費加羅的婚禮

又名：狂歡的一日

（1784）

吳達元 譯

人物

阿勒瑪維華伯爵——

安達盧西亞省首席法官。

伯爵夫人——

伯爵的妻子。

費加羅——

伯爵的隨身仆人兼伯爵府的門房。

蘇姍娜——

伯爵夫人的第一侍女，費加羅的未婚妻。

馬爾斯琳——

管雜務的女仆。

安東尼奧——

伯爵府的園丁，蘇姍娜的舅舅，芳舍特的父親。

芳舍特——

安東尼奧的女兒。

薛侶班——

伯爵的第一侍從武士。

霸爾多洛——

塞維勒的醫生。

巴齊勒——

伯爵夫人的大鍵琴教師。

唐居斯曼·比里杜瓦松——

代理首席法官。

兩只手——

法庭書記員，唐居斯曼的秘書。

法警一人。

格里普·索萊爾——

年輕牧童。

年輕牧女一人。

佩得里爾——

伯爵的馬夫。

不說話的登場人物

一批仆人。

一批農婦。

一批農夫。

地點

離塞維勒三法里[1]的清泉府第

喜劇人物的性格和服裝

阿勒瑪維華伯爵　要表演得很貴族氣派，而又瀟灑風流，倜儻不羈。萬不要因為心靈的腐敗而失去華貴的儀態。依照當時的風氣，貴族們和女性周旋，一向采取開玩笑的態度。這角色很難表演得好，尤其是他在劇中是一個不能博得同情的人物。但是，卓越的喜劇演員莫雷先生[2]扮演這個角色時，表演得恰如其分，使其他角色的特點都發揮出來，保證了這出戲的成功。

第一、二兩幕穿西班牙的古獵裝，半筒統靴。從第三幕到最后一幕，穿一套極華麗的古裝。

伯爵夫人　被兩種矛盾的情緒激動著，只能表現出被抑制的情感或極有分寸的憤怒。尤其是不應有任何舉動，在觀眾心目中削弱她可愛的賢德性格。這角色是本劇最難表演的角色之一，曾給予天資過人的小圣華勒女士[3]無限的光榮。

　　　　　　　　　　第一、二、四幕，她身穿舒適的長袍，頭上沒有任何裝飾。她待在家里，別人以為她生病了。第五幕，她穿上蘇姍娜的衣服，戴著蘇姍娜的高冠。

費加羅　對擔任這個角色的演員，要好好地叮囑他像達散庫爾先生[4]那樣深入鉆研這一角色的精神。如果演員在這個人物身上看見的是別的東西，而不是那又快樂又帶刺兒的理智的表現，尤其是如果他的表演稍微有點過火的話，他就會糟蹋了這個角色。依照著名喜劇演員普雷維勒先生[5]的意見，這個角色很可以發揮任何演員的天才，只要他能掌握住它的復雜的感情變化，努力體會它的性格。

　　　服裝和在《塞維勒的理發師》劇中一樣[6]。

蘇姍娜　年輕姑娘，伶俐，聰明，愛笑，但和扮演墮落女性的演員那種幾乎無恥的嬉皮笑臉毫無共同之處。

　　　她的服裝，在頭四幕，是一件束緊上身的白色短服，衣服和裙子都很講究。她的帽子成為后來的帽商叫做“蘇姍娜帽子”[7]的式樣。在第四幕的婚禮，伯爵拿一頂有長面紗、高羽毛、白絲帶的帽子給她戴在頭上。在第五幕，她穿著她的女主人的長袍，頭上沒有任何裝飾。

馬爾斯琳　聰明的女人，天性相當活潑，但是過去的錯誤和生活經驗已經改變了她的性格。擔任這個角色的女演員，如果使她的驕傲心理在適當的場合表現出來，把自己的思想感隋提到第三幕母子團圓后所產生的道德高度，就會在很大程度上增加這部劇的趣味。

