即便不清楚文章的內容，陳兵聽著標題也能聞出味兒來。

無非又是將新浪潮早期推崇的紀實美學與真實性掛鉤，完善上回辯論的論點，單純的為反而反。

這幫人非要打倒他人才顯得自己牛，有多惡心？

這一時期發表的文章影響了北電今后數十年的教學路線，等第五代導演露頭，在票房上遠不如上影廠和謝進，繼而開始批判謝進。

影響力最大的堪稱86年那篇《論謝晉電影模式的缺陷》。

但凡看過的人，都清楚文章的不懷好意，惡意將謝進的電影模式與好萊塢的價值觀思想觀捆綁在一起，借著打謝進的由頭讓好萊塢的電影理論無法抬頭。

當時國內各大制片廠苦于改革的陣痛，都在尋找新的出路，這篇文章的發表直接導致了類型片的淹沒，推崇紀實美學的第四代導演轉而拍攝大量邪典片，使得商業電影更難抬頭。

整個九十年代電影市場急劇萎靡，上頭才不得不將主旋律提出來，確也拍攝了不少質量精良的戰爭片，但對于電影市場而言于事無補。

陳兵將其視作當下的頭等大事，必須在對方露頭的時候就將其打下去。

“文章你看過么？”

“看過，但是我沒接觸過什么電影理論，就覺得與你的文章許多觀點相反。”

陳兵接著問，“論點是什么？”

“歐洲新浪潮和新現實主義的理論。我看過你的文章，他們還化用你的一些內容，為了用其論證好萊塢模式的落后。”

化用？

抄襲！

陳兵與曾唸平對視了一眼，這熟悉的味道，有些想笑。

“都抄了哪一些？”

抄？

李紹紅內心嘀咕，確實算抄吧，畢竟拿了別人的文章用自己的文字寫出來。

表面不動聲色道：“就是第一部分，論述了前十七年電影模式的成績與弊端，他們主要摘了弊端講。”

“明白了。”

陳兵怒了，跟曲解巴贊的理論一樣，取他的文章斷章取義，完全不能忍！

《人民電影》是月刊，創刊于1976年3月，由人民文學出版社出版。

在《大眾電影》復刊之前，是國內唯一面向大眾的電影刊物。

寫稿誰不會，你投我也投，都把文章投上去，直接在《人民電影》上打擂，我還比你更早！

就這么一會兒的功夫，陳兵都想好了標題：談大銀幕的真實歷史。

就著重寫中國電影在30年代到60年代的輝煌，讓這些人的理論依據成為笑話：原來是以前的導演用剩的！

“讓老曾送送你吧？”

“不用，那我走了！”

“哎，路上慢點！”

李紹紅狗狗祟祟地走了，似乎害怕在廠里瞧見田陳二人，陳兵莫名盯著曾唸平的頭頂看，啥也沒看出來。

“你在看什么？”

陳兵笑道：“老曾，立功了！”

“那是，我都說了紹紅肯定會報信！”

曾唸平歪著頭，陳兵拍了拍他的肩膀，笑道：“既然如此，有個更重要的任務交給你！”

“什么？”

“短片的籌備工作就交給你，你跟央視的王導商量，等開拍了我再盯著！”

曾唸平踉蹌了一下，陳兵將文件塞他手上，又道：“幫我叫上謝進導演，就說我在資料室等他！”

動動筆桿子容易，寫理論他也在行，畢竟上輩子都學過。

但對方是一幫人，陳兵自己單打獨斗當然不行，得找幫手！

前兩日他與謝進相談甚歡，這可是一酒蒙子，當天晚上拉著他把酒言歡，如果不是廠領導們攔著，當場就要拜把子了！

與資料員做好登記，陳兵來到書架前開始挑選資料，既有前十七年的老刊物，也有蘇聯的資料書。

“這北影廠不太行，歐洲和好萊塢的書籍都不多！”

細想了一會兒，北電引進的電影理論也不多啊！

這一時期尚未入世，國際版權組織是什么？

九十年代馬爾克斯訪問中國，就《百年孤獨》那哥們兒，看到大量盜版書籍，公開表示死后150年不會授權給中國出版。

外文書店有外文盜版書籍，毫無疑問便利了人民閱讀，但對于理論性的書籍引進偏少，電影理論就更少了。

馬可穆勒還在國外，也不知道有沒有辦法聯系到那小子，可以走對外文委的渠道，引進外語電影理論書籍，讓那些理論家無法再曲解巴贊的理論！

挑好書籍后，還未等走到閱讀區，啪啪啪的落子聲清脆入耳，蘇書陽和李紅州正下棋。

“喲陳兵，有段日子沒見著你人了，干嘛呢？”

“查閱點資料，寫篇文章！”

“還寫文章？”

陳兵寫上標題，抬起頭發現蘇書陽看了過來，念道：“談大銀幕的真實歷史。又是電影理論，還打算發小白皮書上？”

“打算投稿給《人民電影》。”

“《人民電影》我熟，要不我幫你拿過去？”

“你認識他們編輯？”

李紅州捏著棋子，樂道：“你不知道？”

蘇書陽笑了，“他們編輯部負責人老唐，今年4月份剛從咱們廠文學部調過去，別說我認識，你母親都認識！”

陳兵大感意外，這電影圈子也太小了，難怪一向如此封閉！

“好好好，我今天就寫完，你幫我遞上去！”

“這么快！”

這邊聊完，看到謝進走了上來，陳兵主動招呼他。

“怎么了陳兵，話說到一半跑資料室來了？”

“沒大事兒，就是和您聊聊，有沒有意向合作寫篇理論文章！”

“哦？可我不大精通理論！”

“沒事兒，咱們以問答的形式，附在文章當中即可！”

這叫專家問答！

那些理論家有啥用，他們實踐過么，面向大眾的刊物，自然要找大家伙都熟悉的人來！

……

次日，攝影棚工作穩步進展。

這邊廂，蘇書陽早早就爬了起來，帶上文章就出門。

沒想到只是順嘴一說，陳兵竟然順著竿子爬，沒辦法，既然主動攬了活兒，就要幫著做到。

文章他看過了，講的是電影起源史，其中四個部分，前三個部分別講述了好萊塢、歐洲、中國電影的發展史，附上謝進導演的對話，對于建國前到建國后十七年的電影發展無比詳細！

這些內容是對陳兵第一篇文章，前兩部分更深的論述。

最后一部分講差異化，各國電影之間的彼此影響，關鍵是提到了一些鮮有人注意到的事情：

意大利新現實主義電影的兩個基本特征是紀實性和開放式情節。

但早在30年代，袁牧之《馬路天使》、吳永剛的《神女》……這些第一代導演的電影便具備了這兩大基本特征。

1956年，法國電影史學家薩杜爾訪問中國，對30年代的電影高度贊賞，驚嘆比新現實主義早誕生了10年！

這是早期中國電影的前衛性！

是篇好文章！