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陽谷縣示：為景陽岡上，新有一只大蟲，傷害人命。現今杖限各鄉里正并獵戶人等行捕未獲。如有過往客商人等，可于巳、午、未三個時辰，結伴過岡；其余時分及單身客人，不許過岡，恐被傷害性命。各宜知悉。
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水滸看到現在，才開始了解它背后的不同版本的問題。
不管如何，專家和讀者對它的爭議應該比三國和西游多很多。網上資料查下來，起碼田虎王慶的故事，是后來加入的。而按照金圣嘆的版本，則只留了前七十回。
讀我們常見的這個版本，后面征戰遼/田虎/王慶/方臘的部分，從文學性上講嫌干巴無味，從邏輯性上講我是感覺很多地方說不通。
對于宋某，前七十回虛偽，后幾十回忠義。互相矛盾。也可以說是不是后幾十回是后加的？
當然對宋某的理解各各不同。金圣嘆說的作者深文曲筆。我感覺有些類似紅樓的草蛇灰線。
之前對武松血洗鴛鴦樓和蜈蚣嶺試刀很不以為然。但是金圣嘆的剖析鞭辟，讓人看到武松胸中磊落，打虎、祭兄，何曾有過一些私意，也不曾有過旁鶩。
原來對于李逵也很不以為然，李逵李鬼也。但是經過金圣嘆的剖析，李逵雖然粗直兇惡，但卻是肚中不攙一絲假。薛寶釵需要吃冷香丸，而宋江需要拿李逵照鏡子。
后幾十回對魯智深和武松的安排，個人覺得是非常恰當的。魯智深是有大德的人，真長老是真的長老，清長老，乃是沽名的長老。武松磊落之人，殘廢之后，萬事俱灰，出家正是結局。

話說當下鄆哥被王婆打了這幾下，心中沒出氣處，提了雪梨籃兒，一徑奔來街上，直來尋武大郎。轉了兩條街，只見武大挑著炊餅擔兒，正從那條街上來。鄆哥見了，立住了腳，看著武大道：“這幾時不見你，怎么吃得肥了？”...

