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古都

幸福是短暫的，而孤獨(dú)卻是永久的。《古都》是川端康成精心繪制的京都這座城市的文學(xué)明信片，小說用清淡、細(xì)膩的筆觸，敘述了千重子和苗子這對孿生姐妹的悲歡離合，寫出了她們的辛酸身世和純潔愛情，以及她們對美好生活的向往。巧妙的是，作者把這對姐妹美好的感情放在了京都的四時(shí)美景中去描寫，情景交融，讓讀者領(lǐng)略了京都的古老文化之美。寂寞如影子一般，與生命同息同在。而只有寂寞著的人，才能更深刻地理解生命。不苛求，不艷羨，在眼前的一花一葉中探索生命的本真。

·15.4萬字

親和力

《親和力》出版于1809年，是繼《少年維特的煩惱》之后另一部內(nèi)涵深沉豐富的杰作。本書主要講述了兩對男女的情感糾葛，愛德華與夏洛蒂夫婦歷盡波折，直到中年終成眷屬，婚后在鄉(xiāng)間過著寧靜而幸福的生活。一天因丈夫朋友與妻子侄女的先后到來，打破了平靜，四人之間竟產(chǎn)生了意想不到的重新組合，最終導(dǎo)致男人們的放逐，女人們的孤寂這一悲慘結(jié)局。獨(dú)具匠心的細(xì)節(jié)安排，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评恚寺髁x的神秘色彩和象征手法，被作者成功地糅合在了一起。尤其是作者將自然科學(xué)原理運(yùn)用到人文社會中，以化學(xué)術(shù)語“親和力”比喻主人公之間的各種關(guān)系，貫穿整部小說的人物關(guān)系和情節(jié)始終。

·15.3萬字

陰獸

《陰獸》為《江戶川亂步作品集》第四卷，共收錄江戶川亂步的四部推理中篇，亂步在四十余年的創(chuàng)作生涯中，僅有四部中篇。《陰獸》是亂步停筆后的第一篇著作。故事的主人公為兩名分屬本格派和變格派的推理小說家，一個(gè)為故事的記述者“我”寒川，另一個(gè)叫大江春泥，最后一位主角是貌美的婦人，靜子。有一天寒川在博物館內(nèi)認(rèn)識靜子。之后，兩人有書信交往，幾個(gè)月后，靜子被春泥恐嚇，向“我”求救，不久六郎被殺死亡。寒川如何推理的，到底誰是兇手，大江春泥又是誰？這是一部集色情、奇異、荒謬（大正期大眾文化的特征）與推理為一體的本格推理小說的杰作。亂步代表作之一。

·15.3萬字

馬克·吐溫短篇小說精選

本書精選馬克·吐溫各個(gè)時(shí)期短篇小說代表作，其中有早已為廣大讀者熟知和喜愛的作品，如《百萬英鎊》《競選州長》等名作。透過這些佳作，可以體會馬克·吐溫篇小說融幽默與諷刺一體的風(fēng)格。這些小說既富于獨(dú)特的個(gè)人機(jī)智與妙語，又不乏深刻的社會洞察與剖析，既是幽默辛辣的杰作，又有悲天憫人的嚴(yán)肅！

·15.2萬字

靈與魂的夭亡（馬丁·艾米斯作品）

一出巧妙邪惡的黑色鬧劇，一場自甘沉淪的死亡狂歡，與麥克尤恩和朱利·巴恩斯齊名的英國當(dāng)代文壇代表作家馬丁·艾米斯作品。作者以幽默、諷刺的筆調(diào)，將上世紀(jì)六七十年代西方世界掀起的激進(jìn)自由主義的社會風(fēng)暴如實(shí)展現(xiàn)在讀者面前。這場風(fēng)暴沖垮了西方道德傳統(tǒng)的底線，對一代人造成巨大的沖擊與傷害，把一個(gè)個(gè)純真善良的年輕人變成“文明的野蠻人”，成為人類歷史長河中的一股逆流。

