2024年马会正版香港资料大全

追尋逝去的時光（插圖本·第一卷）：去斯萬家那邊

全書共七大卷，以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，只有貫穿始終的情節線索。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。該小說被譽為二十世紀最重要的文學作品之一的長篇巨著，以其出色的心靈追索描寫、宏大的結構、細膩的人物刻畫以及卓越的意識流技巧而風靡世界，并奠定了它在當代世界文學中的地位。

·33.7萬字

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大衛·科波菲爾（全2冊）

我不幸人生的轉折點，竟發生在我獨自踏進姨婆家院子的那一天。母親去世后，我徹底失去了家庭的庇護，我被迫獨立謀生，對自己的處境深感羞辱；我在夜幕下的荒涼之地過夜，以為黑倉庫就是我的歸宿；我全身上下一無所有，和赤條條地來到這世上時差不多……我決定投奔素未謀面的姨婆，沒想到因此擁有了值得遵循一生的準則：永不卑賤，永不麻木，永不虛偽，永遠坦坦蕩蕩！

·65萬字

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少有人走的路：釋然的修行

釋然打小就隨師父深居簡出，生活在深山的靜謐之處，雖然對外面的世界充滿了向往，但也心懷恐懼。孩子長大了，總歸是要獨立面對社會，尋找屬于自己的一方天地。終于到了要離開師父的庇護，學會獨自生存的那一天，釋然告別了師父，跟隨師叔下山，去面對未知的世界。一路走來，路上遇見的各色人等和紛繁復雜的世界。從中釋然學著分辨好壞判斷人事，從萬事萬物中汲取自己需要的營養，終于拋卻了種種煩惱，處處隨喜隨緣，達到至善的境地。

·10萬字

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逃出緬北

說出來你可能不信，我居然被自己最信任的老公，親手給賣到了緬北……

·14.1萬字

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八刀

《八刀》緣于“分”字拆解，也暗合了書中大家庭的分崩離析。本劇以民國年間蘭雪絨這一顯赫家族大少奶奶命運的波瀾起伏為中心，圍繞蘭氏三姐妹、林府四代九位公子及少夫人們的命運與遭遇展開演繹，此中有精于算計的陰謀家，有橫槍躍馬的女斗士，有漂洋過海的留學生……故事迭宕起伏、矛盾縱橫交錯、高潮不斷涌現，再現了在當年歷史洪流中平民百姓的動蕩生活。

·22.9萬字

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正陽街

【社情小說+現實+婆媳關系】因為城市建設，龍河市上的一條老舊街道——正陽街面臨拆遷。得知這個消息后，看不慣外地媳婦的劉阿姨，想瞞著兒媳婦將房子全都寫在自己名下，不想未能成事。于是，她慫恿自己的兒子威脅兒媳婦提出離婚，誰料……當足以改變人生方向的利益和感情、親情發生沖突時，人們會做出什么選擇呢？

·27.7萬字

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無望的逃離

一天早晨，人至中年的巴士馬科夫正籌備與年輕的情人私奔至塞浦路斯，短短幾個小時內，過去二十余年的荒唐人生在眼前閃過。這些年里，他一面流連于各色情人，并數次謀劃逃離；一面經歷著盲目的遷徙漂流，從黨政機關到科研所，從下海經商到做停車場守門人，最后易職到銀行，由此逃避著動蕩的社會現實。正當他必須在妻子與情人之間做出選擇之際，他仿佛記起了什么，于是準備重新決定自己的命運……在這部不無荒誕意味的小說中，波利亞科夫生動地描摹了一個頗具典型意義的“艾斯凱帕爾”（逃離者）形象，他深陷生活的泥淖，內心迷惘，靈魂浮散，永遠處于虛無狀態中。繼奧涅金、畢巧林、奧勃洛莫夫之后，他是又一個新型俄羅斯多余人。故事在蘇聯的最后幾年和這個國家解體的背景下展開，也勾勒出了社會轉型期的眾生，展現了生存的尷尬、人性的悖謬、社會風貌的變遷。

