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最初，畫畫對于何香凝來說，只是一門純粹的工具。

原因有二，一是孫中山要組織武裝起義，需要起義的軍旗和安民布告告示的花樣、軍用票的圖案等，因而需要人設計，把它畫出來。

二是，想以畫作來喚醒被封建文化桎梏已久的國人。

所以，追隨丈夫廖仲愷來到日本，在東京女子師范學校上預科的何香凝，在生子半年后復學轉去日本私立女子美術學校學習畫畫。

很長一段時間，她最喜愛畫獅子和老虎，真正讓何香凝著迷的，是畫獅、虎時，內心那激昂澎湃起伏的心情，她將自己的感情表達在畫里，“以示各族人民應如睡獅之覺醒，如猛虎之雄偉”。

東北全境淪陷，華北岌岌可危，外寇當前，蔣介石以國力孱弱、必須低調備戰為由，繼續抱定“攘外必先安內”的國策，優先剿共，延遲抗日。何香凝給蔣介石郵寄了一條布裙，還附上一首極盡諷刺挖苦意味的詩作：

枉自稱男兒，甘受敵人氣。

不戰送河山，萬世同羞恥。

吾儕婦女們，愿往沙場死。

將我巾幗裳，換你征衣去!

除了文字，何香凝更喜歡用畫作來表達自己的心境與期望，有一陣她幾乎每天都在畫，局勢越來越動蕩，她那一顆拳拳之心便始終不能放松，一直在畫里面轉轉轉，想停都停不住。

戰爭，孱弱的國民，參加革命的子女……就這樣一股腦躥進她的腦子里。

畫呀，畫呀，何香凝的真實風骨就這么鋪滿了畫卷，她也在這條路上越走越遠。

何香凝的生命經歷了94個春秋，經歷過無數大風大浪。但即使在最艱難的日子里，她也沒有放棄畫畫，而是將其視為打撈自己，打撈他人，甚至是打撈社會的武器。

歷經了人生起起伏伏后的何香凝，她在人生后階段更愛畫梅蘭竹菊等，這是她本真性格的自然流露。

1943年，太平洋戰爭爆發，何香凝輾轉從香港遷居桂林，靠賣畫為生。蔣介石曾派人送來巨資邀她到重慶居住，何香凝斷然拒絕，并在來信的背后寫下“閑來寫畫營生活，不用人間造孽錢”。

在這期間，她畫了一幅梅，梅的枝干蒼老虬曲，堅硬挺直，象征了她的傲骨錚錚和一生高潔的情操。

她的品格就如她曾在一幅《梅花水仙圖》上的題詩：

一樹梅花伴水仙，北風強烈態依然。

冰霜雪壓心猶壯，戰勝寒冬骨更堅。

晚年，何香凝擔任過民革中央名譽主席、全國政協副主席、全國人大常委會副委員長，還擔任過中國美術家協會主席，成就她的正是她天生的虎性、野性以及如梅一般的高潔品質。真正的雌雄同體，從來都是猛虎與薔薇并存。