在我嘗試寫了第一部長篇敘事體小說以后，等了好幾年，不敢再下筆，以致寫第二部的時候，依然是那種不成熟的文筆，細作的瑣屑。在我三十幾歲的這個時候，心里總覺得要抒發一些情懷，算是對我這三十幾年歲月的一個呈辭，難免戰戰兢兢，卻無法抑制內心這份熱情，與其說做一件事情貴在堅持，不如說對自己的一個交代，像是好多年許了要做成一件事一樣，一直欠自己的欠在那，如今似乎變成了還債。

我從主人公余味和白晚晚的愛情寫起，他們代表了一種唯美度最高的愛情。從戀愛到婚姻，始終如一。這種視彼此為唯一，高度契合的愛情在現實中，多有存在，但往往成了虛化的一種假象，對很多人來說，遙不可及，過于理想化了。這就讓大多數人對愛情的憧憬度大大降底，先是美好，懷著敬仰之心；后來抵不過歲月的消磨，依然期待，然而，再遇到人了，就沒有那么高的熱情。寫甘檸和雷小海的變遷時，就是一種很好的對比，代表了一種迷失的愛情，或者說是一種迷失的人性，從愛轉恨，從相守到離散，沒有什么愛是長久的，占有也只暫時性的。特別是從愛轉恨的這個過程，體現了熱愛時千般都是對，恨是萬般都是錯的心理狀態，這是一種典型的心理情緒，先不理會是清貧尚可共，富貴不可與，還是“夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛，”還是久看生厭等種種情況，反正已經無法在一起了。寫歐陽煙云和隋菲菲的共處，更像寫兩個聰明人相互斗法，不明火直仗，卻隱隱望見硝煙，代表了一種相互遷就，共同成全的愛情，他們平時各玩各的，互不干涉，給對方最大的自由度，他們深知彼此互為需求，用精神法則來審視婚姻與愛情，反倒諸如肉體出軌等問題是個小事了。歐陽煙云好比是只風箏，無論飛得多高多遠，線始終在隋菲菲手中牢牢抓住。白光和柳如絮代表了新一代的愛情觀，拒婚恐婚的原因可能把家庭、事業、環境統統考慮進去了，趁年輕可以放手干一些事情，談個戀愛可以，婚姻反倒是一種束縛了。

如果說文中的女性我最喜歡白晚晚，那么排在第二位的一定葉千紅。這個女性有多美麗，遭遇就有多凄慘，恰好成反比。她從小生活在一個倍受冷落的家庭里，為妹妹扛下了所有的負擔，她的整個人生似乎是在還債，假設真有上輩子，那么她上輩子一定欠的太多了，正應了“自古紅顏多薄命”的那句老話，淪為玩物的一個可憐又可悲的女人。她深愛余味，最后以命來應證愛一個人可以甘心付出到一個什么樣的程度，還有什么比全心全意愛一個人，為了保全被愛人的性命，用自己性命去換的行為更具說服力呢？我猜葉千紅于余味方面很滿足了，心里最大的隱痛便是有家不能回，所以在行文的最后，她彌留之際，意識渙散之時，安排她坐上了回家的船，她父母來接，她家靠海，所以坐船，但是這個歸途中起了大霧，是否能安全到得了家也未置可否？世事總是很玄，很玄，未置可否，是代表希望仍在。

愛情只是我要表達的第一個觀點，相當于側枝，由此衍生一棵樹的主干，最終的定點是郁郁華蓋——唯此“愛”一字而己。比如說，尊老愛幼，是愛，重情重義，也是愛，熱愛生活熱愛祖國熱愛人民也是愛；對家人對朋友對一個國家對一個民族，“愛”是核心，“愛”是主旨，“愛”是心臟部位。我是想先從愛情入手，烘托出這些“大愛”出來，這才是我想要的，這才是我想要表達的。單行人孤單，個體力量小，愛情聚二為一，大愛匯源成眾，連成蔚藍大海。我們分屬不同的軀體，卻共屬相同的信仰，共同一血脈。

還有，需要說明一下的是，小說中有的人物并非來源現實生活，毋須一一對應，只是寫到那兒，覺得需要這樣一個角色來填充，加一點豐滿度而已。至于這個城市，確實加了廈門很多的元素，畢竟我在這里生活了十幾年，我無法不愛上她。在文中不自覺地帶著她出現，是習慣使然，就像你愛一個人，腦子里總是會時不時地不受控地浮現出她的影子，我寫這部小說的時候也一樣，腦子是全是這座美麗城市的倩影。至于里面的提到的地點和名稱，肯定有一些照搬，肯定有一些是接不上榫頭的，無需以此為準。

愛情是世界上最美好的事物，愛是世上最寶貴的東西，之所以這樣說，一是因為千金難買，二是因為人人需要，三是因為可遇而不可求。大道同趨，共赴真理，這條追求之路必定酸甜苦辣各種味道并存，充滿了溫馨之情與淬煉之痛，才能在細作中成長，完成涅槃重生之旅。

這趟人生之旅，因為有你，這個世界才變得熱鬧，到處充滿了陽光。溫暖的愛讓世間變得更加明了，更加美好，一切都是自己喜歡的模樣，一切都值得。一切皆因為有“我們”這個共同體。

再說回作品，其實它就像自己的孩子，希望他一切都好，在成長的道路上，難免會出現一些歪扭的側枝，唯有靜待歲月，經歷風雨洗禮，感受人情冷暖，茁壯參天，才不負熱血與一腔之期。

全然當一個練手，希望下次再創作的時候，第三部作品，已然成熟，有一個成年人該有的底蘊和味道那樣，不負期許。

尺度木屐於廈門