·39萬字

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海神號

這是一本小說集。本書收錄了70后作家王善常在2016年后創作的十篇中短篇小說。他的小說多以農民或農民工為敘述對象，用底層小人物的視角折射時代鏡像與命運，關注大歷史敘事之外的個體歷史真實，揭示底層族群的精神意義和復雜的人性。因為作者具有豐富的底層生活經驗，所以他的小說能夠更真實、更細膩地接近底層小人物的生活和內心世界，遠離那些所謂的底層代言者的片面化、機械化、平面化、概念化的文學書寫，進而完成了底層的自我表述。

·13萬字

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應物兄（上下）

一部《應物兄》，李洱整整寫了十三年。李洱借鑒經史子集的敘述方式，記敘了形形色色的當代人，尤其是知識者的言談和舉止。所有人，我們的父兄和姐妹，他們的命運都圍繞著主人公應物兄的生活而呈現。應物兄身上也由此積聚了那么多的灰塵和光芒，那么多的失敗和希望。本書各篇章擷取首句的二三字作為標題，爾后或敘或議、或贊或諷，或歌或哭，從容自若地展開。各篇章之間又互相勾連，不斷被重新組合，產生出更加多樣化的形式與意義。它植根于傳統，實現的卻是新的詩學建構。《應物兄》的出現，標志著一代作家知識主體與技術手段的超越。李洱啟動了對歷史和知識的合理想象，并將之妥帖地落實到每個敘事環節。于是那么多的人物、知識、言談、細節，都化為一個紛紜變幻的時代的形象，令人難以忘懷。小說終構成了一幅浩瀚的時代星圖，日月之行出于其中，星漢燦爛出于其里。我們每個人，都會在本書中發現自己。

·71.2萬字

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黑風傳奇

本書描述的是一群人在一起送外賣的故事，現在大街小巷到處都能看到外賣員的身影，外賣成了我們生活中不可缺少的一部分。不管是晴天，雨天，大熱天還是下雪天；不管是白天還是黑夜；不管是平時還是周末，只要你點餐，沒多久外賣員就能把你購買的商品送到手上。作者謹以此篇獻給所有送外賣的兄弟姐妹們，小說里的名字如有雷同純屬巧合。

·4.3萬字

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磨鐵經典第7輯：碎鏡

《碎鏡》用詩意的語言書寫了一部橫跨三代的家族故事：在19世紀70年代繁榮的巴塞羅那，隨著佛朗哥獨裁政權的出現與愈演愈烈，三代人昔日的愛恨最終走向落幕。那些破碎的愛與往事如破碎的鏡子般拼合在一起。大地一片白茫茫真干凈時，唯有愛的碎片在時間中留下痕跡。

·16.5萬字

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新桃花源記

三個極限運動愛好者乘坐自己親手打造的熱氣球準備來一場高空飛行，不料熱氣球在空中發生故障，誤入桃花源。桃花源人見三人從空中降落，都以為他們是神仙，歡喜不已，決定輪流招待他們。三人開始樂于享受桃花源的美景，見識桃花源的風土人情，但時間一久就受不了了，決定修補好熱氣球的氣囊，可惜缺少針線，只能向桃花源人借用。桃花源人擔心他們修補好熱氣球離開大家，堅決不肯出借。在此期間，他們幫助桃花源人做了許多好事，調和了幾對男女青年的愛情，幫助桃花源人引水上山，開墾土地，修建橋梁，治愈癡迷長生不老之術的人，啞巴，自卑者，膽小鬼等，還巧勸立志挖山的人家搬離大山等。最后，他們終于找到機會修補好熱氣球的氣囊，離開了桃花源，返回當今世界。并向桃花源人解釋了他們不是神仙，只是外面世界的平常人。

·14.5萬字

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呼蘭河傳（作家經典文庫）

蕭紅長篇小說代表作。多年的漂泊之后，蕭紅在人生的末端回顧童年，寫下《呼蘭河傳》這樣一部充滿童心、詩趣和靈感的“回憶式”長篇小說。蕭紅用繪畫式的語言，“在灰暗的日常生活背景前，呈現了粗線條的、大紅大綠的帶有原始性的色彩“，勾勒出一幕幕充滿童趣的影像。

