有人把內在的歡愉或憂郁算作一門職業，否則藝術便不應被視為一種職業。他對物理和自然科學有興趣，同時他相信一個人在實際生活之中應該做些有益于社會的事情，所以他選擇了醫學。