·15.2萬字

寂靜的春天

《寂靜的春天》是美國女作家蕾切爾·卡森的代表作，也是50年以來全球最具影響的著作之一。《寂靜的春天》開頭向我們描繪了一個(gè)美麗村莊的突變，描述了人類可能將面臨一個(gè)沒有鳥、蜜蜂和蝴蝶的世界，全方位地揭示了化學(xué)農(nóng)藥的危害。正是這本不尋常的書，在世界范圍內(nèi)引起人們對野生動(dòng)物的關(guān)注，喚起了人們的環(huán)境意識，是公認(rèn)的開啟了世界環(huán)境運(yùn)動(dòng)的奠基之作。卡森的主要論點(diǎn)是以科學(xué)為依據(jù)的。圍繞農(nóng)藥、殺蟲劑和其他有害的現(xiàn)代化學(xué)品，卡森花了整整四年的時(shí)間，收集和查閱了大量的數(shù)據(jù)和文獻(xiàn)資料，該書結(jié)尾有一份長達(dá)幾十頁的“主要資料清單”。這份清單包括幾十份科學(xué)報(bào)告，作者對各領(lǐng)域領(lǐng)先專家的采訪記錄，還有相關(guān)的各種學(xué)術(shù)論文。從一個(gè)學(xué)者角度來看，這不僅顯示作者寫作所采納的資料幾乎是窮盡了當(dāng)時(shí)能夠搜索到的有關(guān)化學(xué)藥品危害的科學(xué)研究，也說明其時(shí)已經(jīng)有不少科學(xué)家意識到化學(xué)藥品的危害，由此開展研究。

·15.1萬字

化學(xué)婚儀

《化學(xué)婚儀（“經(jīng)典與解釋”叢編）》敘述羅森克羅伊茨在復(fù)活節(jié)前夕，受天使之邀，前往一座奇異王宮參加一場王室婚禮的故事。接下來的七天里，在羅森克羅伊茨的見證和協(xié)助下，國王與王后圓滿完成了這場婚禮。小說以象征敘事的手法，將煉金術(shù)中精神和物質(zhì)的特殊結(jié)合道路表達(dá)出來。化學(xué)婚禮的七個(gè)日夜象征著人類的七個(gè)發(fā)展階段，婚禮的圓滿象征著神秘變化過程的完成，通過初始儀式、試煉、凈化、死亡、復(fù)活、飛升，最終達(dá)到秘境。小說充滿了神秘的隱喻和象征意義，曾經(jīng)引起過很大的反響。

·15.1萬字

偏偏喜歡你（尼克·霍恩比作品）

愛情的終點(diǎn)不是婚姻，而是幸福。霍恩比憑借他獨(dú)樹一幟的文學(xué)才能，以輕松詼諧的方式，帶領(lǐng)讀者經(jīng)歷一場情感上的思想實(shí)驗(yàn)，再度探討究竟何謂愛情。世人總向往不受偏見束縛的純粹愛情，但每當(dāng)這樣的愛情降臨時(shí)，它又如同真空中的花朵，難以為繼。《偏偏喜歡你》講述了一個(gè)發(fā)生在黑人打零工族男孩與中年白人女教師之間的現(xiàn)代愛情故事。兩位主人公在生活中偶然相識，迅速墜入愛河。但由于雙方在年齡、種族、教育背景、人生閱歷、經(jīng)濟(jì)條件、社會地位、政治立場上的巨大差距，這段戀情注定前景渺茫，不可能通往婚姻的殿堂，更不可能得到家人的理解與接納。失望之下，他們嘗試向命運(yùn)妥協(xié)，各自交往看似“門當(dāng)戶對”的戀愛對象，結(jié)果又都以失敗告終……

十三篇

《十三篇》是美國著名作家威廉·福克納創(chuàng)作出版的第一部短篇小說集，最早由美國JonathanCape&HarrisonSmith出版社于1931年出版，后經(jīng)企鵝蘭登書屋再版。福克納將該書題獻(xiàn)給他的長女阿拉巴馬（她在1931年1月11日出生的9天后夭折），以及他的妻子埃斯特爾。如今《十三篇》一書已不再單獨(dú)印刷出版，成為藏品。《十三篇》分為三個(gè)部分，第一部分主要寫的是一戰(zhàn)右歐洲戰(zhàn)場士兵的遭遇與精神困境；第二部分背景都是福克納經(jīng)典的創(chuàng)作內(nèi)容；第三部分故事移步至法國南部和意大利。