　　　身穿西班牙保姆的服裝，顏色樸素，頭戴黑帽子。

安東尼奧　只能顯出半醉的樣子，醉態逐漸減退，第五幕就幾乎看不出他的醉容了。

　　　身穿西班牙鄉下人的服裝，兩只袖管拖在后面。帽子和鞋子都是白色的。

芳舍特　十二歲的天真女孩。她的服裝是：一件鑲邊的、有銀紐扣的、束緊前胸的褐色衣服和一條顏色很鮮艷的裙子，頭上戴一頂有羽毛的黑帽子。這是一般鄉下女人參加婚禮的服裝。

薛侶班　這個角色只能依照老辦法，請一位美麗的年輕姑娘扮演。我們的戲班里還找不到一個年紀輕輕但相當成熟的男演員，能充分領會這個角色的細膩感情。在伯爵夫人面前顯得非常膽小，在別的場合卻是一個在女人面前并不怎么老實的可愛孩子。抱著惶惶不安和縹緲不定的愿望，就是他的性格的基礎。他恨不得趕快到結婚的年齡，但這并不是因為有什么計劃，有什么認識；他是不管什么事情，都喜歡參與的；總而言之，任何母親心里也許都愿意有這樣一個兒子，雖然她會因他而感覺十分痛苦。

　　　在第一、二兩幕，穿西班牙宮廷侍從武士的白色、鑲銀邊的富麗服裝，披一件藍色的輕外衣，帽子上有很多羽毛。在第四幕，他穿戴的女緊身、裙子、帽子等都和把他領進來的鄉下女人的一樣。在第五幕，他身穿軍官制服，帽上有軍隊帽徽，還帶一把劍。

霸爾多洛　性格和服裝跟在《塞維勒的理發師》一劇中一樣[8]。在這個劇本中，他只是一個次要角色。

唐巴齊勒　性格和服裝跟在《塞維勒的理發師》劇中一樣[9]。在這個劇中，他也只是一個次要角色。

比里杜瓦松　該有那種坦然自在的安定神氣，像個不再怕人的畜生。他的口吃不過是給他添加一些風趣，只讓觀眾稍微有所感覺就夠了。演員如果想在口吃上面尋找這個角色的噱頭，就大錯而特錯，表演得不對頭了。他整個妙處表現在他那尊嚴的身份和可笑的性格之間的矛盾上。演員表演愈不過火，愈顯示出真正的演劇天才。

　　　身穿西班牙法官的長袍，但沒有法國檢察官的袍子那樣肥大，僅和僧袍的大小差不多。頭上戴著假發，脖子上圍著一塊西班牙領巾，手拿一根白色的法杖。

兩只手　和法官的打扮一模一樣，可是白色的法杖要短些。

庭丁或法警　克里斯潘[10]式的服裝、外套和劍。劍佩在一邊，沒用佩劍的皮帶。不穿靴子，穿一雙黑鞋。白色的假發長而蓬亂。手執一根白色的法杖。

格里普·索萊爾　鄉下人打扮：長長的袖子，顏色鮮明的外衣，白色的帽子。

年輕牧女　服裝和芳舍特的相同。

佩得里爾　身穿短上衣和背心，束一條腰帶，帶一條馬鞭，腳蹬馬靴，頭上束著發網，戴著信差帽子。

不說話的登場人物　一部分穿法官衣服，一部分穿鄉下人衣服，其余的穿仆人衣服。

劇中人物的位置

為了便利舞臺表演起見，作者特意在每一場的開始，把各個角色的名字依照觀眾所看見的先后順序寫下。如果他們的位置在表演過程中有重要的變動，就在變動的時候，把他們的名字重新排列，在注上注明。保留舞臺上的正確位置是很重要的事。如果忽略了第一次演出的演員所留下的傳統表演方法，很快就會產生全面松弛的壞習慣，表演方面粗枝大葉的劇團結果就走上毫無叫座能力的戲班的道路了。