·9.7萬字

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駱駝祥子

老舍長篇小說代表作。小說以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了作者對勞動人民的深切同情。

·13.8萬字

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大地悲歌

小說以舊社會體制下荒誕無稽的亂世為背景，以一個家庭的恩愛情仇為主線，以茶馬古道文化為支撐，講述一段面對生死和名利變數的心路歷程。在意料之外的糾結、困惑、茫然、失落的悲情中隱藏著太多的宿命之論。整篇小說有聲或無聲地拷問著文化的作用是什么、信仰的力量是什么、人性的本真是什么。

·12.1萬字

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太陽照常升起

美國青年巴恩斯在世界大戰中脊椎受傷，失去性能力，戰后在巴黎任記者時與英國人阿施利夫人相愛，夫人一味追求享樂，而他只能借酒澆愁。兩人和一幫男女朋友去西班牙潘普洛納參加斗牛節，追求精神刺激。夫人拒絕了猶太青年科恩的苦苦追求，卻迷上了年僅十九歲的斗牛士羅梅羅。然而，在相處了一段日子以后，由于雙方年齡實在懸殊，而阿施利夫人又不忍心毀掉純潔青年的前程，這段戀情黯然告終。夫人最終回到了巴恩斯身邊，盡管雙方都清楚，彼此永遠也不能真正地結合在一起。《太陽照常升起》為海明威的一部長篇小說，海明威也由此成為“迷惘的一代”的代言人。

·13.4萬字

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永別了，武器

美國青年弗瑞德里克·亨利在第一次世界大戰后期志愿參加紅十字會駕駛救護車，在意大利北部戰線搶救傷員。在一次執行任務時，亨利被炮彈擊中受傷，在米蘭醫院養傷期間得到了英國籍護士凱瑟琳的悉心護理，兩人陷入了熱戀。亨利傷愈后重返前線，隨意大利部隊撤退時目睹戰爭的種種殘酷景象，毅然脫離部隊，和凱瑟琳會合后逃往瑞士。結果凱瑟琳在難產中死去。《永別了，武器》具有極強的自傳色彩，是海明威根據自己的參戰經歷，以戰爭與愛情為主線、吟唱的一曲哀婉動人的悲歌。小說曾多次被搬上銀幕，堪稱現代文學的經典名篇。

·16.8萬字

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血色草原

《血色草原》以東北草原漢民族后人的口吻，講述了一個漁獵農牧家族乃至整個東北草原從興到衰，又從衰到興的艱難演變歷程。以查干淖爾大草原塔頭灘上王氏和胡氏兩個家族興衰為主線，通過對王氏幾代人嘔心瀝血執著夢想爭當強者、爭當英雄艱辛歷程的描述，塑造了一個又一個錚錚鐵骨、不懈追求的草原人物。尤其塑造了面對苦難天性樂觀，永不言棄，剛柔并蓄的祖母這個獨特形象，充分展現了東北草原各族人民的生存狀態和別樣性情。

·25.4萬字

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畫家村

北京等大城市郊區，因為藝術家的自然聚集而形成了多處畫家村。本書以上世紀末的宋莊畫家村為敘事背景，用典型化手法塑造了一群離經叛道的前衛藝術家。因為作者也是畫家，圈內人寫圈內事，內容豐富，真實可信。其中關于藝術家創業和生存的艱辛，關于藝術家的怪誕思維和浪蕩行為，關于藝術家用心血和生命熬煉作品的自殘過程，關于藝術炒作、拍賣做局等市場神話，關于金錢對藝術事業的提振與摧殘，和對藝術家靈魂的腐蝕……都有入木三分的刻劃與解讀，是讀者窺望這個特殊群體的窗口。也順便普及了許多藝術知識。

·15.6萬字

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梅花煞

這是王松最新中篇小說集。分別是《梅花煞》《春景》《梨花樓》《人中黃》《王三奶奶考》《一溜兒堂》。其中的背景橫跨大半個世紀，涉及天津文化與市井民生的三教九流、五行八作。這些小說描摹個體生命的悲歡沉浮，把碎片式日常細節整合為具有人文價值的敘事經緯，以此洞視各色人等的靈魂奧秘。王松深入民間，打撈歷史，為小說文本融入新的元素，形成了一種酷烈卻精致，野性兼優雅，劍走偏鋒卻不失智慧通透的敘事風格。

·20.8萬字

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