月亮和六便士（譯文經(jīng)典）

“故事圣手”毛姆代表作，著名翻譯家傅惟慈經(jīng)典譯作，“一本好書”重磅推薦。小說中的英國畫家是以法國后期印象派大師保羅·高更為原型塑造的人物形象，主人公原本是位成功的證券經(jīng)紀(jì)人，人屆中年后卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想，并最終選擇棄絕文明世界，遠(yuǎn)遁到南太平洋與世隔絕的塔希提島，在那里終于找到靈魂的寧靜和適合自己藝術(shù)氣質(zhì)的氛圍，創(chuàng)作出一幅又一幅令后世震驚的藝術(shù)杰作。通過這樣一個(gè)一心追求藝術(shù)、不通人情世故的怪才的人生際遇，毛姆深入探討了藝術(shù)的產(chǎn)生與本質(zhì)、個(gè)性與天才的關(guān)系以及藝術(shù)家與社會、藝術(shù)與生活之間的矛盾和相互作用等等引人深思的問題。

迷宮中的人

硬核、燒腦，不到最后一頁不知道真相。作家多納托·卡瑞西獲得過SNCF歐洲偵探小說獎(jiǎng)、口袋本讀者大獎(jiǎng)、意大利最高獎(jiǎng)項(xiàng)巴卡瑞拉獎(jiǎng)。那原本會是一個(gè)不同尋常的日子，她和心儀的男生將要互相表白。可前往學(xué)校的路再也沒有盡頭，最后那一眼，她看見綁架犯是一個(gè)心形眼睛的兔頭人。再次醒來時(shí)，心理犯罪側(cè)寫師告訴她，她被人找到了，但需要她的回憶才能找出線索，抓住綁架犯。這樣，她的噩夢才能終結(jié)。但在此之前，她必須知道一件事：距離綁架已經(jīng)過去了十五年。這十五年間，私家偵探布魯諾同樣無法擺脫噩夢，他的噩夢源自愧疚，他辜負(fù)了女孩父母的信任。既然女孩現(xiàn)已被找到，他也應(yīng)該重啟調(diào)查，了卻遺憾。她在記憶的迷宮中踟躕前行，他在往事的迷宮中爭分奪秒。一樁陳年舊案，匪夷所思的兔頭人。在迷宮的出口等待著他們的會是什么？

上升的一切必將匯合

本書是奧康納最負(fù)盛名的短篇小說集，于作家去世后一年出版，被譽(yù)為奧康納的“天鵝絕唱”，共收錄十個(gè)經(jīng)典名篇，作家卓絕的短篇小說技藝及其信仰、創(chuàng)作上的核心理念在本書中得到了集中體現(xiàn)。人世間那些遮蔽現(xiàn)實(shí)的幻影假象，南方日常下那一對對悲哀又偏執(zhí)，傲慢又愚昧，驚悚又暴虐的母子、父子、父女、祖孫、夫妻——這些企圖讓自己的聲音穿透他人靈魂洞穴的人，以拯救他人為由，為自己的畸殘找補(bǔ)的人——在作者的毒眼燭照下體無完膚，莫不以精神或生命的瞬間崩塌、殘酷毀滅告終。奧康納冷靜殘酷的強(qiáng)烈風(fēng)格在將這些關(guān)乎種族信仰、人性道德上的優(yōu)越感祛魅的過程中達(dá)到頂峰。所收《格林利夫》《天啟》《上升的一切必將匯合》曾獲得歐·亨利短篇小說獎(jiǎng)。

在輪下

一個(gè)是被寄予厚望的“乖巧學(xué)生”；一個(gè)是總讓人頭疼的“天才詩人”。一個(gè)曾認(rèn)為滿分的試卷、優(yōu)異的成績、古老的名校、光鮮的職業(yè)、崇高的地位就是人生的“正確答案”，殊不知生命中更為珍貴的東西正在消逝；一個(gè)卻覺得熱烈的詩歌、輝煌的藝術(shù)、瑰麗的想象、壯美的自然、自由的靈魂才是人生的真諦，并為此陷入無盡的愁悶與反抗之中。當(dāng)“乖巧學(xué)生”與“天才詩人”相遇，在兩種截然相反的性格、思想的碰撞下，生活的真相終于顯露——成為你自己!寫給每一個(gè)不甘被世俗的車輪推著前行，想要做回自我的靈魂！翻開《在輪下》，和黑塞一起，奪回人生主動(dòng)權(quán)！

夢幻花（精裝版）

年輕夫婦的身體被武士刀貫穿一見鐘情的女孩從人間蒸發(fā)大學(xué)生喝完可樂后跳樓身亡強(qiáng)盜入室殺人，卻只搶走一盆鮮花……曾經(jīng)真實(shí)存在的黃色牽牛花，近代卻突然銷聲匿跡只留下“一旦追尋就會自取滅亡”的“夢幻花”傳說。而隨著黃色牽牛花重現(xiàn)世間，四個(gè)陌生家庭的命運(yùn)被緊緊聯(lián)系在了一起……