梁山泊的杏黃旗在風中獵獵作響，"替天行道"四個大字映著水泊的波光，照見的卻是一群被體制放逐的靈魂。當林沖在山神廟前的雪地里抖落槍桿上的血，當宋江在潯陽樓的粉墻上題下反詩，當魯智深在五臺山的佛殿前折斷垂楊，《水滸傳》用一百單八將的命運長卷，展開了一場關于生存尊嚴與精神信仰的永恒追問。這部被貼上"農民起義"標簽的奇書，實則是一曲關于人性掙扎的悲壯交響，在忠義與反叛的裂縫中，照見了中國人千年未改的精神困境。一、逼上梁山：體制絞殺下的生存突圍梁山好漢的聚義，本質上是一場被體制驅趕的逃亡。八十萬禁軍教頭林沖的遭遇最具象征意義：他小心翼翼地維護著體制內的身份，甚至在妻子被高衙內調戲后仍選擇隱忍，直到草料場的大火燒盡了最后一絲幻想。雪夜山神廟里，他用長槍挑開的不僅是草料場的木門，更是封建官僚體系編織的羅網。這種"體制內精英的覺醒"，比李逵式的混沌反叛更具震撼力——當規則的既得利益者都被迫成為反抗者，足見舊秩序已病入膏肓。但梁山并非理想國，而是一個由各色失敗者組成的臨時共同體。楊志賣刀時的窘迫、武松醉打蔣門神時的快意、李逵劫法場時的瘋狂，這些看似快意恩仇的故事背后，藏著底層民眾在生存線上的掙扎。他們或是被權力碾壓（如林沖），或是被資本剝削（如石秀），或是被道德綁架（如盧俊義），最終都在"官逼民反"的邏輯中找到了歸宿。梁山泊的聚義廳里，坐的不是天生的叛逆者，而是被現實逼到墻角的普通人，他們的反抗帶著無奈的悲壯，也暗含著對公平正義的樸素渴望。二、忠義大旗：精神信仰的自我撕裂宋江把"聚義廳"改為"忠義堂"，這一字之變道破了梁山集團的深層矛盾。"忠"指向朝廷，"義"聯結兄弟，這種二元價值體系從一開始就埋下了分裂的種子。宋江的招安理想，常被詬病為投降主義，但若放在宋代士大夫"修身齊家治國平天下"的精神語境中，卻有著深刻的必然性。他懷揣著"青史留名"的文人理想，即便淪為草寇，仍試圖通過體制內的渠道實現價值，這種精神上的自我撕裂，在潯陽樓題詩時達到頂點："他時若遂凌云志，敢笑黃巢不丈夫！"既想造反，又盼招安；既痛斥官場黑暗，又對皇權抱有幻想，宋江的矛盾正是中國傳統知識分子在現實與理想間掙扎的縮影。相較之下，魯智深、武松等人的"義"更具純粹性。魯智深大鬧野豬林救林沖，不為功名，只為兄弟義氣；武松血濺鴛鴦樓，是對背叛的極致報復；阮氏三雄劫生辰綱，是對貧富不均的直接反抗。他們的"義"扎根于江湖倫理，強調個體間的情感聯結與生存互助，與宋江的"忠"形成鮮明對照。當忠義堂前的杏黃旗同時承載著"忠君"與"護民"的雙重使命，其崩塌便成為必然——封建體制容不下真正的民間正義，江湖道義也難以與官方規則長久共存。三、江湖秩序：草莽世界的權力鏡像梁山泊的權力結構，實則是封建官場的江湖投影。晁蓋時期的"大碗喝酒、大秤分金"，看似平等，卻暗含著武力至上的叢林法則；宋江掌權后，排座次、定官職、立規矩，將朝廷的等級制度移植到山寨，聚義廳的兄弟情誼逐漸被官僚體系的等級森嚴取代。林沖火并王倫時的快意恩仇，最終淪為權力斗爭的注腳；李逵對宋江的盲目追隨，暴露出草莽世界中權威崇拜的痼疾。梁山泊的興盛與衰敗，印證了一個殘酷的現實：當反抗者不能打破舊有的權力邏輯，便注定成為舊體制的復制者甚至維護者。書中對"替天行道"的詮釋也充滿吊詭。"天"在儒家語境中是正義的終極來源，但梁山好漢的"替天行道"卻常帶著隨意性與破壞性：劫法場時不分青紅皂白的砍殺，攻打祝家莊時對平民的屠戮，這些行為在"替天行道"的大旗掩護下，暴露出民間正義的野蠻一面。這種正義與暴力的交織，暗示著在缺乏制度約束的情況下，個體的反抗極易走向異化，從追求公平的義舉淪為恃強凌弱的暴行。四、悲劇終章：理想主義的必然潰敗招安后的南征北戰，是梁山集團的精神絞刑。曾經的"替天行道"者淪為朝廷的鷹犬，在征討方臘的戰場上，兄弟相殘的悲劇不斷上演。林沖在凱旋途中病逝，魯智深在六和寺坐化，武松斷臂后出家，宋江飲下毒酒前還要拉李逵陪葬，這些結局不是英雄的謝幕，而是理想的幻滅。當梁山泊的波光最終消失在歷史的煙云中，留下的是對反抗意義的深刻質疑：個體的反抗能否突破時代的局限？草莽英雄的熱血，究竟是照亮了黑暗，還是成為舊體制的燃料？魯迅說："悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看。"《水滸傳》的悲劇，正在于它如實呈現了理想主義者在現實中的碰壁。林沖的槍、武松的刀、宋江的筆，都沒能劃破封建時代的夜幕，他們的故事最終化作史書里的幾行墨跡，卻讓后世看到了人性在困境中的光芒與局限。這部書不是英雄的贊歌，而是一曲關于生存、尊嚴與救贖的挽歌，在忠義與反叛的永恒對峙中，叩擊著每個時代的靈魂。合卷之際，耳畔猶聞梁山泊的濤聲。那些在酒肆中拍案痛飲的漢子，在山林間呼嘯而過的身影，終究沒能逃脫時代的枷鎖。但他們留下的，是對不公的憤怒、對情義的堅守、對尊嚴的捍衛，這些精神火種穿越千年，至今仍在民間流傳。《水滸傳》的魅力，正在于它毫不留情地撕開了現實的瘡疤，卻又在瘡疤中種下了反抗的種子——即便注定失敗，也要為尊嚴而戰。這或許就是草莽英雄們留給我們的終極啟示：在混沌的世界里，保持內心的道義之火，永遠比向現實妥協更有力量。

話說當日武都頭回轉身來，看見那人，撲翻身便拜。那人原來不是別人，正是武松的嫡親哥哥武大郎。武松拜罷，說道：“一年有余不見哥哥，如何卻在這里？”武大道：“二哥，你去了許多時，如何不寄封書來與我？我又怨你...