高老頭（傅雷全集）

《高老頭》一書中批評家稱高老頭為近代的李爾王。巴爾扎克筆下的人物不止是一個(gè)人物，而是時(shí)代的典型，悲劇的因素也不限于個(gè)人的性情氣質(zhì)，而尤在乎淫靡腐化的社會環(huán)境。野心家求名求利的掙扎，與高老頭絕望的父愛交錯(cuò)之下，使小說內(nèi)容愈顯得光怪陸離動(dòng)人心魄，本書為傅雷先生譯著中尤為認(rèn)真和精彩的一部。

棉被

中年作家竹中時(shí)雄的生活看似幸福美滿。他有一個(gè)賢惠的妻子，三個(gè)聰慧的孩子，然而事實(shí)上他的事業(yè)停滯不前，生活缺乏激情，整日在僅存的理想和現(xiàn)實(shí)生活間掙扎。在不期間，他遇到了同樣熱愛文學(xué)、對自己深深崇拜的女弟子芳子。芳子是他平凡生活的希望之花和精神食糧。芳子的美麗，使他內(nèi)心的荒原上有了鮮花綻放，銹跡斑斑的大鐘也再次鳴響。芳子給他的生活帶來了全新的活力。可是現(xiàn)在他卻不得不再次回到寂寞荒涼的過去，回到以前波瀾不驚的平庸生活中……

威尼斯之死

《威尼斯之死》書里說，太陽使理智和記憶混亂迷失，使人的靈魂因?yàn)榧兇獾目鞓泛蛨?zhí)著眷戀它所照射的最美麗的物體而忘乎所以，迷失方向：是的，它只有借助于某個(gè)物體，才有可能達(dá)到更高的境界。愛神模仿數(shù)學(xué)家，為了把抽象的概念傳授給遲鈍的孩子，必須借助于具體的模型；上帝也采用這種方式，為了向我們展示其偉大，利用年輕人的形體和膚色，使概念上的東西可視化，引起人們對美的反思，使我們在看到后既滿懷憂傷，又燃起希望之火。

鑰匙

《鑰匙》圍繞一對中年夫婦各自的私密日記展開情節(jié)，交替呈現(xiàn)兩人在婚姻中壓抑的心理和扭曲的情欲。丈夫安排女婿木村引誘妻子，而妻子則佯裝不知，順勢出軌，以激發(fā)丈夫的嫉妒心，二人借此為平凡枯燥的婚姻增添樂趣，使其重?zé)ㄉ鷻C(jī)。《卍》講述了早早嫁為人婦的園子與一起上繪畫課的年輕女孩光子相互吸引，她們之間的曖昧關(guān)系被園子的丈夫孝太郎和光子的男友棉貫發(fā)覺，出于嫉妒和報(bào)復(fù)，兩人也先后介入到園子與光子之間。四人剪不斷理還亂的關(guān)系漸漸失控，最終走向毀滅的結(jié)局。《鑰匙》和《卍》均為展現(xiàn)谷崎潤一郎惡魔美學(xué)的代表作。在這兩部作品中，他通過細(xì)膩的心理描寫生動(dòng)地展現(xiàn)了兩性之間隱秘、怪異的情愛世界，入木三分地刻畫出人性幽微詭譎的一面。

一千零一次死亡

《一千零一次死亡》講述的是一個(gè)追尋與被追尋的故事。尼加拉瓜小說家拉米雷斯赴波蘭期間，偶然看到不為人知的攝影師卡斯特利翁的攝影展，對其人生經(jīng)歷產(chǎn)生興趣，開始通過各種線索展開追溯。全書分為暗室與明室兩部，分別借用自攝影和繪畫領(lǐng)域的專業(yè)術(shù)語。第一部分由魯文·達(dá)里奧的文章作為序章，第二部分則以哥倫比亞作家巴爾加斯·比拉的文章打頭，全書十一章交替以拉米雷斯和卡斯特利翁視角敘述，奇數(shù)章里，拉米雷斯幾次歐洲之行不無巧合地邂逅卡斯特利翁的蹤跡，抽絲剝繭般尋繹出攝影師與奧匈帝國皇室后裔以及文藝界名流肖邦、屠格涅夫、福樓拜、喬治·桑的交游，大師身影和奇詭經(jīng)歷紛繁迭出……